四周年了，想写两句话

本文流水账，纯属拿b站当垃圾桶

四年前的今天，我的Eventer经历从大阪城ホール开始了。虽然这四年中大部分时间都处于活动休止的状态，虽然我觉得我并不算一个本格的evt，没有什么很硬的票根可以晒，但我的学业与工作之余的生活模式已经被这样半吊子的跑现地经历彻底改变了。或许可以拿在黑暗时代来临前入坑给自己辩解一下，但我觉得没有必要，人要往前看，以后的日子还长。

我本质上还是一个比较保守的人，在进入大学前除了打点引诱看点二次元好像和一般通过也没有什么特别大的区别，错过了静安和广412的时代。或许还是得益于清北航这几个学校当年的现地氛围足够浓厚，受前辈帮助终于算是开始摸索着看看有没有到现场去看看的可能。现在回头看，那时候肯定算得上是厄小鬼，也给同行的人造成过不少麻烦，我不知道是不是在进入一个新的兴趣爱好群体时一定会有这个问题，不过已经过去这么长时间了，再提起来也只是一段有趣而又有点可笑的经历罢了。

其实在2018年中刚从别的打地下艺的地方开始接触光棒的同时，我就已经浅尝辄止地接触了一下现地。此处并不是指北京BML这种场外ankr和山顶孔雀火车是主要看点的东西，当年跟人我记得合抽了10张水东蛋，全落，结果别的朋友一张CD就中了花车经过旁边的位置，这让当时什么都不懂的我第一次懂得了买票的残酷。抽选是日本特色，不得不品尝。

步入2019年，当时我对一些企划的兴趣不那么浓厚了（又经过了一次邦的全落），加上本身自己比较低能，所以第一场live也是学校群里的前辈带着跑的。现地只有第一次和无数次的道理是很显而易见的，那一次三森soloStarDivine和六人うまぴょい的场景我现在还能在脑海里回放。最重要的一点是，我产生了一种极其特别的感受，那是一种完全不同于看LV、看BD的感受。无论是拿棒子还是手指艺，或者过道健身，身边的空气都是和舞台融为一体的。更重要的或许是一种亲身参与的实感，是那种无关有没有ファンサ、有没有优胜的，和自己一直关注的艺人成为濃厚接触者的沉醉感。

疫情前的那段时间，个人能力限制跑的基本都是拼盘。次数多了，最开始很严重的live后遗症逐渐变成了每次live后就光速计划下一次远征的习惯，也能坚持烂铁祭这种马拉松。当时为了攒钱跑现地，在学校可着劲接私活，一个月在食堂只吃300块的记忆到现在还是很让人激动。这样的有“盼头”的生活，支撑着我度过了那段刚进入大学的痛苦适应期。

生活就是这么喜欢给人惊喜。后来发生了什么不用多谈了，把已经在荒废边缘的学业救回来以及在光棒上投入更多时间也都是这期间的事情了。

到美国后，在想的第一件事确实变回了怎么重新把现地活动跑起来。或许现地的吸引力对我来说确实要强于光棒，有一段时期我也觉得打艺就应该是现场内外的附属活动。虽然疫情几年已经让我对光棒有了新的兴趣，但归根结底我觉得光棒和跑现地给我带来的东西也差不多，都是和甚至可能以前尚未谋面的朋友一起聚在一起留下美好的回忆吧。从月初开始定计划，再到上个月顺利地一个一个实现，补上了近战经历0和ワンマンライブ经历0的空缺，我并没有感到特别的兴奋感，而是一种安心感，一种熟悉的生活终于以某种形式回归的长舒一口气的感觉。

或许昔日的现地圈子能够以某种形式回归甚至完全复活，或许大陆的应援氛围会逐渐恢复甚至报复性反弹。但有很多变化已经发生了，从娱乐业态到地下场的繁荣发展，谁又能说今后就一定能回到2017-2019呢？

或许会变好，或许会变差，或许今年夏天就会是揭晓答案的时候：是时隔四年的2019，还是全新的2023。未来我们尚不可知，但跟在过去的浪潮后依然有联系的朋友一起跑活动这一点一定是不会变的。

至暗时刻已经过去，期待着有机会和朋友们一起散场后架个三脚架暴打今夜最爽的一首歌，打完后到大众酒场嗯造烧鸟，造完去K到半夜。这可能是我心目中光棒最爽的打开方式。