【乱序剧场版10】「十年能走多远，终于盛大相见」在侦探的镇魂歌里，聆听诸神的黄昏
名柯剧场版余晖之作，最后的、真正的光芒。
这是一张洋洋大观的名柯群像。
在
出场人物众多、大量明暗线交错推进
的局面下，m10《侦探们的镇魂歌》做到了
“左挥右拂，无往不宜”
。每一条故事线都精巧缜密，每一个角色都展现出了独一无二的光辉，或在浓墨重彩之下，或在草蛇灰线之中。
事情的起因，是毛利小五郎收到了一份神秘的委托，需要他前往横滨游乐场。小五郎一行人如约到达，并带上了VIP手表，不料正中委托人伊东末彦的圈套。从上午到晚上十点，如果柯南和小五郎不能解开谜题，所有手表都将爆炸。调查过程中柯南遇见了相似处境的服部平次和白马探，逐步了解事件真相，以及伊东末彦与清水丽子的爱恨情仇。然而，层出不穷的危机相继涌现，惊心动魄，高潮迭起。
很显然，《侦探们的镇魂歌》采取了
两条明线加多条暗线
的叙述。
明线的着眼点落在游乐场内外的斗智斗勇。
第一条明线
：柯南、平次、小五郎的场外搜查，充斥着对于案件的剖析。
第二条明线
：兰、和叶、少年侦探团、警视厅众人的场内行动，穿插着很多有趣的生活化片段。
场外舞台，平次和柯南的默契更进一步，最后合力拿下清水丽子的场景最为热血。场内方面，印象最深刻的还是博士默默走近少年侦探团的举动。一句
“真躲不过的话就陪孩子们一起吧”
，记忆犹新，让当时的博士boss论全面破产。
这里想再说一说我比较喜欢的几条暗线。
首先是大阪府警这边的插曲，服部父子的间接互动。在大泷警官的秘密询问被现场抓包之后，服部平次却还是顺利等来了有关案情的重要线索，高中生侦探们的调查活动没有受到丝毫影响。这一切，都归功于平次那神通广大的老父亲。直到最后，平次也不知道给他传递关键情报的，其实并不是大泷。
基德这一天的行动大抵也算是暗线，毕竟到最后也没有正面挑明本次出场的白马探由基德扮演。当然，有太多证据直接指向此处。
1.伊东末彦说毛利是他拜托的第五名侦探。一名被"炸死"，两名下落不明，一名正在调查(服部)。也就是说，他根本没有拜托白马。
2.柯南、平次、“白马”三人在一起时，曾看到委托人的屏幕，只有两个亮点(就是手表定位仪)。说明“白马”的手表不带有炸弹。
3.园子的手表不见了，综合前一条初步表明“白马”的手表是偷园子的。
4.在校园里，平次的手机突然跑到“白马”手里，能这样神不知鬼不觉地拿人家东西的只会是基德。
5.“白马”和柯南逃跑时，身上沾到了黄油漆。后来园子的手表被悄无声息地送回来了，也沾了黄油漆。
6.身上粘上油漆后，“白马”表现出了对衣服过度的爱惜。与白马的阔少人设不符。
7.柯南被摩托车两面追赶时，角度是俯瞰角度，一车的地面上出现三角滑翔翼的阴影。然后车上的人就倒了，同时落水的柯南又被“白马”救起。真正的白马探不具备短时间内在河里打捞昏迷受伤的柯南的能力，只有基德，才拥有这样敏捷的身手。
8.“白马”救下柯南后，跟平次说有事先走，其实就是到那家店处理罪犯去了。
……
由此观之，基德这一天可真是劳模，如此高强度的折返跑不禁让我联想到了《十角馆事件》的范达因（笑）。
能埋下出如此丰富的伏笔，能保证情节的缜密连贯
，说明那时候的剧场版制作组，还拥有着认真讲好故事的能力。
另外，
最重要的一条暗线
，应该就是意外出场的园子所佩戴的手表。该手表先被基德所偷，物归原主后园子像其他伙伴一样，应警察要求将其上交。
可问题正出在这里。园子与柯南、兰、小五郎、平次等人皆非同行，她的手表是正常的手表，却被当成了炸弹手表。正因如此，在元太还未上交炸弹手表的时候，警方就认定炸弹手表已收齐。
这也直接导致了元太的手表被遗漏
，最终引发了深夜飞车的惊魂一幕。
如果说柯平、伊东末彦、清水丽子的三方对决是这部电影的压轴时刻，那过山车上的遇险则堪称大轴
。乘坐过山车时，元太即将爆炸的手表引发了骚动，众人却都被束缚在过山车座位上，无法处理炸弹。绝境之下，又是基德挺身而出。
那是一种
怪盗基德式的侠义与浪漫
。一如m8《银翼的魔术师》里，他在万里高空一跃而下，凭个人之力吸引光源，为紧急迫降的航班明灯三千。
一身绝技，最华丽的手段，最写意的方式，再于一片灿烂中悄然退场
。这就是基德。
事了拂衣去，深藏功与名。
游园的焰火，如同m8里点滴汇聚的灯河，在这个十年里最后一次为基德绽放。
然而，当时恐怕没有人想到，
这一场无尽绚丽的焰火，就像这一曲规模宏大、人物丰富、内容充盈的镇魂歌，冥冥之中，仿佛成为了名柯经典剧场版的落幕之音。
本文标题中的“
诸神黄昏
”来自于北欧神话，
代表了一场倾尽所有的惨烈战役，后来则用以形容众神争锋的尽头和世人想象力的极限。
而这曲侦探们的镇魂歌，恰恰是名柯剧场版的辉煌尾声，是神话的尽头，是想象力的极限，是那段经典岁月的最后一舞
。
那以后，
没有任何
一部剧场版能够演绎出我所期望的“
名柯品质
”。不必说追逐儿玉兼嗣的黄金时代，就连m10的
落日余晖
，后来者亦无法比肩。
正如贺炜所说：
“
大家以为会看到贝多芬音乐一般强烈而激情的不朽咆哮。实际上，那是瓦格纳的歌剧，是尼伯尔根的指环。人们想起其中著名的乐章，诸神的黄昏！
”
