回顾东京周期 丨 中国女队真的“翻身”成功了吗？
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踏入2022，巴黎周期正式开启，与过往相比，东京周期长达5年，巴黎周期缩短至3年。从2017到2021，女队以世锦赛高低杠冠军拉开东京周期的序幕、又以世锦赛高低杠冠军落下帷幕，3届世锦赛1届奥运会，女队交出了4金3银3铜的成绩，对比里约周期的3金4银1铜，确实是有进步，但这样的“进步”，真的是大家喜闻乐见的吗？
以下仅为个人观点，如在阅读期间感觉不妥请及时点叉。
跳马：
国内比赛，全锦赛单项决赛的常客几乎每年都是铁打的邓娅兰、刘津茹、虞琳敏、祁琦，4位小花轮流登上领奖台，年轻小花离站上领奖台仍有差距，难度迟迟未见升级、升级之后稳定性欠佳、完成质量更是槽点满满。前有体能测试将不少单项选手拦在决赛门外，导致决赛仅有5人参赛，最后上演低难度跳马引起热议的场面，虽不能将问题归咎于运动员，但规则的不合理，无疑降低了比赛的观赏性；后有5.4+4.6的跳马登上全运会领奖台，与17年全运会的盛况相比，相去甚远。17年全运会，难度达到5.4及以上的共有20人次，21年全运会，人数减少近一半，且邓娅兰、刘津茹、虞琳敏、祁琦等人，都是参加过上届全运会的“老人”。陈妍菲的dty，显而易见是为全运会准备的，保质期多久未可知；张思磊和何骊澄的dtt、刘紫萱的rudi稳定性有待提高，且这几位小花目前来看仍以比国内赛为主，有难度却无用武之地，即便能用也要面临多重竞争。
国外比赛，除了08年，几乎每年都在为团体赛凑dty，18年竟在团体决赛中上了一个fty，最后侥幸获得铜牌；19年倒是凑齐3个dty，可惜又因刘婷婷的重大失误无缘领奖台；到了奥运会，唐茜靖和欧钰珊的dty双双失败，章瑾的dtt也完成得有失水准。章瑾、刘津茹、祁琦都是早早练出dtt/dty，保质期相对较长，但进入2021年，祁琦状态低迷，世锦赛上dty和rudi均失败，强项跳自不再给力，在DE分均不占优势的情况下，能否锁定巴黎周期的大赛资格需要打上一个问号。
唐茜靖的dty是目前国内相对保持得较好的，仅仅是对比同期小花而言，她本身存在翻转不足、转速过慢、关键时候需要硬拼的情况，加上奥运后体重增加，减重后能否恢复至稳定输出，暂时不太乐观，至少相比先前的谭佳薪、黄秋爽等人，并不是让人很放心，全靠同行衬托，一声叹息。小花们的dty，普遍存在动力性不足、过于依赖转速（一旦发育容易hold不住）、落地准备不充分全靠硬砸，增加对膝盖的冲击力等各种问题，能不能蹦出来似乎全看天吃饭。此外，不应该对李诗佳、欧钰珊、管晨辰等人在新周期恢复dty有太多期待，依然是上述问题，动力性不足、落地靠砸、上马还偷转，加上小花本身就存在伤病，想想东京周期的刘婷婷和陈一乐，多次在采访中提到“恢复dty”之类的话语，到最后也没在比赛中拿出来，说不定最后还得指望章瑾和唐茜靖凑跳马，缝缝补补又三年，凑合凑合又一周期，没有在团体赛中上3个fty，或许是最后的倔强，毕竟咱也没有y540这种东西。
高低杠：
与上周期获得世锦赛3金1银、编排多面开花不同，本周期的高低杠着实难看不少，依靠shapo系列换杠和e转、外加京格尔叶格尔、以及少数人掌握的并掏，来回排列组合，与国际主流推崇的大空翻流截然相反，不免让人审美疲劳，更陷入了固定的编排怪圈，突破甚少。3次团体赛平均D分均不到6.0，且每次都有人出现失误，更有难度低至5.2的高低杠在奥运会团体决赛中刷新下限，曾传言的4个6.5，范忆琳早早掌握、韦筱圆后来居上、殷思思昙花一现仅流出过训练视频，还有一个6.5似乎成了未解之谜。难产且费劲的e转、有的连e转都搞不明白就在硬扭，须知强扭的瓜不甜，基础不扎实，折腾再多难度也上不去；较为符合国际潮流的编排，大概就芦玉菲和程诗怡，但程诗怡并未参加过国际比赛，无从得知得分能力。
巴黎周期，单项具备世界竞争力的，目前仅有韦筱圆，想继续站上领奖台，必须进一步升级难度；团体凑齐3个6.0估计不成问题，若不加以突破，大胆尝试大空翻，老本总有啃完的一天，每到此时，不得不感叹何可欣的成套不仅保值还升值，把弧形换杠换成shapo180又是绝美成套，何可欣只有一个，她的成功难以复制，但她的成套可以借鉴学习。但愿国际赛场不要再出现省队水平的难度。
平衡木：
依靠网红上、万物皆可接跳步、万物皆可接小翻、后直720下时尚最时尚，与上周期仅获世锦赛1银不同，这周期收获了2金2银1铜的好成绩，其中4个成套都出自王徐组，为本周期的木头成绩贡献了巨大力量。然而，过于套路化的编排，使得原本应该精致优美的平衡木，变得流于形式缺乏新意，有的小花虽然依靠刷跳步连接提难度，但某些跳步完全经不起慢动作回放，是什么，让我们互相伤害？是什么，给了你们不会成为下一个Eaker的错觉？是什么，让你们一错再错集体犯错？在训练平衡木上花费了大量时间，导致另外3个项目得不到相同重视，由此诞生不少理论“天后”，真正比出来的寥寥无几，管晨辰成为兑现率最高的一人，尽管她的成套不可免俗地带有网红跳和小翻及倒叉，但D上E下外加2个动力性技巧串，国内暂时无人能复制，这也是她上限高下限不低的主要原因。
巴黎周期，插蜡烛和插蜡烛180均降为C组，劈叉结环和跨跳结环不能同时使用，带转体的跳步有了更严格的标准，下法D组以上的有0.2加分……种种变化，对动作的编排和质量提出了更高要求，加上东京奥运会的E分敲打，若再一味为了追求高D分而过度堆砌动作，E分照样上不去，不是每个人都能拥有像刘婷婷一般的裁判缘，也没有这么多试错机会。
自由操：
拉跨的难度、倒退的质量，国际赛场上最高难度是17年的王妍，最好名次是章瑾，无人进入大赛单项决赛，18年时连难度达到5.0+的适龄小花都屈指可数，与上周期的门面商春松王妍形成鲜明对比。里约周期风靡一时的CEA消失不见，取而代之的是勾屈分绞缺的后直1080、LC的团二屈二、容易飞奔的后直900、随处可见的后直720做结束串、蹲得不明不白东倒西歪的蹲转……
至于所谓的艺术性？音乐你播你的，运动员我跳我的，各自美丽；突兀的多首音乐搭配，中途一个转折宛如飞流直下三千尺，踩点踩点踩不上、合乐合乐合不来、站在边角半天也不给点反应、摆摆手动动腿就算完成任务，更有甚者苦大深仇，全然不知表现力为何物。国内一顿操作E分8.7，国外打回原形7.7，极其典型的与国际脱轨；国内气势如虹勇上难度，国外畏畏缩缩阉割神隐，该拿出什么的时候偏不拿出什么，既如此，又何必参加国际比赛？若身无宝剑，何不让位能者？
新周期，虽增加了D组动作做结束串可+0.2的新规，但所谓上有政策下有对策，此问题，只需要把后直720放在倒数第二串即可解决。如果第一二串技巧难度不加以提高，难保不会再出现像18年时上演两个5.0-的难度的情景，不是每个人都像唐茜靖，可以拼尽全力提高到稳定的5.3；也不是每个人都能像刘婷婷，舞蹈动作信手拈来之余还有裁判缘加持。打铁还需自身硬，多些像王妍、商春松这样难度稳扎稳打的，才是持久发展之道。
以上所言，仅为小编本周期观赛的一点拙见，本意是希望小花们越来越好，但一次次的烟雾弹、一次次的自欺欺人，对未来的发展终究是百害而无一利，打铁还需自身硬，无须扬鞭自奋蹄。
2022，不破不立，破而后立。
文中配图来源：gettyimages
