摄影考研 | 辛迪·舍曼

2022-09-16 10:55 作者:深美艺术考研 0人读过 | 我要投稿

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摄影考研 | 安塞尔·亚当斯

辛迪·舍曼Cindy Sherman（1954～）

辛迪·舍曼被认为是时代最具影响力的艺术家之一，获得包括美国艺术与文学院奖、麦克阿瑟基金会奖和古根海姆基金会奖在内的几乎所有美国艺术奖项。她参加过四届威尼斯双年展、五次惠特尼双年展、两次悉尼双年展、1983年卡塞尔文献展，与她的作品相关的博士论文超过一千篇。

在她童年时期常与电视相伴，电视中传递出的视觉语言及多种多样的人物形象对她产生着深远的影响。在影像时代中成长出来的孩子，会从这之中传递出来的信息构建出一个丰富多样视觉语言的表达。电影、电视、杂志、报纸、广告等大众媒体给图像一代艺术家不断带来视觉经验的影响，无时不刻的影响也带来多种多样的灵感来源。

辛迪·舍曼在布法罗纽约州立大学求学时期探索的作品《UntitledA-E》（无题A-E）就开始探索以自己的身体为主体进行创作，扮演各种生活中、影像中常见的人物形象，少男少女、贵妇、中年男人、时髦女人等等。她的作品创作也并不是在自拍，而是扮演，通过化妆、置景、想象情绪和故事在创造人物、创造角色。大学时期在方向探索上的确定让她在往后的作品中也持续在以自己的身体与摄影进行创作，《无题-电影剧照》、《无题-历史的肖像》、《无题-屏幕后的投射》《无题-小丑》《无题-男人》《无题-巴黎世家》等等，都是她的经典之作。在作品中她常以无题的开头与编号命名，但编号不以创作顺序为标准，是随机而定，而被罗列与归纳出来的名称往往是系列的名称。

无题电影剧照中所出现的人物形象以及人物所呈现出的故事感、情景感都是辛迪·舍曼所创造的。观看者往往会感觉这些剧照有些熟悉感，又或是想要去搜索剧照的电影来源，但因为这些都是辛迪·舍曼所创作的瞬间，所以想要找到电影出处进行对照也没有办法。

历史的肖像中是对美术史上留有痕迹的名人们的肖像进行扮演，也有对想象人物的创造。在扮演与创作中，她有时会故意把仿造的身体部位夸张处理，让扮演成分更加明显，但又不至于让观者出戏，一摸诙谐的的笑意在她嘴角微微提起。屏幕后的投射是她使用投影仪将图片背景直接投射在背景墙上，而她在投影背景的前拍摄的作品竟让作品更加充满电影质感。

小丑系列的色彩令人称奇，缤纷中带着整体的秩序，她说小丑是她的影子，她认为世人喜欢看到“快乐的小丑”，也正因此，小丑只能将悲伤留给自己，这和“女性”的角色扮演何其相似。小丑带着面具表演，也正如世人期待那般，是一直以来“都这样”这般的快乐模样，面具背后的是悲伤也只能独自承受。

辛迪舍曼通过各种身份的转换、扮演，去唤醒人们对女性的社会角色和性别角色的扮演。她常表现的女性有很多，比如处在社会中男性凝视下的女性，以及在消费主义浪潮冲袭的中逐渐迷失、逐渐被改变的女性。女性受社会和资本熏陶下对于“美”的形成增加了额外的附加值，对美的怀疑不断在资本思想洗刷下转变成对物欲的需求，潜移默化的被改变着对“美”的要求。

在社会中出现的不同特点形象的女性，都出现在她的视觉表达中，她更多的是从不同角度、不同切入口去探寻，社会中女性及男性可以呈现的样貌及其一同展现出的精神内核。以多种多样的形象出现，在她所处的环境中，辛迪·舍曼用自己的语言与社会进行着她的对话。