关于奥特系列新人监督中川和博的一些事迹
将于下周播放的《德凯奥特曼》最新话的监督是中川和博，国内大多数人不熟悉这位新人监督，所以这回我就来讲一下中川和博。顺便一提，中川是皐月彩大学的前辈，皐月毕业于日本大学艺术学部映画学科，所以中川大概也是这个学科 中川生于1986年，是奥特系列至今最年轻的监督，此前一直作为助监督参与电影的拍摄，他参与的第一部电影是由三池崇史担任监督的《斑马人2：斑马城的反攻》，是东映的英雄特摄电影，片子运用了不少CG。与第一部风格相差比较大，第一部更偏向于传统的东映皮套人，也更子供向，而第二部口味更重了，也更加偏向于末日风格，是反乌托邦类型的故事。负责脚本的则是被誉为鬼才的宫藤官九郎，而中川则是末级助监督。 第二部依旧是由三池崇史监督的时代片《十三人的刺客》，翻拍自1963年的同名电影，本片一方面是时长140分钟以上，制作费6亿日元的大制作电影，另一方面三池是日本名监督，片中拥有超长规模的剑斗。三池监督想要表现出电影黄金时代的热情，想违抗只拍摄热门电影的倾向，也尽量不使用CG，而采用实拍的方式。中川能在这样的片场积累经验，对于新人来说是非常不错的体验了 之后中川参加的作品，是由犬童一心和樋口真嗣共同指导的时代电影《傀儡之城》，改编自和田龙的同名小说，由犬童一心和樋口真嗣两位监督联手创造出的特摄电影，比起《十三人的刺客》这样的剑戟片，本片更接近于描绘古代战争的纯正时代片，本来预计2011年上映，因为东京大地震而拖延到了2012年。剧情方面比较长所以就不说了。本片的制作层面虽然不知道具体的制作费是多少，但时长140多分钟还有不少战争相关场面的特摄部分，制作费肯定不会少。而且犬童是擅长描写人类之间细腻感情戏的文艺类监督，樋口则是擅长拍摄大场面的厉害人物，中川跟着这两位练级想必也学到了不少。这是中川第三次参与的片场，因为在这次当了樋口的助监督，所以之后也继续参与了樋口的电影，这为后来中川参与哥斯拉和奥特曼系列埋下了伏笔 在这之后，中川再次回到了三池组，参与了2012年新作《恶之教典》的拍摄。这回中川从末级助监督上升到了第四助监督，这部电影讲述的是一位杀人魔教师在学园祭前夜对本校的学生进行了一波大屠杀的故事，最后因为有两个漏网之鱼而被捕获。本片相比起之前两作，最大的特点就是将三池崇史的暴力美学体现的淋漓尽致。不同于让人看得肉疼的《杀手阿一》和《鬼妓回忆录》，本片对于血浆的运用更多，对暴力的表现非常直接，但又不同于北野武那样冷酷的风格，本片还是比较热的，当然跟昆汀那种还是不一样。片中的教师拿着猎枪对学生们进行了单方面的大屠杀，学生们拼命的尖叫，教师还会自己播放BGM，学生们心中的恐惧与绝望，以及教师的冷血无情通过屏幕呈现给了观众，所以风格比起北野武更“热”。总之本片在画面的表现上，通过枪杀软弱的学生们，以及各种血花四溅来提升观众的爽快感，杀人桥段看得极其过瘾，实不相瞒本片也是本人第一次感受到了暴力美学的“美”。中川这次参与的也是与前几次风格截然不同的作品。 在这之后他目前为止最后一次参与了三池崇史的电影，那就是2013年的《稻草之盾》，由藤原龙也饰演的反派恶棍烂到了骨子里，本片对于“程序正义”进行了探讨，当你可以想要杀掉这个大恶人，并且法律还允许你这样做的情况下，你究竟是要执行程序正义将他押送到法庭，还是将他就地处决？在我看来本片就是抛出了“如果是你，你会怎么做”这个问题，当然在这种情况下，你无论选择哪种，或许都是正确的。中川再一次参与了犯罪题材的电影，但本片的风格与上一部还是拥有着较大的差别，本片的剧情也足以引人深思，对于助监督来说，对于我个人而言，而是第一次让我体会到了三池崇史有多厉害的电影。 之后2014年，中川拍摄了自主怪兽电影《怪兽之日》。人类对突然出现在小笠原冲的怪兽进行了一个月的攻击后，那个怪兽的尸体被打到了地方的海岸，政府想要推进怪兽尸体的保管设施的建设。本片是讲述了在“怪兽电影”结束之后的作品，最主要的动机是想拍怪兽电影，但经过东日本大地震，感觉灾后人类的故事还会继续，所以描绘了怪兽灾害后的故事。就像哥斯拉原本是反核的象征那样，怪兽是作为描绘社会形势的隐喻而制作的，在本作中，怪兽被描绘为原子能、发电站和核垃圾的象征。这时的中川还没有参与过任何怪兽或英雄作品，之前唯一参与的特摄作品也是时代片，而这时的中川会拍摄这样的自主怪兽电影，足以说明他对怪兽电影是真心热爱的，因为是自主电影而非商业片，所以并没有很好的制作资源，不过勉强也算是中川第一部监督的作品了，算是为中川之后的正规监督出道打下了基础。 在这之后的2015年，中川参与的作品是由樋口真嗣监督的《进击的巨人 真人版》，两部电影和《反击的狼烟》三部番外篇，两部电影时长加起来有三个多小时，三部番外篇加起来也有100分钟以上，足以说明中川在这个剧组干了很久，工作量不小，而且在三部番外篇里都是第二助监督。虽然本片的评价相当糟糕，剧本方面很差，但作为助监督来说，还是可以在片场学习拍摄技术的，毕竟本片在制作方面并不差，跟着樋口这样擅长拍大场面的监督干总是能捞到好处的。大量的特摄场面证明本片制作费肯定不会低，能参与这种作品的机会还是挺少的，虽然剧情不行，但能在这样的现场工作学习，也算是宝贵的经验了。 之后就轮到我们非常熟悉的《shin·哥斯拉》了，中川作为本篇的监督助手参与，这部电影又是制作费15亿日元大制作，在日本的真人电影里绝对算是大片了，这也是中川第一次参与了庵野监督的电影，中川在片场跟着庵野和樋口两位大佬工作也是攒足了经验。庵野这个人是个完美主义者，对于画面的要求非常高，是想把每个画面都做到自己满意为止才罢休的人。而且中川作为助监督，在拍摄之前负责了不少政府方面的资料收集，比如说各议员的座位位置就是中川负责调查的。庵野因为是跨行人士所以很特殊，在拍摄一个场景时会从各种角度拍下镜头，在后期编集时就有更多的选择空间。虽然樋口也是构思画面的达人，但他没有庵野那样的好胜心，三池崇史则是只会拍下自己需要的镜头，所以和庵野的创作模式不一样。现场的工作人员也容易与他合不来，这种时候就需要樋口登场调和现场气氛了，所以这回中川也算是见识到了以前从来没见过的拍摄现场。中川本人也是非常喜欢怪兽电影，相信这部电影对中川也有不小的影响。 2017年中川参加了制作实地研修，在专业讲师的指导下进行脚本开发，最终拍了一部名为《farewell diamond》的30分钟短篇电影，由谷口翔太和土井玲奈主演，于2018年2月24日上映。之后又拍摄了11分钟的短篇电影《终末的夏娃》，于2019年上映。之后，制作了《shin·哥斯拉对EVA》的影像，还有浅路岛的哥斯拉主题公园中《哥斯拉迎击作战》的影像。前两部的制作也算不上强，毕竟也是短篇电影，主要作用还是给作为新人的中川练手，后两部是3D片，也算是进行了与以往不一样的制作体验，可以说是对未来的创作生涯攒了波经验。 然后，终于讲到了我们大家最熟悉的《泽塔奥特曼》了。据樋口真嗣所说，《shin·奥特曼》在19年11月之前就拍完了，而泽塔的拍摄在其之后。本来是总制片人北浦嗣巳邀请尾上克郎拍奥特曼，但尾上是特摄业界大佬，一直都很忙所以没能来。这回终于有空能来拍两集了，但是后来发现时间还是不够，就去问中川想不想拍奥特曼，中川说如果有机会的话一定，于是尾上就带他去圆谷了，之后获得了北浦的同意，尾上只担任特技监督，本篇则交给了中川。迪迦播出时中川10岁，当时已经是从怪兽毕业的年纪了所以没看，但他在长大后看了初代曼和赛文，并且沉迷于其中，中川也说过自己喜欢空想特摄。因为本篇监督交给了中川，所以尾上把脚本上的任务也交给了他，由中川去和当集的脚本家沟通，第9集金古桥追车戏部分的分镜也是他负责的。中川也给主监督田口清隆打电话询问设定方面的事，田口是樋口的弟子，中川也是给樋口当过多次助监督，所以这两位可以说是师兄弟，虽然这回是第一次合作，但田口让中川有了一种大哥的感觉。这回也是中川第一次拍摄正统的商业电视剧，制作条件估计还是要比之前那几部优越的，这回的拍摄给了中川指导正统电视剧的经验 上面说到的都是中川在拍摄本篇戏份上的经验，但中川其实对特摄方面并没有什么经验，之前虽然参与了不少特摄电影，但担任的都是本篇助监督，对特摄方面并没有太多接触。不过拍摄泽塔时，虽然尾上没有时间拍本篇，但中川就比较闲了，可以去特摄的制作现场观摩，中川也借此积累了一些经验。而中川第一次真正意义上拍特摄，那还是2020年哥斯拉节的特摄短片，时长只有两分钟，全程外景拍摄，拍摄时长两天，说实话算不上制作方面算不上有多强，毕竟只是短片，还是全程外景拍摄，不过这也算是中川第一次拍特摄，这次也使他积累了特摄部分的经验，2021年的《哥斯拉VS黑多拉》短片同样由中川监督，这次时长增加到了5分钟，获得了更加高的制作条件，但还是全程外景拍摄，总的来说也算不上很高。不过2022年的最新哥斯拉短片依旧由中川担任监督，这回就不是全程外景拍摄了，三天都在摄影棚的美术布景内拍摄，从放出来的图来看，城市的布景也是挺不错的，还有了全新的怪兽皮套，希望这次中川能带来更加优秀的效果 除此之外，2021中川还在这另一个片场磨练了特摄的技巧，那便是电视台wowow的《筋肉人the lost legend》，中川在这边作品里担任的职位是“特技演出”，虽然本片的特技含量也不高，但也是为中川攒了波经验，而且更重要的是中川的事业上也有受到影响，下一年，他便拍了一部wowow的电视剧 2022年，对于中川来说就是比较重要的一年了。这一年他指导了电视台wowow的日剧《Double》，可能是因为之前参与了《筋肉人 the loat legend》，和wowow那边的人合作的很愉快，所以就让中川拍了部日剧。而且这回可是全十集都是由自己独自担任监督的，要知道此前中川拍的片除了自主电影和短篇电影，正规的商业电视剧也就泽塔那两集，而这回跟以往相比属于是受到了重用。本作改编自野田彩子的同名小说，小说的评价挺不错的（虽然本人对男同无感）。本作讲述的是两位男性主角探索身为演员的自己的内心的故事，主题就涉及影视业界拍摄，可以说是探讨创作者内心的作品，同时也是中川第一次主导的电视剧，所以我相信本作会对中川产生一定的影响。此外中川这次也与出演了平成加美拉系列的中山忍合作了，中川9岁的时候就在奈良健康乐园的休息室看了《加美拉 空中大决战》，就是这一连串的冲击将中川的人生带入了电影界（顺便一提，田口加入电影业界也是因为平成加美拉，只能说不愧是师兄弟），所以这回能与中山合作非常开心，中山也希望有一天能参与中川监督的怪兽电影 写到这里来总结一下。中川和博是个出道不久的新人监督，也是奥特系列中最年轻的监督，但却是助监督升任中的高材生，因为像越知靖和内田直之那样的最开始都是在TV剧组打工，但中川刚上来就是《十三人的刺客》这样的高制作规模电影，监督还是有名的三池崇史，之后参与的作品大多数制作费都很高，担任樋口真嗣的助监督时也积累了不少拍摄经验，而且没去过TV剧组，一直都在电影片场干，再加上这些电影拥有比较优越的制作条件，所以中川可以说是一位具有高学历的新人，是现在新生代奥特曼中，唯一一位给正规电影业界当助监督的科班出身人士 因为是正规电影业界助监督升职，所以和越、内田不同，田口又干过许多其他工作，可以说是半野生生物，中川参与的作品也比武居参与的大牌。辻本也是半野生，没怎么当过助监督的，不过和田口还是不一样。并且中川不像坂本是当动作监督上来的外行，也没有那么偏重于英雄，中川的风格还是偏向于人类和怪兽的。而今年的《德凯奥特曼》是他第一次同时拍摄本篇和特摄两部分，接下来就让我们见识一些中川会拍出什么样的作品来吧
