亿斯光年影业：电影中的时间长镜头具有美学意味

时间长镜头具有美学意味，它不仅是为了某场戏的表现需要，而是贯穿于导演作品中的一种形式。时间长镜头具有纪实的美学倾向，同时又隐含着电影创作者微妙的表达，是非常个人化和作者性的电影手法。

这类长镜头不呈现强烈的戏剧冲突，不介入场面中发生的事情，只是远远地记录。它像生活本身一样保留着大量“冗余”的时间，观众需要等待和银幕上的人一起生活；镜头的运动非常节制，仿佛不希望观众意识到镜头的存在，保持静观、凝视的姿态。

如侯孝贤“时间长镜头”，镜头常常固定地拍摄一个生活场面，没有太多戏剧性的故事，镜头就像是时间的见证者，呈现再平常不过但却非常动人的人情世故。镜头不靠近或用中近景或跟随人物的表情动作，而是非常节制地静止在那里，客观而不夸大地叙事，观众可以主动想象镜头外的空间，体会时间的流动。

观看时间长镜头为主的影片需要观众对场景的韵味有情感共鸣，能够进入审美的观赏层面。因为这种技术形式在保留生活真实性的同时，也会与观众疏离，它既不像希区柯克电影里的分镜头那样精确地控制观众心理，也不像斯皮尔伯格的电影那样从不让观众迷失，时间长镜头不有意控制观众，而是将解读镜头内容的权力交给观众。

以侯孝贤电影为例，他经常使用固定长拍的方法拍摄一个场景，场景里带有生活的质感和韵味，将事件的因果淡化，代之以流动时间中的自然发生发展。他电影中非常富有东方文化特质的时间长镜头体现出中国人特有的把握世界的方式和审美方式；比之西方文化中的二元对立的世界观，中国文化更追求意境和整体性的有节制表达。

时间长镜头是一种非常个人化、艺术化的镜头形式，它需要观众调动审美能力、艺术感受力与影响沟通，它的静观、写实、疏离的美学特征实际上更多地与艺术电影联系在一起。这种技术形式看似简单，但需要创作者对生活的复杂性与诗意有很高的感受力和艺术表现能力，并非所有影像创作者都可以做到。因此，以拍摄时间长镜头见长的导演并不多见，如欧洲导演西奥·安哲罗普洛斯，他拍摄的《雾中风景》就是一部以长镜头为主要镜头形式的影片。

长镜头非常符合东方文化把握世界的方式，对自然与生活保持着静观与敬畏的美学观念。一个好的长镜头会传达出时间流动中的生活质感，调动观众的生活经验与审美感受，与拍摄者共同完成对场景的诠释。