古川美知留 《书店员美知留的故事》

       在知晓演员是构建血与肉之后，我想要以此开始演戏了。因为《SPEC》是一部个性强烈的作品，和当麻一样类似的另类角色的邀约也层出不穷。但却一直找不到可以让我引申的作品。但最后，总算是遇到了“美知留”。所以这其实是我踏出的第一步。这是我作为演员想要赋予其灵魂，以我自己所想给予质感的第一部作品。

        在拍摄这部作品之前，我为了拍摄纪录片《闪耀的女性～在亚洲森林里寻找生与死～》去到了缅甸。在那里，遇到了（以“不能就医的地方可以就医”为理念创立的Japan Hand的NPO法人）吉冈秀人医生。这是我在拍摄《旭山动物园》想关心那些在大自然成长的动物以来，想要做些什么，啊…原来我想要这么做…诸如此类的认识自我，仅因我想要而付之行动…在那里的每时每刻对我来说都相当珍贵。

        在那里知道了医生平时的活动，与吉冈医生的孩子们相处后，心里感到暖洋洋的...因为吉冈医生的温暖，落泪了。即使也有救不回来的生命，但缅甸的人们信仰着轮回转世，所以他们觉得“能够活下来真好啊”，真挚地为他们送行，对未亡人也给予很多关爱。通过吉冈医生的工作，我学到了很多人生的道理。也让我产生了“到底幸福是什么呢？”的思考。当然，我作为语言不通、文化不同的人，在刚来的时候被孩子们单纯的笑容迎接，在离开的时候“好孤单啊”、“不想要你离开”他们哭着送我离去。能遇到这些孩子、能与他们有所交流的每一天，对我来说都是充实的每一天。

        在缅甸的时候，吉冈医生告诉我，“你想要成为那种，让别人因为你做的某些事情而感谢的人，从而感到幸福吗？”，“做你想要做的事情吧”。我从吉冈医生和孩子们的身上得到了无穷的力量，正因如此我遇到了“美知留”。为了体现一个人，一个女性，一个内心柔软且真实的人物画像，就是这样的一部作品。

         一共有十话一起出演的Television-Man Union的合津（直枝）导演是一个了不起的人、与安藤樱的合作也非常好。因为遇到了许多温暖的人，所以这是一部“啊…（好温暖啊）”感觉心都被拯救了的作品。去了缅甸后，果然对于自己来说可以拯救自己的就是去爱，也认识到了要爱自己。能遇到这么温暖的作品，就像是可以用两条腿走路了一样。对我来说是非常重要的一部戏。

        可能真的有言灵吧，我现在也实际感受到了许多事的重要性。因为《闪耀的女性～》而去到缅甸的经验，是现在已经离开事务所但是担当我经纪人所得来的机会。要说出自己的想法，周围的人才会给予你反应，然后你就得到了想要的，果然光是等待是等不来机会的。契机、时机还有所谓命运，在当下自己是如何感受的、如何把握的、又是如何思考的？这让我渐渐意识到，这些都是会随着自己的想法而改变的。

阿茹《投靠女与出走男》

        我一开始先与原田（真人导演）碰了面。我从他的作品里感受到了极大的魅力，所以立马决定要出演这部电影。只是，我想饰演的角色是阿吟。当我把这个意愿传达出来后，得到的回复是“阿吟确认是满岛光出演。”她也提出想要出演阿吟，于是就敲定了。这件事情我连事务所的人也没告诉，现在是第一次提及...在当时就觉得“啊…好可惜啊”。比如说有很多事情，很多状况下，自己没有出演某部作品的话，我也不会有一般的例如，“那个角色最后是谁出演了呢？”、“那部作品最后完成的感觉是什么样的呢？”诸如此类的疑问。然而，我是一个很有自我的人，这是我迄今频繁参加试镜以来，第一次感到后悔。

       满岛和我一样一同参加了《死亡笔记》的试镜。实际上，两个人也都参与了一些作品的创作，从那以后，变成了“不知怎么，就很在意”的存在了。在可以从对方那边学习到演技之外，也想看一下对方的作品！如此想到。

       让人感觉不论是缘分还是命运，所以两个人都很想饰演“阿吟”这个角色。然后，也想知道原田导演想让户田惠梨香饰演阿茹的原因。那个时候，看了我过去的作品与演技，他热切地表达了“一直想和户田惠梨香达成合作！”。由于佩服原田导演的人品，抱着“想要和这个人共事！”的心情，我决定出演这部作品。

       在现场，我感受到了原田导演投入的深厚情感。原田导演对于阿茹的感情、一起塑造角色的感觉、心情真的非常舒畅。事实上，我在拍摄的前一年得了手足口病，正好是大脚趾的指甲脱落换新的时候，旧指甲覆盖在新指甲上的状态。于是，就在“拍摄穿着草鞋的脚”的镜头时，我告诉导演，“原田导演，我的脚…现在是这样的…”，“好诶！”边说边在我脚上涂上血，拍摄完了“用流着血的脚，背着阿吟上山”的镜头。当然，是看不见的。不管多么仔细观察，都看不见其中破绽。所以，不论是多么细微的东西，原田导演都能很巧妙的给予到我们。

        正是因为在意画面中的角角落落，所以大家才会说现场充斥着导演的怒吼声。为什么会导致如此呢？因为原田导演的知识储备量与经验比起现场的工作人员来说压倒性的多了。即使是一片窗帘，“在这个时代，是没有这个东西的！给我重新做！”然后这天的拍摄就换了。让人感觉，“啊…真的拍出了好作品呢”，作为导演的热情真的令人感动。果然，如果要拍出好作品是不能做老好人的。成为这样的导演，做出了榜样。原田导演是真的非常喜欢电影。即使是没有名称的小配角的戏份，也非常用心。在任何细小角落都不放过的样子，这样的紧张感真的很好。

       我觉得，大概有很多人都在没有人看到的地方哭过。每天，原田导演都会说的是，“想想前后的关系！”。作为主角的大家是有前后的故事因果关系线的。但是周围大多是没有故事线的群演。然而，“大家想象一下各自的故事线，然后演出来”，原田导演对许多人都不停地这么说。这些都是仔细的看着每一个人好好说的。这样掌控全场的原田导演真的是非常厉害呢。所以作为演员来说，这样的现场真的能学到很多。大家至今都能想起握紧拳头眼含泪水的那种感觉，到底演员是什么？令人扪心自问。在现场，熬过了这些的全体演员做出的这部作品，真的非常优秀。

       大家真的都全力以赴了。与同世代的演员们共演，大家都感受到了彼此燃起的能量。其中，唯一可以撼动原田导演的是树木希林了，非常厉害。女演员们的对手戏也十分有趣。

        对于满岛的演技我也很受感化。对于原田导演的指示，她是怎样应对的，她捕捉到了些什么呢？她得出的东西与我的全然不同。这样的差异非常有趣，我很享受。原来如此，这样的呀，我很愉快。我强烈的感觉到了对方的技巧，与她明确的规划性。我想，一定不能自满，我不能输啊！

        因为产生了这样的想法，我也十分高兴。也开始擅长释放自己的能量了。与其说是“在现场”，不如说是我成为了“放出”型。像是“乒——”一下飞起来的那种强度，看起来非常有趣。

       安藤樱也是另一种意义上非常厉害的人。感觉上不太灵巧，但一下子就入戏了…有种令人不得不服气的感觉。这种类型十分独特，因为她并不是那种活泼的气氛制造者，话也不多。但恰恰，“就这么入戏了”。樱酱真的是一位不可思议的演员呢。

       我在快要拍摄《绯红》前来到了大阪，正在拍摄《万福》的她（樱）突然来找我了。“惠梨香酱，还好吗？”，“晨间剧还是很幸苦的”之类的，“这样做就可以啦”，“如果有什么事情的话来找我哦！”之类的，“知道啦。”我点头回答道。用那种很快的速度在讲话（笑）。她告诉我，“晨间剧的话，只有女主角才能懂的那种孤独感”。“如果有什么我能帮你的话，随时来找我”，这样的话。诸如此类的谈话进行了2次左右，也给我发了消息。她真的是一个非常重感情的人。

       到《投靠女～》为止，我是从电视剧转入电影的。终于踏入拍摄电影的路了，我非常开心，而且在现场这也是十分珍贵的经验。这部作品让我想起了自己的初心，也是让我投入了很多感情的作品。