来！我们看看奥斯卡安德烈发过的糖（三）

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      奥斯卡虽然对安德烈说出了终身不嫁的誓言，但离她最终和安德烈建立起恋人身份还有一步之遥。现在的奥斯卡仍然认为自己与安德烈只是情感深厚——常人是老夫老妻爱情变成亲情，这里则是“亲情”要变为爱情。这个转变还需要两个推动力。一个是外表的强烈吸引，二是性格上的重新审视。总之就是需要"look afresh at him", 将平时习以为常，已经理所当然的安德烈放入奥斯卡的凝视之下。

     先说外表的吸引。在三级议会执勤时，阴雨不断，奥斯卡和达格回到司令室，已经淋成落汤鸡，没想到推开门，安德烈这个落汤鸡先行一步在里面擦拭雨水。画面是这样的：

猝不及防看到了安德烈的上身。其实只是上身而已，奥斯卡你反应这么大，一点都不像在军队里摸爬滚打过来的…… 即便侍卫队都是很讲究礼节的贵族军官，因此不会露出上身，那以大老粗闻名的卫兵队呢？只怕其实也没少看见。这里这么大反应，一是没想到，二是——

     外网有黑粉说，安德烈不讲武德seduce奥斯卡来着。come on，他要是真这样，何苦等到现在啊摔！还把自己折磨得没了半条命干什么啊！

    二是性格上的再认识。这个情节推进是如此进行的：

      奥斯卡拒绝布依将军的命令，连她的部下也抗命，布依将军下令将奥斯卡的部下，即卫兵队的士兵关入牢狱。奥斯卡虽然在安德烈默契地帮助下逃出司令部，但是失去了自己的部下，心情郁闷失望，恐怕已经到达了空前的低谷。刚一到家，又被杰尔吉将军用剑指着要清理门户。老派的杰尔吉将军不能容忍自己的女儿背叛家族效忠王室的誓言，这也是某种意义上的荣誉谋杀。

       这时候安德烈冲出来将杰尔吉将军反手背后拦住，一种威胁与攻击的姿态。

这时候杰尔吉将军才意识到，安德烈对奥斯卡的感情早已超越了主仆情义、友情或是骑士对女主人的情感。不知道他这一刻是不是后悔多年前接安德烈来和奥斯卡作伴的决定。不论如何，事已至此了。老派的将军又开始拷问安德烈：“太傻了，你觉得有什么能超越身份的障碍吗？”

杰尔吉将军提醒安德烈，他对奥斯卡的爱恋不会有结果的，因为所有贵族婚姻都需要国王同意。安德烈的回答则是从来没想过婚姻，但是愿意用自己一命换奥斯卡一命。

       不知道是不是这样的回答让杰尔吉将军想到了年轻时那个恋爱脑差点要得罪路易十五的自己（见番外），他选择放过安德烈，也放过奥斯卡。

      动画里改编成杰尔吉将军荣誉谋杀千钧一发之际，有使者报信说王后赦免奥斯卡。漫画里则是杰尔吉将军已经知道王后赦免奥斯卡，只是咽不下这口气，要以家法处罚奥斯卡。其实漫画确实有些不合逻辑，用剑指着奥斯卡，就不怕父女间弄得下不来台？抑或杰尔吉将军早已笃定安德烈和奶娘会死命维护奥斯卡，给自己一个收手的理由？其实也许只是作者需要工具情节推动两人情感线索以及给安德烈在此展示出雄性气质的舞台。

       也许很多人不理解为什么奥斯卡会最后和自己背后的男人在一起，多半是因为前半段情节里安德烈的存在感有时已经弱到了工具人物的地步。虽然说奥斯卡和安德烈按照书里的时间线，已经三十好几岁，心智非常成熟了，因此爱情观与年少的激情澎湃有所不同；但是一点激情也没有，只有挚友和亲情，似乎也不足以把奥斯卡最终推向安德烈。安德烈从杰尔吉将军手中以死相拼救下奥斯卡，恰恰是从奥斯卡视角出发，重新审视安德烈性格，唤起爱情中重要的passion的瞬间。

        漫画里这个情节里的安德烈和以往的他很是不同。早先抓捕黑骑士的时候，奥斯卡冲动之下要用鞭子打瞎贝鲁纳鲁的眼睛给安德烈报仇，真正意义上的以眼还眼。是安德烈冷静地阻止奥斯卡，“武官在任何情况下都不可以感情用事。”

坦白讲，能有这个心胸和理性，安德烈绝对不是池中之物，要不是囿于地位、身份和爱，恐怕安德烈能够做出更出色的事业。稍微跑点题，为了衬托奥斯卡的才华和英武，动画和漫画里都设定安德烈的剑术不如奥斯卡。但是从生物规律来说，奥斯卡的剑可能更敏捷轻盈，但是这么多年“陪太子读书”的安德烈可以轻松以假乱真装扮成身手敏捷如电的黑骑士，怎么可能武力值真的低？若是安德烈的能力不足，带兵多年的杰尔吉将军，真能放心让安德烈保护奥斯卡？况且男性的力气是真的大，这份压倒性优势不是轻轻松松就能反超的。当然，虚构作品不能在这个问题上较真。只是说，以安德烈（包括贝鲁纳鲁）的能力和才华，他不会只是一个简单的“奥斯卡背后的男人”的存在。要说安德烈的冲动和非理性行为，全是围绕奥斯卡：譬如坚持要跟随奥斯卡去巴黎，哪怕视力几乎全部丧失；譬如下毒的情节。

     再说回在杰尔吉将军手下救出奥斯卡的情节。愿意用自己的生命换取奥斯卡的生存，这是危急时刻的反应和坦诚，动人之外，更有一层深层意思——安德烈作为奥斯卡的男性分身，完成了心理上的真正独立：好莱坞电影里总有一个普遍意义上的父亲角色，可能是mentor，可能是father，也可能是master，比如邓布利多之于哈利波特，比如木法沙之于辛巴。虽然不舍，虽然惋惜，但是在心理成长轨迹来说，只有“父亲角色”不再，才能真正成长，这是最终的成人礼。

     虽然奥斯卡已经和父亲因为卢梭的《社会契约论》有争执，父亲对于女儿还是很宠的，也无法真的管束了；但是要让奥斯卡最终能够自由地奔向心之所向，抛弃贵族身份的枷锁，就如同她和安德烈的感情一样，还差最后一把助推力。安德烈帮她，或者说代表她，完成了心理上的“独立”，这如果菲尔逊仗义执言帮忙救下安德烈后来又数次碰巧解救奥斯卡一样，给奥斯卡心灵带来极大震动。

       如果说之前的亲情缺乏激情的助推，因此无法在关键时刻转化为让她能体会到的爱恋，这个情节之后，奥斯卡对安德烈的admiration被点燃了，也是随后她终于面对自己的内心，和安德烈说出爱字。这时奥斯卡心中的安德烈不仅是那个冷静理智、谨慎体贴伙伴，还是深深懂得自己心之所向，懂得何时扬眉出剑的勇士。在这场心理独立之后，两个角色都已相互对照的表现形式，真正往人格最终成熟、独立、完整的方向行进。