表现蒙太奇【蒙太奇03】

表现蒙太奇

表现剪辑是用并列镜头之间的画面冲击表现思想。用并列镜头在上下镜头之间产生内容或形式上的呼应，对比，比喻或者暗示，创造性的揭示出镜头之间的有机联系。

1.不以叙事为目的，不受现实逻辑的约束

2.不以时空线索为依据，而是以镜头内在的对比隐喻等联系，作为组接镜头的依据

3.不以情节，而是以思想情感推动镜头发展的因素

表现蒙太奇常用的手法：对比剪辑、并列剪辑和隐喻剪辑

（对比蒙太奇）

对比蒙太奇，是把两个在内容形式上产生强烈对比，甚至是完全相反的镜头组接在一起，达到了相互强调相互冲突的效果。

内容上的对比：贫富，悲喜，胜败，生死

形式上的对比：影调的高低，色调的冷暖，景别的大小，视角的俯仰，音响的强弱

（1）不同主体间的对比

对立的元素分属不同的主体，上下镜头的主体是不同的，而且不强调时间的同时性和空间的连续性，可以算作是平行剪辑的一种特殊情况

（2）同一主体间的对比

同一主体的前后对比，上下镜头的主体相近或相同，但是在时间上存在着较大的跳跃

（并列蒙太奇）

与重复剪辑相似，利用镜头之间的相似性，将上下镜头组接在一起，但不同的是，镜头之间在时间链上并不构成直接的因果或递进关系。并列剪辑将不同的视觉影像平置起来，通过镜头的整体效果来产生新的结构性的意义。并列剪辑的叙事功能很弱，重在抒情表现，可以巧妙的表现时间的流逝，空间的变化和人物内心的思想情感，情绪上容易产生冲击力和渲染效果。上下镜头之间，如果要构成并列剪辑的关系，需要满足几个条件：

（1）景别相同

（2）镜头持续时间要基本相同

（3）镜头连接的基本方式相同（硬切/叠化）

（4）表现的内容或结构相似

（隐喻蒙太奇）

将两个或两组镜头并列，通过彼此联系促使观众产生由此及彼的联想和想象，从而含蓄的表达，作者的主观思想和情感。和文学中的比喻手法相似，一个镜头为本体，一个镜头为喻体，作为本体的镜头有着实际的叙事元素，而作为喻体的镜头通常是虚拟的远离叙事环境的表现元素，一般本体镜头在前喻体镜头在后，这样的安排，喻体镜头对正常叙事的干扰少，对主体有强调和提示的作用，在选择本体镜头和喻体镜头时，要遵守两点原则：

（1）本喻体之间关联性明显

（2）本喻体之间差异大

叙事剪辑和表现剪辑并不是对立的，他们彼此之间是相互渗透相互补充的，表现的基础是叙事，而叙事的目的往往在于表现。如果在前期剧本阶段和拍摄阶段，不提前设计蒙太奇段落，不拍摄足够多的镜头，后期剪辑往往是无能为力的。