【旧文回顾】程派艺术活在新艳秋老师心中（高玉倩）

我从小就知道有位学程派青衣的著名演员新艳秋，但遗憾的是我却没赶上过看她的戏。这次为纪念程砚秋先生逝世二十五周年，程门弟子聚集北京，演出程派名剧，七十三岁高龄的程派艺术家新艳秋老师也来参加演出。我庆幸终于有机会看到新艳秋老师的表演，向她学习，同时心里也有点嘀咕，她这样高寿了，还能压得住场吗？

演出前，我到招待所去看望她，她正在吊嗓子，我原想她离开舞台这么多年，对于程腔那些细微的甩腔、顿挫，可能会有些恍惚。其实不然，《六月雪》一场“坐监”，她唱来如行云流水，娓娓动听，甩腔的每一个细小的拐弯，一钉一铆，滴水不漏，扣人心弦。我都听迷了，她怎么记得这么清楚，唱得这么有感情！在她吊完嗓子休息时，我向她请教，提出了我心中的疑问。新艳秋老师笑了笑说：“我爱程先生的艺术，我心里老有程先生的形象和他所演的戏、他所创造的人物。在我一生中，不论是青年时期，中年时期，或是老年；也不论是顺境我正唱戏的时候，还是我生活坎坷不能唱戏的时候，我都没有忘了他的艺术，没有忘了他所创作的形象，没有忘了他的歌声。不在舞台上唱，我在心里唱；不在舞台上演，我在心里演。程先生的艺术一直活在我的心中。”说得多好啊！这是一位老艺术家最高贵的心声，也是前辈艺术家成功的秘诀。

三月十六日，纪念活动首场演出，由李蔷华、李世济、赵荣琛、王吟秋、新艳秋联合演出程派名剧《锁麟囊》。新艳秋老师只演其中“团圆”一场。前面的重点场次、重点演唱，几位程门传人已经各显才能，有了很精采的表演，就剩下最后这一点戏，她将如何蹲底呢？我在遐想。这时锣声响了，一位雍容大雅、沉稳、端庄的丽人出现在我眼前。她头上没有过多的珠光宝翠，儿朵淡雅的珠花，衬着乌丝、朱衫，典雅、华贵，光彩夺目。我的眼目为之一新，观众席上，掌声、赞叹声一片。

新艳秋老师的表演，每个造型，每个身段，选择得都十分贴切，都那样的吸引我。她出场时，斜仄着身子出来，脸偏中稍向台口，一亮相，却不定住，右手轻撩水袖，一翻，跟着一探手，水袖随之顺下来，一个踏步，眼睛随着手势，向下看脚，看裙子，低眉，抿嘴，眼含一丝笑意，再左右一抖袖，看一看衣衫，张口唱〔二六]：“换珠饰衫依旧是当年容样，莫不是心头幻我身在梦乡。”几个阴阳、子午的变化，造型非常优美。既不失大家闺秀的风范，又没有脱离她此时雇佣于卢府的心情，有喜悦，有疑惑，有庆幸，有感激，她带着戏上来，感情是那么浓、那么深，却又表现得那么含蓄，有分寸，不做作，不卖弄，舒舒展展，唱得也那么柔美动听，让观众的心和她的心一同跳动，而绝没有那种“你不叫好，我饶不了你”的哗众取宠之意。

进门见到母亲，左手一个软撩水袖，然后双手在胸前握住母亲的手，唱“猛抬头见老娘笑脸相向，儿的娘！问一声老娘来自何方？”此时，新艳秋老师没有用大哭头的水袖表演动作，而是以轻轻的软动作，去拨动观众的心弦，使观众感受到薛湘灵见到日夜思念的老娘时的惊喜、激动之情。同时又不失大家闺秀的人物身份。这正是新艳秋老师体会人物深刻之处。

见到儿子时，她也是淡淡的两笔，一只手轻轻地楼住孩子，一只手抹去孩子脸上的泪珠，略略地低头看着孩子。内心的欣喜，对娇儿的慈爱，分离的思念，万千思绪尽在这低头细瞧之中。见丈夫，她也没有特别渲染丈夫误会时的委屈。薛湘灵了解自己的丈夫，爱他，体谅他是一时的误解，可对目前的情况她自己也说不明白，她为难，又有点羞涩。她水袖一翻，两翻，然后右手的水袖搭在左臂上，右手抬起，半遮面，眼睛顺下来，让人感到：“哎哟，我可怎么说呀！你可真是个“莽官人’。”多少话，多少情，尽在不言中，称得起是“此处无声胜有声”。

新艳秋老师的眼神也运用得好，一抬眼，一低眉，都有内心的依据。整个儿“团圆”这场戏，薛湘灵很少是扬脸抬眼，而是采用了或低眉，或顺眼，或凝视。都是深沉的、温存的。

新艳秋老师自始至终牢牢地把握住人物身份，准确地表现此人在此时、此地的心情。最后的团场她演得特别漂亮。她在赵守贞拜谢的时候，两抖袖，两踏步，右一搀，左一搀，然后双手一扶，既没有接受报恩的那种骄矜，又不是穷人乍富的那种轻狂，不温不火，恰到好处。

我完全被征服了。新艳秋老师真是名不虚传。我对她所说的“程先生的艺术一直活在我的心中”有了更深的体会：一个演员，心里永远想着艺术，艺术就青春常在。

【作者：高玉倩  1983.5《戏剧报》】