正片在这里！在这里！！！

可爱迷人的汤唯！坦率有内涵的毕赣！

有声音有动态！都！在！这！里！↓↓↓

下面是部分文字整理~~

 

嘉宾自我介绍

说到上班，作为上班狗，突然就有点沉重了呢

不如先来一场福利/惩罚活跃下气氛！

给他们听粉丝写给自己的彩虹屁（溢美之词）会有什么反应呢？

前方有表情包出没！

热身完毕，进入采访！

关于《地球最后的夜晚》的四大疑问

——汤唯： 你想象中地球最后的一个晚上是怎么样的

——毕赣：就是电影当中那个样子，又绝望又浪漫

疑问点一：《地球最后的夜晚》打出了“一吻跨年”的宣传语，那么它是否真的适合情侣去看呢？

毕赣：我觉得非常适合，适合跟前任一起，适合跟现任一起，适合跟未来还没有开始谈恋爱的人一起，都适合。（为什么还适合跟前任一起？）因为它里面有关于以前的爱人的追寻。

 

疑问点二：对于普通观众来说，最吸引他们的点可能是什么？

毕赣：我觉得把梦很直接地展现出来，已经是最大的一个谜题了。

汤唯：如果作为观众的话应该是他这个3D的长镜头还蛮特别的，加上我们的音乐，整个效果特别好。

        当然就是前半部分其实是需要一些耐心的，然后你在这里慢慢地去感受它。就好像你走进一个很大的山洞，你不知道这个山洞有些什么东西，可能有些时候就只是在走啊走、走啊走，但是你会看到一些风景。然后一个小时以后，当你戴上眼镜，走出山洞，豁然开朗，别有洞天。

疑问点三：为什么有一个小时的3D长镜头？这镜头到底晕不晕？

毕赣：长镜头是获得时间的一个好办法，然后3D是很像记忆的一种材料。

汤唯：我觉得你会晕他的音乐，晕毕赣导演的那种情怀，然后晕黄觉的帅气，晕小姑爹的歌声。

毕赣：会晕汤唯的美色哈哈哈，不会晕到我的镜头。

 

疑问点四：《地球最后的夜晚》与《路边野餐》之间的相似与不同？

毕赣：《路边野餐》那一段段落镜头，就是所谓的长镜头，是超现实的，所以它是关于时间的电影，但是它会有梦的质感。但《地球最后的夜晚》是关于梦和记忆的电影，但梦和记忆，你们也知道它需要时间去描绘，所以它们会有相似的感觉，而且是同一个人拍的。

 

关于汤唯

——毕赣：写剧本的时候，脑海里面就是汤唯的样子

——汤唯：你天天跟我说要我演一个蛇蝎女人

被一碗杨梅汤打动

《路边野餐》是汤唯认识毕赣导演的契机，作为观众她很喜欢这部电影，也就欣然答应了《地球最后的夜晚》的邀约。

汤唯：我觉得（《地球最后的夜晚》）打动我其实是从凯里的时候，到那一碗杨梅汤开始的。我（那时候）觉得，哎呀，满地的瓜子壳，那感觉好原始，突然回归到特别接地气的那种生活状态。

 

激情热吻背后的恐怖真相

汤唯：我在这拍，拍了一半，然后就感觉手上有一只跟我的大半截手臂这么大（的东西），在那爬，我又不能看，我就觉得“呜哇”！心里面内心里是这样的，但是演还得照演。然后他一喊停，我立刻 “啊！”这种，那是一只这么大的螳螂，我记得是黄色的脑袋。

毕赣：是他们现场的场务抓来玩，然后一喊开机，他就慌了，就随便扔到现场，最后爬到演员身上。

汤唯：真的假的！谁？抓出来！

毕赣：我知道那是螳螂的，因为我也去玩了一下哈哈哈。所以他们吻戏是心痒痒的感觉。

汤唯：没有，那是螳螂之吻。

毕赣：但那场戏正好也是说这个女人像捕杀一个猎物一样，虽然看起来接吻很亲密。

 

爱记录梦的女孩

毕赣：我自己是从来不记录梦，我以前上课都从来不做笔记。我当时的理由是，需要我做的笔记一定是我自己还没理解的笔记，所以梦也是一样，需要我去记录的一定是不值得我记在心里的。

汤唯：但我是会记梦的，小时候，我真的会，而且我是放在枕头底下，大学的时候。

毕赣：那下次借我用用。

汤唯：都忘了，不知道扔哪去了，还画了。我记得那个时候，我去英格玛·伯格曼的房间，也是卧室，他的床头柜是白色的，然后有那么一个角上写满了密密麻麻的梦，他是睡梦里面想着梦就赶紧记下来，特别有意思。

 

关于毕赣导演

——汤唯：毕赣导演完美诠释了他的电影特质

——毕赣：就是你看不懂，但是还想看哈哈哈

电视儿童

毕赣： 我经常（在B站）看游戏的教学视频。

记者：看动画吗？

毕赣：看的，我最喜欢的是《一拳超人》。

记者：你喜欢这个动画什么呀？

毕赣：喜欢它说的“做事情就是兴趣使然”。就像埼玉老师他最尊重的不是他自己，是单车英雄，那个人一点都不强，但他也在很认真地做事情，至于你强不强不是重要的。

毕赣：（ 《地球最后的夜晚》女主角万绮雯这个名字来自）《我和僵尸有个约会》，以前我很喜欢的一部电视剧。那个电视剧大概讲的是什么呢？就是讲的是，有一个警察是僵尸，然后万绮雯演的是专门杀僵尸的人，然后他们两个人相爱了。

 

谈到演员的缺点就很幸福

毕赣：演员会知道导演的很多缺点，导演会知道演员很多缺点，那些缺点其实很多时候在你们看来都不是缺点，那些缺点都无法言说，无法分享。那些缺点都放到了每部戏的每一个场景，每场戏的细节里面去，反而我觉得那些缺点都是戏的特征。

所以最早在聊角色的时候，他们也会跟我说一个女性应该怎么样。因为我也才20不到30岁，我也真的不理解一个女性，我就从电影的语言出发。大家在聊角色的时候，大多数是在谈ta的缺陷，然后我希望是演员能把那种缺点在场景里面展示出来，所以每次谈缺点的时候，我都觉得挺幸福的。

 

记者：第一次进入完整工业化体系里拍电影，各项条件都升级了，跟之前有什么区别？

毕赣： 我说那些很多很工业化的，大家不一定能理解，但是我总是举一些很小的例子，比如说我在拍《地球最后的夜晚》的时候，才开始学习怎么使用监视器、使用对讲机。这些非常普通的，甚至不能叫工业化，最表面的东西，连这些我都需要学习，更别说所谓的电影。

我觉得我目前还没有风格，因为才刚刚开始拍电影，才拍了两部长篇电影，也许拍了十几部二十部，慢慢才会有风格，现在都是一些美学上面的特征，还不能叫做风格。

 

关于陈永忠

——毕赣：大家被小姑爹骗了

——汤唯：我就印象很深的是看他坐那，头一低，那个帽檐儿，然后在那拿着烟抽烟的样子，哇塞太帅了。

 

记者：小姑爹不拍戏的时候都在干什么？

毕赣：看看美剧啊什么的。

记者：这次他跟《路边野餐》的表演比有什么突破或者不同？

毕赣：因为我跟小姑爹说，《路边野餐》应该是今后你要会一辈子追寻的一个角色，所以不要再演那样的角色。我就希望他在《地球最后的夜晚》里面饰演一个反派，然后用两个月的时间好好对待一场戏，可以试试这样的方法。

汤唯：（小姑爹）是专业的毕赣演员。

毕赣：对，大家被小姑爹骗了，因为小姑爹其实是在2010年就开始和我拍一些短片，他对我空间场景的融合度和适应程度会（比其他人）高很多。

汤唯：其实比我们还专业，真的。

 

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