戏曲“三改”（连载六十一）

《牛欣欣传奇第二部：音乐精灵》

第六十一集：戏曲“三改”

　　到了约定的那一天，牛欣欣和陈楠在九星大戏院门口等待着。尹桂芳见到她们后，连忙和她们打招呼，并请她们进了戏院，尹桂芳把她们带到一座神龛前，只见神龛上供奉着一个身穿蓝色洛丽塔服装，背后长有一对蜻蜓翅膀的女孩塑像。

　　牛欣欣和陈楠都很吃惊，陈楠试探着问道：“她应该就是我们要找的那个守护精灵吧。”尹桂芳回答：“是的，这一切说来话长。我出生在一个穷苦人家，为了生存，10岁开始跟随潘洪涛师傅学戏，慢慢走到了今天这一步，可是越剧的发展并不那么顺利。当时的越剧为了迎合某些观众的趣味，在已有的越剧作品里添加庸俗色情的内容是常有的事。后来有一天，九星大戏院的屋顶上有一道蓝光从天而降，光芒散去后这个女孩便出现了。她对别人说她叫浙浙，是从未来世界而来，是越剧的守护精灵。之后她也做过一些惩奸除恶的事，间接证明了自己会魔法，我们戏子在学习过程中遇到不懂的地方向她请教，她也能够传授我们专业的内容，渐渐的她在大家心中有了威信。从此以后，九星大剧院的神龛里再也不供奉财神，改为放她的塑像。而我也在她的精神带领下，打算克服重重困难，对越剧进行改革。终于，我和袁雪芬、筱丹桂等十个姐妹一起，建立了芳华剧团，使越剧的发展迈进了一步。”

　　陈楠这时问道：“越剧改革有哪些工作要做呢？”尹桂芳便告诉她们——

　　戏曲改革分为“改戏、改人、改制”三个方面。“改人”，是通过学习帮助艺人提高政治觉悟和文化业务水平。“改制”，是改革建国前旧的戏曲班社中不合理的旧制度，其中最为重要的是改革运营机制和管理体制。“改戏”，是越剧按照“百花齐放、推陈出新”的戏改方针，清除戏曲剧本和戏曲舞台上的不良因素，对传统剧目存其精华、去其糟粕，同时又积极改编创作具有进步意义和时代精神的新剧目。

　　介绍完这些后，尹桂芳说：“戏曲改革虽然并不像我想象的那么容易，但我一直在积极努力，不用浙浙担心。既然你们是从未来世界来的，那么我想让你们劝一下浙浙，让她回去，和其他姐妹一起战胜大浩劫。”

　　陈楠回答：“你都已经听说了大浩劫的事了？我们前天在大西洋西菜社已经对你说了我们的来意了，我们就是为了浙浙的事来的，但是我们现在没有任何头绪，那枚戒指是我们唯一的线索。你能说一下那枚戒指是怎么来的吗？”

　　尹桂芳告诉她们：“我只在浙浙显灵的那一天在九星大剧院的屋顶上见过她，之后就再也没有和她打过照面，很多情况我都是听竺水招说的。那枚戒指可以让时光倒流，但是想要前往未来必须将戒指和能量石结合在一起。有一天，浙浙打算回去的时候猛然发现能量石弄丢了，只好留在了这个时代。有一次，她和竺水招聊天时聊到这件事，她表示她打算处理掉戒指，与她的那个时代彻底了断，安心的留在这里，后来她和竺水招混熟后，就把戒指送给了竺水招。后来又有一次，我和竺水招聊天聊到这事，她就把戒指给了我，说是玩腻了不想要了。”

　　牛欣欣立马观察到了细节：“照这么说，竺水招将戒指转手的方式与其他人不一样，她是以一种不负责任的方式将戒指送出去的。”尹桂芳听了这话回答：“竺水招这个人是非常热爱越剧这个行业的，平时人也很好。不能因为这一件事就把她定义为不负责任的人。”

　　陈楠这时也在劝牛欣欣：“你就别拿细节较真了，尹桂芳也不是当事人，很多情况也不清楚，既然竺水招已经和浙浙混熟了，那我们就想办法和竺水招取得联系吧。”

（未完待续）