8.0 乐理，思考绪论

Grip is for playing,Theory is for thinking --Oliver Prehn

同学们好啊

New Jazz频道的Oliver Prehn说

指形是为了演奏，

而乐理是为了思考。

在这一章

我们会利用新的思考方式

学习音乐

在之前的章节里，

我们习惯于把和弦看成居住在调式的住户，

把音阶看成调式里的居民表格。

写作时也习惯于用同一个调性下的和弦，

偶尔离调或者转调。

也许我们可以跳出舒适圈，

换一个思考模式！

和弦其实你可以看成一堆精心选择的音，

而音阶其实也可以也可以看成一堆精心选择的音。

而且在之前的章节我们也发现

音阶和和弦本身可以有着相似的分析方式

Am13和a小调看上去关系密切；

C69和弦和C大调五声音阶长得也很像。

你说有没有这种可能，

音阶和和弦其实是同一种东西下的不同表现形式。

真是大胆的想法！

这样的话，

和弦就不在是调式的附庸了。

举个例子，

比如我们有这么个进行，

Dm7-G7-C。

我们可以看成C大调的下属—属—主。

在上面直接演奏C大调音阶。 

但是如果每一个和弦都指向一条单独的音阶的话。

那么这段东西其实是以D为主音的C大调音阶(D Dorian)，

以G为主音的C大调音阶(G Mixolydian)，

和以C为主音的C大调音阶。

在这一章，

我们会学习更多有个性的音阶。

当然啦，

也就意味着学习更多有个性的和弦。

也许不是所有的和弦和音阶都那么容易亲近，

所以我们也不用急着立刻就在自己的音乐中使用他们

但是多了解一点点关于他们的事情总是没错的！

文案：烂橘子

封面：破抹布