大圣搅起惊涛浪，震旦四海惊五洋

 看到了女孩撕裂了电影幕布，透过了投映的光影。穿越了电影本身---穿越了幻象。 看到了女孩驾驶潜艇直面自身症候，完成了自我救赎 看到了被现代医学解释为抑郁症的女孩被创伤而重塑的本体论，使得其脱离病理化。 看到了“原质”的具象：某种不可名状之物的海精灵----这一每一次进入雪地幻象时会变为其欲望对象的不可名状。，其做出的汤食喝了会产生幻觉，把一切黑暗料理看做美好的，富有食欲的美食。 女孩最终追寻其中，摧毁了围绕其周围的一切能指 。

我觉得电影最浓墨重彩的一笔在于不同于主流心理学界“钝化”，压抑，调和和转移爱欲以此适应灰色世界。电影采用了多少拉康精神分析的姿态完成了“救赎”。那就是去直面创伤本身，去以世界战斗到底。不再是逃避与压抑，而是奋起与抗争。

如同几年前《大圣归来》的孙悟空一样，大闹天宫，何乐而不为？

电影最后的寥寥几字：“醒醒了，散场了” 。或许让反电影的幽灵以极短的时间回归了这个电影荒漠的21世纪。 我觉得制作团队不仅仅是有思想的，而且是十分进步积极的。