从贝利亚到托雷基亚，圆谷何时重视反派了？为什么反派人气这样高

从贝利亚到托雷基亚，圆谷何时重视反派了？为什么反派人气这样高

从2009的《超银河传说》开始，圆谷开始了新的企划阶段，也正是从这个时候开始，超人气反派贝利亚就此进入到我们的视线中，并且随着系列的不断拍摄，我们也可以看到很多的反派都叫人眼前一亮，什么伽古拉，托雷基亚等等，这些反派所占的比重甚至是一点也不比奥特曼差，甚至是要出彩很多，因此也有表示疑问，为什么现如今的圆谷会更加重视反派了呢？这到底是从什么时候开始的呢？

昭和时代

为什么会有超人气反派？事实上所谓的反派就是英雄角色的对立面，借助于二者的立场不同，以及看待问题的方式，做法的不同等等，进而会产生奇妙的化学反应，让作品充满了戏剧性和矛盾点，也更容易调动观众的兴趣，所以说，一个优秀的反派和英雄角色，往往是很好的搭档，有节奏地将观众带入到故事当中，而对于奥特曼系列来说，事实上从昭和时代开始，就已经有这样的角色诞生了，例如巴尔坦星人就是很好的例子，只不过在当时，所谓的反派往往是要体现剧情的矛盾点，而不是在于角色本身，因此时常会被忽略而已。

我们可以仔细想一想，例如三大问题作品之一的《我的故乡是地球》中的贾米拉，这只怪兽也是超人气角色了。但之所以被我们记住，很大程度上不是因为角色本身，而是因为剧情的推动和矛盾让我们记住了这只怪兽，甚至从某种情况来说，贾米拉更像是剧中问题根源的具现化，所代表的是剧中含义的矛盾，而不是这只怪兽本身所体现出怎样的魅力，因此在昭和时代，包括平成时代的作品，例如《迪迦奥特曼》中的《看见了 奥比克》等等，都是一种借助于怪兽，宇宙人等表达某些现象和引发观众思考的手段，所以大部分情况下，怪兽所起到的是象征性的意义。

只不过也有例外，例如《初代奥特曼》中的”美菲拉斯星人“就可以说是一个例外，个人认为也是奥特曼系列第一次为宇宙人立了一个”人设“，并且很好地表达了美菲拉斯星人的人格魅力，虽然说这一集的大部分内容还是借助于”特摄“来反映现实问题，但圆谷至少考虑到了美菲拉斯星人的气质，以及他的做事方式，在诸多的怪兽和宇宙人中脱颖而出，给我们留下了很深的印象，虽然说当时肯定是没有”人设“的概念，但圆谷在无意中也为美菲拉斯星人立下了一个”绅士“宇宙人的人设，所以从这一点来说，事实上圆谷早在1966年就已经开始注重反派角色了。

反派为什么会受欢迎

1：快意恩仇的爽点

这一点是非常重要的，尤其是在当下这样的重压下，许多人都面临许多现实的压力，这些压力自然是需要得到释放的，以《奥特曼》系列来说，正儿八经的英雄角色往往可以给我们带来正能量，却无法带来爽点，但反派却可以为所欲为，因为他们是不需要按照套路出牌的，所以说无论是贝利亚，还是托雷基亚，再或者是伽古拉等等，他们身上都带有某种爽点，这种爽点，甚至是剧情的走向，但凡是稍加修改，都可以是很多网络爽文的标准男主配置，无论是狂傲，狡诈，阴谋等等，不走寻常路的手段，颇有一种江湖武侠的快意恩仇之感，自然就具备了大家喜欢的爽点。

2：模糊了二元对立的边缘人

这一点来说，事实上许多作品现如今都是这样的趋势，不再像以前一样，反派就是单纯的反派，顶着风还能臭八百里的那种，而《奥特曼》系列中的超人气反派，与其说是真正的反派，倒不如说是所谓的“边缘人”更加适合，并且还有一个对照，使得这些角色会让观众感觉更加的亲近，例如奥父和贝利亚，泰罗和托雷基亚，伽古拉和欧布等等，这一组组对照，光与暗的对应，使得他们不再是单纯的反派，他们有自己的过去，有自己的不甘，也有自己的痛苦，毫不夸张地说，这些角色身上的某些特质，就是现实生活中，许多普通人所纠结的，矛盾的一面给艺术化加工，进而体现出了边缘人的效果，他们自然是恶，但不是单纯的坏，而是游离于光与暗中的边缘人。

这些所谓的“边缘”，使得他们更像是一个现实中的普通人，并且圆谷也有意让这些角色变得不再那样邪恶，例如《泽塔奥特曼》中，伽古拉成为了防卫队队长，用自己的方式找到了自己的目标，实现了自身的价值，贝利亚的狂傲也成为了泽塔的伙伴，包括托雷基亚也是如此，虽然他的故事还在继续，但想必圆谷也不会让他十恶不赦，因此我们就不难发现，他们也在逐渐改变，开始拥抱自己，你可以理解为这是一个洗白的过程，但他们始终都是边缘化的，这种创作手法让我们可以看到一个活生生的“人”，现如今，我们自然是更加喜欢看丰富的东西，而这些反派这些丰富的矛盾点，自然就成为了可挖掘的宝藏。

正是因为有了这些特质，才使得这些可爱的反派逐渐被人们所记住，这也是创作不断进步的结果，得以让我们看到更加丰满的故事，不知道对于奥特曼系列，你最喜欢哪个反派呢？欢迎大家留言讨论，喜欢这篇文章的话还希望能多多支持，一键三连啊！