【中国传媒大学】摄影艺术创作 郭艳民（全54讲）
Class1：评价画面优劣的标准
- 表达普遍性主题；
- 画面形象表现力强；
- 具有丰富或强烈的情感因素；
- 画面要简洁；
- 画面具有形式美。
一、表达普遍性主题：能让较多的观众在较短时间里理解接受
【难民、父亲】
二、比较好的形象表现力：视觉上的震撼，辅助主题表达
三、具有比较强烈的情感力量：靠形象的塑造，让观众接受作品思想内涵
四、简洁的画面：画面越简洁，主体对象越突出，观众就越容易顺着我们的思路去看去思考。
五、具有形式美感：形式好能更好表现主题。
【虚实对比、明暗对比，动静对比，构图】
Class2：画面的构成元素
画面的构成5种元素：
主体：主要表现对象
陪体：次要表现对象
前景：主体前空间层次中的景物
背景：主体后空间环境中的景物
空白：景物之间缺乏实体意义的空间部分
（提示：这几种构图的元素呢不一定需要齐全）
一、主体：主要被摄对象，最能表现主体的部分
二、陪体：次要被摄对象，画面中陪衬渲染主体，和主体构成特定情节
三、前景：画面中位于主体之前，距离镜头最近的景物
四、背景：在画面中位于主体之后，起到陪衬和渲染作用的景物
五、空白：在画面中缺乏实体意义的部分
案例：
Class 3 主体——怎样突出主要被摄对象（构图）
主体是画面当中主要的背摄对象，主题思想的主要的体现者。
突出主体的常用构图方法：
1. 黄金分割；
2. 九宫式构图；
3. S型构图；
4. 对角线构图；
5. 对称式构图。
一、黄金分割构图：把主体放在分割线的位置上
容易突出主体，画面均衡稳定。
二、九宫式构图：把主体放在分割线或交叉点上
九宫式构图，在黄金分割构图的基础上增加两条横向分割线。容易突出主体。
三、三七开：长卷，放在3:7的分割线上
那么中国传统的绘画是横幅的长卷，构图的主体讲究三七停或叫三七开，也就是将主体放置在3:7的位置上。
【毛驴在3:7位置】
【树的位置、天际线位置】
四、S型构图：适合拍蜿蜒曲折的主体
比较适合拍摄那种本身具有蜿蜒曲线特征的事物，如小河、小路、长城、山峦、沙丘、海岸线等。
特点：
1. 往往用于俯拍；
2. 线条发端自画面下角，向对角延伸。
【河流，明暗对比】
五、对角线构图：突出主体，画面均衡
【对角线构图；低角度光线：影子长，明暗有致，层次丰富】
六、对称式构图：安静稳定，严肃庄重
在建筑和传统的绘画中使用较多，用于摄影中，适合表现安静稳定、严肃庄重的主体，但容易使对象显得呆板，缺少变化，没有生气。
（一）中间对称
【压缩了时间】
（二）左右对称
（三）宽泛对称：外形不一致，但内容和主题上具有明确的相似性或对比性
【不同人物，相似动作】
（四）上下对称：常用于拍摄水中倒影
提醒：初学摄影情况下借鉴和参考这些经典构图方法，但不要被其限制！
Class4：突出画面小主体的方法
一、突出主体的方法
1. 直接突出主体：图像面积大；
2. 间接突出主体：明暗对比、色彩对比、线条引导、框架性前景、动静对比、运动对比。
二、间接突出主体（1）：明暗对比
大面积明衬小面积暗，大面积暗衬小面积明（格式塔心理学）。
【突出亮的部分】
三、间接突出主体（2）：色彩对比
和周围的色彩有明显的对比，例如：万绿丛中一点红。
【万黄丛中一点红】
四、间接突出主体（3）：线条引导
通过线条来引导、限制视线。
【房子的线条的汇聚+色彩+明暗】
五、间接突出主体（4）：框架性前景
框架起到约束和集中注意力的作用。
【前景的红棉树枝形成了一个框架】
六、间接突出主体（5）：动静对比
大部分都不动，突出动的部分；大多数都在动，突出不动的部分。多用于影视摄影。
七、间接突出主体（6）：运动对比
运动方向、速度和轨迹的对比：
大多数都在由左向右，突出由右向左的小部分；
大多数都在匀速运动，突出变速运动的小部分。
八、小主体的作用：视觉支点
支点：在拍摄大景别大场面画面（表现场面、规模、数量、气势，景物很多，取景范围很大）的时候（容易出现画面比较散乱的情况），场景中位置突出、形式独特、内涵丰富的能起到视觉中心作用的景物。
结构画面，统帅全局：
【支点：小船。没有小船，画面会非常空，没有生气，景别大小也失去了参照】
【支点：人。使画面更有生气与活力】
支点不一定要表现主题，可以仅起结构作用。
【支点：左边的树。均衡画面，避免右边偏重】
Class5：陪体的作用与处理方法
一、陪体的概念
陪体：般是指在画面中起到陪衬和渲染作用、和主体联系最紧密的次要对象。
二、陪体的作用
1. 解释、限定、说明主体：帮助理解主体的内涵、意义；
【陪体：口琴；说明演奏家是口琴演奏家】
2. 点明、深化主题：影响主题深刻度；
【陪体：白手；衬托小黑手的触目惊心，联想到东西方不平等等】
3、用做前景：既和主体形成必要的关系，又可以美化画面。
三、陪体的处理方式
1. 直接处理陪体：陪体在画面内部，追求的是画框内部的完整和独立，属于封闭式构图；
2. 间接处理陪体：陪体在画面之外，通过观众的联想、想象补足形象，属于开放式构图。
应用特点：单幅图像更多用直接处理陪体；在连贯的影视画面中，间接处理陪体用得更多。
案例：
【陪体：人】
为了避免反客为主：陪体一般被处理在画面边角，亮度一般不太亮，可能有一定的残缺。
【陪体：风筝】
Class6：前景的概念与作用
一、前景的概念
在画面中位于主体之前，距离镜头最近的景物。
二、前景的作用
1. 增强画面空间感；
2. 与主题、背景形成联系或对比；
3. 填补画面中过多的空白；
4. 遮挡后景中杂乱多余景物；
5. 交代主观视点。
（一）增强画面的空间感
增强画面空间感是前景最基本的作用，所谓空间感是由**二维图像展现三维**的能力。结合透视规律和前景景物能有效增强空间透视感，展现画面的透视、远近的距离、画面的深度。
【前景：大树，体现了物体影像近大远小、近深远浅、近浓远淡、近清晰远模糊的透视规律】
（二）与主题、背景形成联系或对比
通过它们之间的关联对比，有效表达主题。
【前景：盛开的梨花，与后景江南民居一同表现出江南春天】
【男在前，女在后，形成了特定的人物关系】
（三）填补画面中过多的空白
特别在拍摄外景的画面的时候，画面的上方天空的部分往往会出现大面积空白，为使画面不出现太多的空白，可以采用前景物来填补。
【前景：树枝，既填补了天空的空白，又能表现沧桑的历史】
（四）遮挡后景杂乱多余景物
【用前景的树枝遮挡后景中的房子和游客】
（五）交代主观视点
前景可以交代主观的看视的位置。
【交代看视者处在驾驶员后侧，有代入感】
Class7：框架性前景
一、概念
框架性前景：框架形式的前景，可以集中观众注意力，并美化画面的景物。
二、作用
1. 增强画面的图案美
2. 突出后景中的主体
3. 遮挡后景中杂乱、多余的景物
（一）增强画面的图案美
当这个框架本身具有相当的形式美感的时候，它可以增强整个图案的美感。这就仿佛给画面加了一个相框，使画面看上去更漂亮。
【框架性前景：日式的窗户，前景的窗户，中景的树，后景的瓦片，组合到一块有抽象画的感觉】
【古玩店的窗格，似乎独立但是其实又相互关联】
（二）突出后景中的主体
框架型前景可以把注意力集中到框架的中间的区域。
【把注意力集中到中间的建筑物】
【自行车前轮形成的框架突出主体，另外也形成了动静对比】
（三）遮挡后景中杂乱、多余的景物
框架性前景在前景位置占的面积往往比较大，对后景中的多余、杂乱的背景景物的遮挡更有效。
【曝光不足的城门洞形成了简洁的黑框】
Class8：背景
一、背景的概念
背景：位于主体之后，渲染、衬托主体的环境景物。
背景处理的常见问题是处理前后景物的不良重叠（如避免人体和背景的树干重叠）。
【反常规的不良重叠，表达了污染这个主题】
二、背景处理的要求
1. 背景要有助于主题表达
2. 背景的明暗、色彩要和主体有对比
3. 背景要简洁
（一）背景要有助于主题表达
背景景物是拍摄中不得不处理的景物，凡是清晰出现在画面中的背景景物都应该有助于主题表达（对主题表达无用的要简化、弱化）。
【背景的黑板很好地塑造了科学家形象】
【背景：不能给民工真正庇护地红伞】
（二）背景的明暗、色彩要和主体有对比
只有主体和背景有对比，主体才可以被突出出来。
主体和背景的对比的强弱是画面的视觉冲击力强弱的重要组成部分。
如果背景是暗的，主体就应该是亮的；
如果背景是亮的，主体就应该是暗的；
如果背景是有明有暗的，那么主体的明暗就应该和背景的明暗是相反的。
暗背景衬白花，白背景衬黑花】
（三）背景要简化
画面的简洁很大程度取决于背景是否简洁。
【美中不足，小伙的背后红衣男子抢镜了】
简化背景的方法：
角度：俯拍、仰拍；
用光：逆光、侧逆光；
镜头：长焦、大光圈；
运动：追随拍摄；
气象：风霜雨雪雾。
角度：俯拍、仰拍——俯拍可以以地面做背景，仰拍可以以天空做背景，可以在一定程度上回避前后景物的重叠。
【近距离广角仰拍，以天空为背景显得背景干净；另外广角夸大了字架的高大程度，加强了宗教的神圣感】
【俯拍背景干净，有形式美感】
用光：逆光和侧逆光——逆光从背后照射过来，和暗背景形成对比。
【逆光配合面部补光】
镜头：长焦、大光圈
焦距越长景深越小，景深越浅越可以把背景给虚化掉；
光圈越大景深越浅，可以把背景虚化。
运动：追随拍摄——摄影机或照相机随着主体运动，前后景物就会出现运动模糊，一定程度简化背景，同时也能突出动感。
气象：风霜雨雪雾——可以利用风霜雨雪雾来简化背景，如下雨了的烟雨蒙蒙，下雪了的一片苍茫，有雾天气的虚无缥缈。
【大多数的景物被隐没在浓雾当中，背景干净】
【比较繁杂的那些坑坑洼洼、大树小草草被统一在白雪的白色中了】
Class9 空白
一、空白的概念
空白不一定是指画面当中一定是纯黑和纯白的部分，凡是在画面当中色调相近、影调单一、缺乏实体意义的部分都可以看成空白。
空白可能是一片天空、一片水面、一片被长焦拍虚了的模模糊糊的背景。
二、空白的作用
1. 突出主体；
2. 使画面简洁；
3. 有利于营造意境。
（一）突出主体
一般来讲呢主体周围有一定的空白容易突出，而如果缺少基本的空白被各种景物夹杂裹挟其中则不容易被突出。
【下方的人周围空白多，容易被突出】
（二）使画面简洁
画面当中空白部分多，实体对象就少，画面就会显得比较简单干净。
【有意识的保留了大面积的天空，使画面显得简单】
（三）有利于营造意境
“画留三分空，生气随之发。”
【只画虾不画水，却会觉得空白的地方到处都是水，水还显得特别的清澈】
三、空白的常规处理方法
1. 主体正面和前方留较多空白；
2. 空白比例不可过大；
3. 大面积空白要“破”。
（一）主体正面或前方留较多空白
- 视线的前方留比较多的空白；
- 在运动物体的运动的趋向方留比较多的空白；
- 在光线的入射方留有较多空白。
【飞鸟前方留有较多空白】
【非常规处理，运动趋向留较少空白，营造飞鸟的速度感】
（二）控制画面当中空白部分比例
空白与实体所占比例不可相差太大，一般空白比实体不超过9:1，不然可能显得比例失衡。
（三）大面积空白要“破”
“破”：这大面积空白当中点缀细小景物，以避免大块空白的单调、生硬和死寂。
【下方没有什么东西可看，空白和实体部分的有点失衡，通过签名和图章使画面平衡】
Class 10 拍摄角度对画面的影响
拍摄角度的三个要素：
1. 拍摄方向（正面、侧面、斜侧面、背面）；
2. 拍摄高度；
3. 拍摄距离。
拍摄角度对画面的影响：
1. 影响画面造型；
2. 影响画面表现力；
3. 影响画面侧重点；
4. 体现不同视点效果（影视摄影）；
一、拍摄角度影响画面造型
即使拍摄的同一个主体，拍摄角度不同，画面的最终的呈现结果也不一样，进而影响画面主题表现的深刻度和准确度。
【造型结果明显变化】
二、拍摄角度影响画面表现力
拍摄角度体现着我们对被摄对象的观点和态度。
【表现出对一种所谓的素质教育的一种反讽式】
三、摄影角度影响画面的侧重点
正面角度、侧面角度、斜侧面角度、背面又侧重有所不同。
四、体现视点（影视摄影）
在影视摄影当中，摄影角度表现剧中人的视野范围。
Class 11 正面角度
一、正面角度的概念
一般是指照相机或摄影机在被摄景物的正对面来进行拍摄。
二、正面角度的特点
1. 展现事物本质特征的最主要的角度；
2. 拍摄人（重在表现人的表情、神态、人体对称结构和人的正面动作）；
3. 适合表现安静、严肃、庄重的主题；
4. 形成画面内外直接的交流感；
5. 可以并列展示、同等评价多个事物。
（一）展现事物本质特征的最主要的角度
绝大多数事物最能体现他本质特征的那一面是正面。
（二）拍摄人（重在表现人的表情、神态、人体对称结构和人的正面动作）
【会感觉和爱因斯坦四目相对，双眼当中还有一定的闪烁的泪光啊，很好反映了爱因斯坦晚年那种悲天悯人的情怀】
【动作动态表现充分】
（三）适合表现安静、严肃、庄重的主题
正面角度往往给人的感觉是静态有余而动感不足。
【严肃庄重】
（四）形成画面内外直接的交流感
镜头就仿佛是观众的眼睛，从正面来拍，会感受到和被摄对象正面相对，带来比较强烈的画内画外直接的交流感。
【感觉到一双眼睛在盯着我们镜头，很好地表现出情绪】
（五）可以并列展示、同等评价多个事物
【并列展示这些小孩】
Class12 侧面角度
一、侧面角度的概念
一般是指摄影机或照相机在被摄对象的侧面90度的位置。
二、侧面角度的特点
1. 能很好表现动作姿态和手势；
2. 有利于展现事物的轮廓特征；
3. 能明确交代事物的方向；
4. 能有效展现事物之间的方位关系；
5. 有利于展现事物之间的情节交流。
（一）能很好表现动作姿态和手势
是动作姿态展现的最充分的角度。
很好的表现了刘璇在空中像鱼一样的动作姿态】
（二）能明确交代画面主体的方向感
如果从正面或背面去拍，被摄对象被压在画平面上，难以看出位置关系。
【很好地表现了炮弹发射的方向，高速快门】
（三）有利于展现事物的轮廓特征
正面角度有利于表现事物的本质特征，侧面角度有利于展现事物的轮廓
【侧面角度很好地表现了范冰冰的身材曲线】
（四）能有效展现事物之间的方位关系
足篮排3大球的转播主机位通常是放在场地侧面，这样的设置正是因为侧面角度有利于展现事物之间的方位关系。
【有效展现了棒球比赛中双方队员的位置关系】
（五）有利于展现事物之间的情节交流
【表现了母子亲情，在背面和侧面就看不出这个交互】
【双方的位置关系展现了事物之间的情节交流】
Class 13 斜侧面角度
一、斜侧面角度的概念
是介于事物的正面或者是背面和侧面之间的角度，可分为前斜侧面与背斜侧面。背斜侧面角度使用较少。
【斜侧面角度拍摄示意图】
【斜侧面+仰拍，具有一种雕塑感，显得非常有力量】
二、斜侧面角度的特点
1. 是经典的人像拍摄角度；
2. 有利于表现空间感和立体感；
3. 有利于表现动势与动感；
4. 在影视摄影中适合用于拍摄对话。
（一）是经典的人像拍摄角度
在人像摄影和人像绘画中往往被人们称作叫3/4人面相，也就是说从镜头的位置看过来，我们看到的是背摄对象的3/4张脸，而且一般被摄对象的鼻子尖不超过脸的外部轮廓线。
被摄人物斜侧的多少啊是矫正人物面部缺陷的一种重要的方法。一般来讲：
斜侧的角度大一些可以让宽胖的脸显瘦；
斜侧的角度小一些可以让瘦脸显得丰满。
【具有40年代的中国上海女人的传统韵味】
（二）有利于表现空间感和立体感
斜侧角度可以同时看到被摄对象的多个方向面，更能显示立体感。
【很好地体现了纵深和透视】
（三）有利于表现动势与动感
斜侧面角度给人的感觉往往是一种处在不稳定状态、处在运动过程当中。
【感觉到人物内在有比较强的动势和动感】
（四）在影视摄影中适合用于拍摄对话
无论是电视里边访谈，还是影视剧当中的人物之间的对话，经常会用到斜侧面的角度。
对话拍摄主要的几种机位形式：
1. 外反拍机位：对话双方互为前景；
2. 内反拍机位（反打）：一定程度上代表着谈话双方的主观视点，一般先拍摄外反拍，后使用内反拍；
3. 顶角机位：展现对话全景，在等腰三角形顶点。
【外反拍机位示意图】
【内反拍机位示意图】
【顶角机位示意图】
【集结号外反拍案例】
【集结号内反拍案例】
【集结号顶角机位案例】
Class14 背面角度
特点：
1. 表达含蓄，想象、联想空间大；
2. 具有强烈的参与感和伴随感；
3. 具有借实写意的效果；
4. 具有营造悬念的效果。
需注意对象姿态和轮廓的表现力。
一、概念
背面角度：一般是指照相机在背摄对象的背后进行拍摄。相对来讲运用较少。
（一）表达含蓄，想象、联想空间大
从事物的背后去拍，我们**看不到事物的正面，看不到细节**，很多东西需要去联想去想象啊以补足这个画面当中没有呈现的部分，所以会显得比较含蓄。
【背面视角抓住了阿富汗传统服饰和西方现代商品鞋的对比，年幼者和年长者服饰对比】
（二）带来强烈的参与感和伴随感
在纪实摄影中的跟拍就是背面视角，给人一种身临其境的感觉：
1. 摄影机从被摄对象的背后来拍，可以得到和被摄对象相对一致的视角。
2. 摄影机随着被摄对象呢一起去运动。
【仿佛我们也随着车载路上飞奔】
（三）借实写意的效果
借实写意：对象的具象的背影表达话外之意。
【把刷漆的工人拍成了绘画的画师，色彩的对比配合内容显得很有诗意】
（四）营造悬念的效果
一个事物的背后去看的时候，看不到他的正面，只能根据我们已有的经验和知识猜测。
在影视作品中，先呈现背面，再呈现给和我们想象的不一样的正面，会产生戏剧化的冲突悬疑片、神鬼片的拍摄。
三、拍摄要点
要特别注意这背射对象的姿态和轮廓是否具有表现力：从背后去拍的时候对象的正面看不到（正面往往有更多的细节），拍人的话呢面部表情看不到，此时对主题的表现依赖于对象的姿态和轮廓。
【低头慢步，表现了沉重的心情】
