问题：这一次鸣人的恋爱描写了一个惊艳的故事呀

岸本：在我心中，NARUTO的少年篇结束，进入青春期后不久就决定“鸣人和雏田是紧紧相连的。但是我对两个人的恋爱故事没有想去描述的想法(笑)，我原本不打算画这样的故事。只是漫画的最后，鸣人有了孩子，那是和鸣人一样的调皮的男孩，他出现在了成为火影的鸣人的火影岩上，这是我想要回到漫画的第一话的那种感觉。因此，在我心中当初没有的想法，这次制作剧场版的时候，Phiro（小丑社）的人、剧本的经冢丸雄先生提出了“在这次的电影中描绘这个怎么样”的提案，于是就变成了这样的形式。原作2年后的故事，如果谈恋爱的话不超过18岁可不行的，这是我的坚持（笑）。

提问：为什么要决定鸣人和雏田会在一起呢！？
岸本：雏田是唯一一个看着鸣人从一开始就很努力，一直支持他的孩子。鸣人虽然不顺利，但是我知道他努力着，不放弃的地方很帅。虽然小樱在中途也注意到了这一点，但果然一开始就看到的雏田没有得到回报，我觉得很可怜（笑）

提问：红色围巾给人印象深刻的使用方法？

岸本：围巾是这次电影的隐喻之一，是作为象征恋爱的东西而被使用的。因为有了这个围巾，所以最后的台词就定下来了。

问题：在设计19岁的鸣人时，老师有没有意识到什么？

岸本：总之我想把鸣人画得帅气一些。因为鸣人是以有点土腥味的迟钝的感觉来画的，所以不管怎样都有着线性的喵星人的印象。我想稍微放松一下，拿出冷静下来的男孩子的“光泽”之类的东西。男人经历过恋爱后觉得独当一面，所以在我心中这次的鸣人是大人的形象（笑）。

问题：请告诉我您喜欢这部作品的场景是哪些？

岸本：是鸣人告白被拒绝的地方吧（笑）。“给了鸣人试炼” “不能得意忘形” “加油，鸣人”。我喜欢那里（笑）。另外小樱和鸣人发现彼此不是恋爱对象，同时也是诀别的场景，我也很喜欢向小樱和鸣人代言雏田的心情的地方。

问题：对于岸本老师来说，NARUTO是什么？
岸本：这也是我成长了很多年的作品，感觉像是自己的孩子，读者们读了之后，如果不说“有趣”的话就无法持续下去，所以我觉得持续了15年，我觉得这真的是很厉害的一件事啊。

问题：火影中，每一个角色都有着某些东西

岸本：每个人的一生中都有不顺的因素，并且我们都带着它活着。没有那么多人会一帆风顺，所以我觉得如果加入不顺利的要素，就会有人产生共鸣，就像这样画出来的。

问题：火影一直在描绘“不骄傲” “相信”的力量留下深刻的印象啊

岸本：那真是太好了。我也想成为漫画家的话也会变得不好。我可能没有鸣人那么拼命，但是我觉得不放弃的心情很重要。还有就是“根性”吧。看着鸣人，果然毅力是最重要的（笑），我自己感受到。

问题：最后，请给火影忍者的粉丝们一个留言

岸本：这是我第一次在《火影》中描写恋爱故事，所以我想可以看到至今为止没有过的鸣人。这部剧场版和之前的作品有着紧密的联系，请一定要看。然后希望大家能期待在这之前的东西。

蝦名恭範えびな やすのり

小林（常夫）导演对我说，我希望您增强对速战速决的印象，”因此我意识到是否可以舒适地传达速战速决与战斗之间的平衡。工作中，想要发出什么样的声音，为此应该取消什么样的声音，特别是为了发出作为电影的震撼力该怎么做才好，都在考虑着。

我在思考如何才能展现出自己的魄力呢。解决方法只有试试看!不行的话尝试其他方法。如此反复。关于音乐的话，这次以“THE LAST”为主题，所以想让火影最初的音乐登场。听了很多曲子后，觉得《NARUTO Main Theme》很好，于是就用了这首歌。因为这项工作是第十部电影的高潮。我就想以自己的方式，通过重新拿出第一部的音乐作为漩涡鸣人最终的故事来展现出去，其余都是高梨(康治)的电影原创曲。

《NARUTO》是在世界上很有人气的作品，我认为音乐是推动世界观的因素之一。这次最大的看点之一，我也试着用音乐来表现鸣人向雏田告白的场面，至今为止没能看到的鸣人内心的脆弱也被表现出来。完美的人是不存在的。这次的电影，与其说是鸣人的电影不如说是雏田的电影。我想说:“能传达雏田的心意真是太好了，雏田。恭喜你。”然后，如果观众们能对两个人的情感产生共鸣的话就很高兴了。

铃木博文

在电视系列担任作画监督的时候，制作了比较容易按照气势描绘的风格，但是这次，我不仅是总作画监督的动画导演，同时还是一般的作画监督。此外，由于是与西尾先生的合作，因此我在总作画监督的工作上投入了比平常更多的精力。最辛苦的部分是每个作画监督和每个原画师们都在努力工作，因此我能够专注于调整图案的平衡。之所以成为如此庞大的作品全靠大家的集中力，真的很厉害。在本作品中，我的目标是成为稍微冷静、成熟的鸣人。从原作和TV《NARUTO》的观众的角度来看，看着长大后的鸣人就像伊鲁卡一样，能体会到这种心情吧。我也用伊鲁卡的视角描绘了鸣人，小雏田意识到要画得很柔软，作为鸣人的情敌的大筒木舍人，起初还以为是佐助的位置，但是在读电影脚本的时候却发现他是一个中性的角色，所以我尽量不要破坏微妙的气氛。漂亮的男孩人物比漂亮的女孩更关心。美男子角色比美少女更在意。看了完成的电影后，看到中间鸣人的告白，最后的鸣人和雏田，看了很不好意思，两个人都笑了。本部作品是描写到原作的最终话为止的经过，是一个很大的转折点。作为大作《NARUTO》的结尾，这是再合适不过的。如果能成为留在大家心中的作品，那就很高兴了。

西尾铁也

这次，首先看了分镜，雏田的房间，木叶村的气氛等，包括日常的部分也花了很多功夫在精心设计，我觉得这和之前的剧场版画了一条线。在担任角色设计的时候，我和其他工作人员讨论了很长时间，我们在思考如何表现出2年来成长的氛围。实际工作的时候，在实际工作时，我试图营造一种氛围，我意识到导演小林常夫想表达出的那种稍微成熟稳重的戏剧为重点目标，鸣人和同伴相比试着改变了身高，大家觉得怎么样呢？同时这次是我第一次担任总作画导演的职务，虽然是摸索着工作，但是因为各个作画导演都很优秀，这使我能够专注于角色脸上的变化，关于鸣人的动作和战斗完全委托给了这方面的专家，我为了表现出战斗和心理方面二合一的表现而费尽心思。在月面上的战斗，我觉得是从来没有过的，感觉成为了非常新鲜的画面。

到现在为止，我的主要工作是设计，而我并没有真正参与到主要故事的绘制中，所以抱着弥补空白的想法期望本作。虽然非常严格但最终还是完成了。如果你能感受到那个热情的话我会很高兴。

经冢丸雄

这次，我想描写的鸣人已经19岁了，已经是一个完美的忍者了，但是关于恋爱还是不成熟的人。作为恋爱偏差值仅有30的他，这次从跌至谷底到以成为成熟男人为目标。

在鸣人面前出现的大筒木舍人在故事中扮演了两个角色。一个是强大可憎的敌人，另一个是和鸣人的情敌。面对帅哥和装模作样的对手的出现，鸣人的恋慕之情燃烧了起来。舍人从小就一个人生活，周围只有傀儡，因为没有学习人际关系的机会，舍人养成了自以为是的性格。

舍人向雏田求婚的魅力不仅仅是对鸣人的憧憬，也有着以鸣人为目标，想要提高自我的强烈意志。正因为如此，雏田拒绝了鸣人的告白。不依赖眼前的廉价幸福，从更高的地方考虑了很多。我想是上面的“大人的判断”。不只是鸣人，雏鸟夕也在成长，真的是火影里最佳情侣！

这部作品充满了“战斗”和“告白”等亮点，剧本构成方面，我认为最精彩的部分是进入敌区前一天晚上的朴素场景。鸣人因为告白被拒绝心情跌至谷底，这是至今为止从未见过的鸣人，令人心疼，但鸣人一边从朋友的鼓励下站起来，一边看着篝火的熊熊火焰，请大家千万不要放过这个“迅速成长的那一瞬间”哦！

对恋爱有迟钝感的鸣人也注意到含有雏田的心情的梦境，将过去的故事散开，随机的改拼接像是在做恶作剧一样有趣。鸣人在梦中回到了学校时代，看到了雏田那张写着鸣人名字的纸条，这个场景我构思了很多方法去表达。

我觉得在本作中很难想象，当初的舍人是以年轻的形象制作的约翰德普为原型制作的。因为舍人从小时候开始就一个人生活在月球上，所以无法理解他人的心情，并缺乏与鸣人不同的恋爱的感觉。

岸本老师检查了剧本。感谢岸本老师在连载的忙碌中抽出时间，对我亲切地提出各种建议。“织围巾要花很多时间”等重要的台词也这样被决定和制作出来的

说句题外话，我在重点镜头让观众看到了雏田的侧脸。这是对希区柯克导演的《眩晕》和大林宣彦导演的《寂寞之心》的致敬。

由于这是火影忍者的完结系列的电影，为了能让大家一边回顾“鸣人的回忆”一边享受，并且希望能成为大家新的“回忆”的作品，我怀着这样的心情来描写的。如果这部作品能永远作为“回忆”留在大家心中的角落里就太好了。

小林常夫

在与岸本老师的第一次会面中，岸本要求这部作品是一部以《火影》系列的主要角色展开的故事，而不是原创客座角色的电影，在那时候开始思考鸣人缺少的东西是什么，导出的结论是“恋爱感情”，所以这部电影的企划并不是“动作片”而是“恋爱电影”。

首先编剧经冢先生给了我一个创意和灵感，我非常喜欢。也就是从那里开始考虑能不能把围巾作为主要的道具来制作故事，我脑海中浮现出来的是在投影了鸣人的回忆的光球浮游的空间里，戴着红色围巾的鸣人和雏田手牵着手奔跑的画面。至今为止的两个人的“回忆”对于NARUTO的粉丝来说，像走马灯一样倒转的话，会变成很棒的画面。我很快就画出了形象，把这个世界命名为“回忆空间”。为了连接整个系列，应该编织出怎样的故事呢？按照这个思路我倒着构思了一下，这就是本作品的故事。

视觉效果从至今为止的剧场作品中焕然一新。对于角色设计的西尾先生和铃木先生，我想提高自己的头，做了各种各样的难题，真是辛苦了。

色彩和美术也做了新的。特别是日向邸是开头登场的重要舞台，所以以原作的日向邸为参考，将旧家的宅邸重新进行了设定。雏田和花火的对话，美术部分很美，像以电灯的橙色等「阴影礼赞」一样的氛围我很喜欢。鸣人向雏田告白的场景，在蓝色的泉水中，点缀着金光闪闪的蝴蝶，就像梵高的绘画一样的配色。

【注】

小林常夫导演于2015年5月逝世，《THE LAST》成为了小林导演最后的遗作

日文图源：

官方《THE LAST》剧场版场刊

【注】   

为了更好地科普和方便了解火影系列 

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