19世纪的80年代和90年代产生了数量可观的一流西班牙花腔女高音：玛丽亚·加尔瓦尼（Maria Galvany）、玛丽亚·巴里恩托斯（Maria Barrientos）、更抒情的卢克雷齐娅·博里（Lucrezia Bori）、埃尔维拉·德·伊达尔戈（Elvira de Hidalgo）、梅塞德斯·卡西尔（Mercedes Capsir）和今天要讲的这位，Graziella Pareto于1889年5月15日出生于。她的母亲从小就发现并鼓励女儿的天赋，并在家乡为她安排了歌唱课。十五岁时，帕累托搬到米兰，在那里她师从梅尔奇奥雷·维达尔，她也是弗朗西斯科·维纳斯、罗西娜·斯托奇奥、埃尔维拉·德·伊达尔戈和卢克雷齐亚·博里的老师。早在1906年，她就在巴塞罗那利西奥剧院（Teatro Liceo）的《卡门》（Carmen）中饰演米凯拉（Micaela），这是她的非官方处女作，但她真正的突破可以追溯到1908年在马德里皇家剧院（Tetro real）的（La Sonnanbula）中饰演阿米娜（Amina），以及后来饰演吉尔达（Gilda）和露西亚（Lucia）。

在接下来的一年里，她再次选择阿米娜在帕尔马皇家剧院（Teatro Regio di Parma）的意大利首秀，并于1909年与蒂塔·鲁福（Titta Ruffo）一起在罗马歌剧院（Opera House of Rome）的《哈姆雷特》（Hamlet）中首次饰演奥菲莉娅（Ophelia）。同年，她在圣卡洛剧院（Teatro San Carlo）与奥菲利亚（Ophelia）重聚，然后前往南美，在科隆剧院（Teatero Colón）订婚。在1909年和1910年的季度里，她饰演了“L`Elisir d`amore”奥菲利亚、吉尔达、阿迪娜和罗西娜，还有邦奇、安塞尔米、鲁福、德卢卡和迪杜这些歌唱家也在这家公司演出过。

在圣彼得堡，她出演了《Fra Diavolo》和《Martha》，1912年，在都灵的里乔剧院，她扮演了吉尔达、拉克美、《Gli Ugonotti》中的女王和朱丽叶。1914年，她在米兰格拉齐埃拉歌剧院的斯卡拉歌剧院（Scala of Graziella Pareto Milan）首次亮相，饰演吉尔达（Gilda）（与加莱菲（Galefi）和拉扎罗（Lázaro）），这是一次非常成功的演出，她与斯特拉卡里（Stracciari）在马德里的第一部《茶花女》也是如此。1915年至1921年间，在蒙特卡洛歌剧院，和帕累托与卡鲁索一起出演了《我的帕格利亚奇》和《露西亚》，与巴蒂斯蒂尼一起出演《弄臣》和《茶花女》，与麦科马克、巴迪尼和瓦尼·马库合作出演了《Il Barbiere di Siviglia》，再次与斯米尔诺夫合作出演了“弄臣”。1920年，帕累托在考文特花园的《唐·帕斯夸莱》和《茶花女》中的表演，同年，她在托马斯·比彻姆爵士指挥的《佩尔斯的命运》中首次扮演莱拉，人们对此百感交集。比彻姆自己称她的声音是“精致的美丽和完美的纯洁”之一，并回忆起她的“茶花女”是“我记忆中最吸引人和最令人满意的”。大家一致称赞她的维奥莱塔。大多数评论家对她年轻的清新和迷人的甜美嗓音充满热情，但对她的嗓音相对较小和较轻持保留态度，除了高音之外，管弦乐队太容易覆盖。

无论帕累托出现在哪里，在伦敦，她温和而不做作，在台上台下都不是一个自负的角色，轻松赢得了公众的心。二十世纪初，当芝加哥歌剧院正在寻找一种新的花腔来取代加利·库奇时，帕累托在1923/24和1924/25两季在那里站稳了脚跟。她在《露西亚》、《拉克梅》、《弗拉·迪亚沃洛》、《L`Elisir d`amore》、《Il Barbiere di Siviglia》（与席帕、里米尼和查利亚平合作）、《Il-segreto di Susanna》、《Roméo et Juliette》、《玛莎》和《茶花女》中都有演出。在长期缺席后，帕累托于1926/27年重返科隆剧院，出演《弄臣》、《理发师》、《唐·帕斯夸莱》，并与鲁福一起饰演奥菲利亚。在贾科莫·劳里·沃尔皮（Giacomo Lauri Volpi）的一本非常有价值的书中，她在这本书中的杜卡·迪·曼托娃（Duca di Mantova）回忆道，当没有一只手为她的“Caro nome”鼓掌时，是多么“悲伤”，尽管男高音本人对她的歌声和表演都印象深刻：“为一个没有遇到合适公众的艺术家——一个能够倾听和理解的人——感到难过。”

从20世纪20年代中期开始，帕累托的表演越来越少，1926年的第二次婚姻可能是她在高层时提前退休的原因。然而，1931年夏天，她终于回来了，在萨尔茨堡的音乐节上表演了《Il Matrimonio segreto》中的Carolina，后来她和第二任丈夫在罗马幸福地生活着。

Pareto于1973年逝世于罗马，享年84岁。