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1.距离《流浪地球3》上映还有1338天                    2023年6月8日  

都是自己写着玩的过度解读的观点，笑一笑就好了！

物来顺应，未来不迎。当时不杂，既过不恋。

摄影指导是干什么的？简单地说摄影控制氛围、创造电影的影像气质，捕捉演员的表演。做好这一切非常难，这需要摄影和演员产生信任、互动。需要和各种部门沟通，在现场摄影更像一个“包工头”，所以很多摄影指导有时候会被传脾气不太好，就是因为身上的负担太重了。哈哈哈哈哈哈哈哈哈，笑死！（以上这段是得过金马奖、金鸡奖等著名的摄影指导说的，很会为自己开脱！）seriously speaking，的确很苦很累很掉头发！

刘老虎：某一段时间情绪特别不好的时候，就会有把自己榨干的感觉。比如说，为了达到某个气氛效果，我会做各种各样的测试，收工了我也不回酒店，就带着一帮人做各种各样的测试，通过这种高强度的工作方式，来消耗掉自己一些不好的情绪。甚至会几天几夜不睡觉，跟各种人翻脸、吵架，会要求他们帮我实现一些无理的要求。这在一定意义上是工作狂的表现，当然我也知道，这也是心理不好的表现。这其实给别人带来了很多不好的情绪，因为大家本来收工了可以休息的，结果就被我扣在现场做事情。对这些兄弟们，我表示诚挚的道歉。

2.密码：183天（拍摄时长）（2021年10月14日-2022年4月19日）

实际上，从2021年的6月3日，剧组⼊驻影都开始紧张的筹备。

刘寅:  每天有开不完的筹备会议，中间插空做各种各样的⽓氛测试、技术测试，不断的调整，逐步的改善。在有限的时间内完成筹备⼯作，前期就要把各种问题尽可能的想到并且有针对性地做精细的预案。紧接着，就开始了每天通勤的虚拟拍摄，在5号虚拟棚拍摄完成了全⽚的镜头。同时在虚拟拍摄的后半段开始穿插做正式拍摄之前的最后准备，包括最后的器材整备和技术调试等等。曾经听过一句话：一个剧组里，有两个角色可以被称为Director（导演），一个是导演，另外一个就是摄影指导。

导演为什么一定要找一个摄影指导？导演负责整部电影的方向，而影像是更局部、更专业的内容，所以他需要交给专业的人，这个人就是摄影指导。电影史上有很多导演和摄影师合作成功的例子，他们的合作关系很长久。那为什么导演跟摄影一定要绑定在一起？就是因为导演想找到一个人用影像来表达他电影的气质，是一件非常艰难的事情。

3.有人把摄影指导比喻成导演的眼睛，能够更加深刻生动的表达故事的内核。我觉得摄影指导和导演都是电影的情人的意思！（老虎和狐狸都是球球的情人）刘指导自己在访谈中说他是要帮助导演完成梦想（好感动好感动）而《流浪地球2》的剧组日常又是怎样呢？

正式开机之后更是开始了没⽇没夜的拍摄。他揭秘了实拍的⼯作流程：通常是按照统筹定下的拍摄计划，参考导演组给出的虚拟拍摄剪辑，摄影灯光移动的同事们就会尽可能早的进⼊新的场景提前做好机械、灯光预置。在实际拍摄⽇到了现场之后，根据导演组现场最终确定的演员调度，调整⼀下预置的灯光，补充⼀些地⾯的⼈物光效；现场设置摄影机运动调度和与之配合的各种⼤⼤⼩⼩的机械设备；便开始按部就班地⼀个镜头⼀个镜头，⼀场戏⼀场戏地拍摄，整个流程是⼀环扣⼀环的。

4.刘寅：相较于第⼀部来说，《流浪地球2》体量⼤了很多，涉及到的场景⼈物环境都更为复杂。虽然有第⼀部制作的宝贵经验可以参考借鉴，但是更多的还是在摸⽯头过河，毕竟整个国内的科幻电影拍摄制作相⽐国外较为成熟的⼯业化制作体系还是有太多需要成⻓的地⽅。当然这⼏年国内的影视技术发展和成熟的速度也是⾮常快的。第⼀部拍摄的时候，我们刚刚开始接触数字灯光的技术，当时导演帐篷⾥⼏乎所有⼈都要拿着控制器帮我控制灯光。但到了这⼀部我们已经⾮常熟悉这个技术和流程了，所有的灯光都会统⼀的接⼊我们调光台，现场调整控制⽅便了许多。

5.另外⼀点就是，《流浪地球2》的拍摄期间，我们得到了中影和海信的有⼒⽀持，做了⼀个国内最⾼标准的现场监看监视器棚。⾥⾯包含⼀台巴可激光投影加9⽶宽的影院级别幕布，5台55⼨海信HDR专业监视器和5台标准SDR监视器。这些设备让我们在现场就可以在拿到准确的各种不同技术指标的输出画⾯，控制最终出现在观众眼⾥的各种细节；同时⼜能真的像在影院⾥⼀样去⽤⼤屏幕沉浸式地感受每个镜头的情绪和情感；此外，监视器棚⾥的DIT（数字影像工程）部⻔也⽐之前完善了很多，之前Qtake加达芬奇⼀级调⾊是现场监视的顶配了，这次我们⼜把达芬奇⼆级调⾊⻓期地放了进去。现场⽤了⾼效远距离的实时⽆线视频信号传输加上实时的影像细节调整控制，真正的实现了在拍摄现场监看最终上映级别的影像。特别感谢SJ Works刘杨和他的团队为了实现这⼀切所做出的努⼒。

6.而在械运动光效、⽔下遥控拍摄、特殊镜头拍摄等方面也有了特别大的技术升级。但《流浪地球2》的拍摄丝毫不⽐第⼀部轻松，因为制作规模和拍摄难度是呈⼏何倍数增⻓的。