视觉散文——从「爱人」到「依依」，国产文字游戏的前路探索
人是健忘的生物，而文字正是为了弥补这个缺陷，也是阅读的魅力所在。
（文/苍蓝的风）
其实早想讨论一下这个问题，在此前玩完埋月山枯的「爱人」的时候就写了一些感想，但是因为当时把议题设得太大，写到后面过于散乱，最后也没有整理妥当，就姑且放置了。
这两天「依依」发售，虽然单就体量而言过于微小，创作目的也与之前不尽相同，但风格却是一脉相承，甚至可以说是更加突出了，或许更加适合用来讨论我的这些想法，故得此文。
首先必须要说的是，无论是「爱人」还是「依依」，埋月山枯的作品风格是你在其他国G里绝难见到的。
作为单人成军的全能型人才，除了配音和作曲，她基本上只需要自己一个人就能搞定整个游戏，这无疑会使得作品有着极为强烈的个人风格，这一点好与不好，或许要看各人的喜好，但就我个人而言，起码有一点我特别喜欢：或许是因为她几乎没有玩过什么日G，甚至国G也玩得不多，没有对Galgame的思维定式，她的作品自始至终都是特别纯粹的中式文风——无关题材，而是在写作文笔和创作思路上的纯粹——这在即便是经历了几代国G创作者更替迭代的如今，也依然是一个非常难能可见特点。
当然这也会带来明显反作用，因为她写作的时候不按套路走，写出来的文字既不太符合文字冒险的「剧本」，也很难称之为视觉小说的那个「小说」，从文体上来说，它更像是「散文」。
于是，在具体制作的时候，文本和演出的兼容性也就非常容易出问题，「爱人」如此，「依依」也如此——你经常可以在她的作品里看到稀奇古怪的断句位置，看到莫名其妙的视角转换，前一句还有立绘和对白，后一句就改成了「……，她说。」这样的第三人称描述，这些演出细节她控制得不是很好，问题就显眼。
在之前直播玩「爱人」的时候我曾建议她在剧本格式上多下一些功夫研究研究，把文章向游戏类型兼容一下，但在读过「依依」这样小体量的作品之后，我骤然发觉这个方向或许是削足适履了，未必合适。
因为这些都是表面现象，更深层一点的原因在于，埋月山枯的作品，本质上来说其实不算是Gal或者乙女，她其实是在写我们最常见的作文——她做出来的东西，即便有美少女元素，或者是恋爱题材，核心也不是Galgame里的那个「Gal」，而是「文章」，或者说，「故事」。这使得她写作时为什么可以完全剥离开日G的影响，同时最终的成品也与其他国G制作组的风格完全不一样，甚至受众群体都不那么重叠。
那么，需不需要改变？改的话，该往哪个方向改？
我是不太希望她改变自己的写作风格的，毕竟从玩日G转过来的制作组可谓汗牛充栋，纯粹的中式文风却是凤毛麟角，但现在不做些改动又不太行，毕竟问题摆在那里，绕不过去。
所以我的想法是，既然削足适履未必合适，那我们是不是可以来定制一双新鞋子？
如同毕加索的「牛的变形过程」一样，Galgame也不是天生就如同现在这样几乎被AVG一统江山的，游戏类型的逐渐退化，本质上是出于投入产出比的考虑，在保留了最核心的「Gal」之后，把其他非必要玩法去除掉的产物。
如果作品核心是美少女，是「人物」，那固然不必舍近求远，套用现在的「视觉小说」就已经足够且成熟了；但如果核心是「文章」，或许就需要改造出一种更适合散文——「视觉散文」的表现形式，在这方面，「拣爱」起了个不错的头，我觉得不妨可以参考一下。
当然，虽然说了这么多，实际上我目前的想法仍旧是非常不成熟的，也没能提出什么切实可行的直接方案，只能说是姑妄言之，姑且听之，接下来就「依依」本身具体聊一聊。
「依依」非常的短，短到即便我逐字逐句地出声念下来，也依然不到一个小时就啃完了。这个体量导致了作品必然是没有那么完整的前因后果的，这本身问题不大，但在我看来「依依」的一个最大的缺点，在于它开场时候的气氛渲染不足，对主角的心态描写很不到位，这使得依依在最后点出梦境是「只有伤心悲痛时才会进入」的时候，缺少了前面的铺垫，也就少了那么一点感觉。再有就是主角的台词经常和旁白混在一起，再加上谜语人环节，进一步撕裂了阅读感，这都是需要解决的问题。
除此以外就基本都是优点和进步了：画功相比「爱人」时是明显进步了一些的，人物更加精细，场景虽然元素杂糅，但梦里什么都有也是再正常不过的了，整个画面的气氛渲染很到位，最后舞蹈部分的演出效果很好，可谓是画龙点睛之笔；音乐是一如既往的合适，主题曲也非常好听，配音也不错，虽然……前半段听着像是老版红楼梦，画像出来以后就变成了老版西游记，红红火火恍恍惚惚。
归纳一下感想，大概就是某天突然想起曾经弃坑的某个手游，把游戏下回来登陆上去，看着那一个个熟悉却又陌生的曾经的老婆们，她们依旧如往日一般招呼着你，试图安慰躲入二次元的你，而你却已经快要记不住她们的名字了……诶，突然就伤感了起来。
就是这样。人是健忘的生物，而文字正是为了弥补这个缺陷，也是阅读的魅力所在。
感谢小埋为我们带来的这个故事，无论如何，这都是对国产文字游戏前路的一次成功的探索。
