宝钗与合欢花——宝钗海棠诗解析续篇

前篇：宝钗海棠诗全解及与冷香丸、蘅芜苑的关系https://www.bilibili.com/read/cv9354461

作者    随风飞舞潇洒人生

上篇分析宝钗的海棠诗时，正好聊到了合欢花与宝钗的关系。我认为蘅芜苑的“蘅芷清芬”题匾中“清芬”两个字，真正的含义是引自韩琦《咏合欢花》诗的“清芬踰众芳”这一句，暗指这是来自合欢花的“清芬”香气。合欢花具有“夜合”、“野合”的含义，既影射了静妃与男人偷情之事，又影射了宝钗所代表的满清人擅长于“良骑夜合”或“良骑野合”。所以实际上，宝钗的代表花既是牡丹也是合欢，后者的含义更为丰富。合欢花也是破解宝钗的复杂影射含义的关键，是勾连宝钗身上的种种复杂含义的核心。

 

上篇限于篇幅，没法把这个问题展开来说。本篇我就详细地把这个说清楚，相信大家看完我下面的分析，就会完全明白了。

 

我们先来证明，作者是否真的就是这样设计的？--毕竟，上面说的“清芬”这个词，太过普通了，未必就是引韩琦的那句诗，未必就是指合欢花的清香。书中还有其它证据吗？

 

当然是有的。这个证据，就隐藏在宝钗最具代表性的经典画面--宝钗扑蝶这段情节之中！

 

宝钗扑蝶，出现在第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红”里面，是与黛玉葬花情节穿插在一起写的。从作者起的这个回目也能看出，两个情节具有同样的重要性。

 

而我们又已经知道，黛玉葬花的情节设计是有出处的。是出自戴复古的《木兰花慢·莺啼啼不尽》这首词。这首词说的是戴复古本来家有娇妻，却在出外游历时又娶了另一个妻子。结果过了两三年后，戴复古思家心切，把这第二个妻子抛弃了。这个女子不久之后就伤心自尽而死。多年之后戴复古重游故地，写了这首词来纪念她。

 

那么作者这样设计的用意，我们现在也已经很清楚。其实就是影射陈之遴置徐灿于不顾，因贪恋功名美色而与静妃偷情的这个事情。

 

既然黛玉葬花的背后有故事，那么宝钗扑蝶的背后是否也有呢？同样是有的！而且同样是引用了古人的诗词。所引用的是唐朝唐彦谦写的一组诗《无题十首》。这十首诗，叙述了一个连续的故事，描写的是女主人翁与某男人怎样相互勾引上，怎样共度春宵，后来又怎样分别，女子怎样思念对方等等。这个情节跟静妃的故事就是大体相似。下面，我从影射静妃与陈之遴的情事的角度，来解读一下作者引这组诗的影射含义：

 

无题十首

 

其一

细草铺茵绿满堤，燕飞晴日正迟迟。

寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。

 

开始就点明整个故事开始的季节背景，正是春光灿烂，绿草如茵花如锦的时节。而书中第二十七回宝钗扑蝶情节的季节背景，与此完全一致，也是时值春夏之交的芒种，“满园里绣带飘飖，花枝招展”、“桃羞杏让，燕妒莺惭”。

 

“燕飞晴日正迟迟”--黛玉在这天刚好就是“迟”了起床了。黛玉刚起床，宝玉这只“燕子”就进门来了。这是对应戴复古、唐彦谦两个故事中的男人离开第二个女人，回到原配妻子的身边。所以黛玉就说了那句“看那大燕子回来，把帘子放下来”。这句也在呼应徐灿的一句词“晶帘婉转为谁垂？金衣飞上樱桃树”。

 

在现实中，陈之遴离开静妃之日，便是全家被流放尚阳堡之时。所以后面黛玉的《葬花吟》就悲叹“三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”。

 

那么被离开的宝钗，只得自去“寻芳”了，于是引出了扑蝶的事件。注意最后一句里的“东风”，在《红楼梦》中，同样也用“东风”来象征宝钗的。

 

如宝钗的《临江仙》：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀……好风频借力，送我上青云”。

 

黛玉的《唐多令》也悲叹“叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”黛玉的花签诗也是“莫怨东风当自嗟”。

 

还有探春的灯谜诗“游丝一断浑无力，莫向东风怨别离”，包括宝玉的《怡红快绿》诗“对立东风里，主人应解怜”等等。

 

所以陈之遴勾搭上了静妃，就是“折得东风第一枝”。

 

其二

锦筝银甲响鹍弦，勾引春声上绮筵。

醉倚阑干花下月，犀梳斜亸鬓云边。

 

第一首描写春天，已经暗示了故事中的男人女人在春天里春心荡漾，很可能在“寻芳陌上”的时候已经对对方心猿意马了。

 

这第二首就是描写女方怎样把男人勾引上的具体情形。在某次“锦筝银甲响鹍弦”的筵席上，“勾引春声上绮筵”，把男人勾引上了。第三、四句，有杨玉环贵妃醉酒的意味，女子借酒醉卖弄风情，引得男人把持不住。

 

在书中，宝钗勾引宝玉的情节，是在前一天的晚上宝钗跑到宝玉的怡红院，把黛玉关在门外。黛玉在门外遥遥听得两人说笑之声，气得无比伤心。作者没有正面描写宝玉和宝钗到底在怡红院中是怎么说笑玩乐的，只从丫鬟的厌烦的心理活动去写，从黛玉这个第三者听到的热闹声响去写，让读者自行想象里面的热闹情形，自行想象宝钗怎么去勾引宝玉，是很高明的手法。

 

非常有意思的是，陈之遴自己也是有诗描写了同样的这个情节！而且他还特意把这首诗编在了他《浮云集》中《七言古诗》篇的第一首。这首诗名为《高粱篇》。“高粱”，是指京城西郊的“高梁桥”，但我认为这个题目应该暗含黄粱美梦的意思，陈之遴是把自己前半生的富贵荣华比作黄粱一梦。我们来看这首诗里面相关的几句：

 

高梁桥下春波绿，朱城叆叆衔朝旭。

……

此日莺花娇紫陌，此时弦管满皇州。

……

乱抛金弹垂杨外，列坐琼筵绿水周。

……

呼酒狂挥换赋金，蘋香花雾满高吟。

君王已叹凌云气，乐府争传郢雪音。

别有伤心春草碧，彩笔红颜两相惜。

 

陈之遴写的是自己成为顺治的宠臣，春风得意。这天随皇帝经过高梁桥出西郊踏春，春日正好，“此日莺花娇紫陌”。随后列坐在皇帝的筵席，筵中“此时弦管满皇州”。他饮酒作诗（或者是行令），文采令皇帝也为之赞叹，令宫中乐府也争相传颂。正是这时，他跟静妃这个“别有伤心”之人，两人“彩笔红颜两相惜”，才子佳人对上眼了。“春草碧”，用的同样是《招隐士》中的“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”的诗意。

 

陈之遴的这段描写，相信跟唐彦谦的诗不会是巧合，应该是特意呼应的。当时的情形也或许真的就是如此。

 

大家再重点注意陈之遴诗的“乱抛金弹垂杨外”这句。“乱抛金弹”是一个典故，说的正是我上文说过的汉武帝佞臣韩嫣韩王孙！韩嫣因为太阔气了，他弹弓的弹丸，都是用金子做的。弹出之后也不回收，到处乱抛，后面往往跟着一大堆人去捡。

 

大家瞧瞧，陈之遴竟然也把自己比作韩嫣，跟我推断的《红楼梦》中的关于“王孙”的影射完全一致。而且，貌似他对自比韩嫣这种佞臣没什么心理负担，并不觉得很羞耻。我非常怀疑他跟顺治之间，同样有汉武帝与韩嫣的这种皇帝与男宠的关系。因为《红楼梦》里面的宝玉，就正是这样的人！宝玉和秦钟，宝玉和琪官，都是这种关系。

 

所以陈之遴才老是拿班姬咏纨扇的典故来自比。他的《浮云集》的开篇第一首，是《并蒂樱桃赋》，赋的序言中，说的正是班姬失宠，却还被汉成帝命令为之作并蒂樱桃赋的故事。跟徐灿《拙政园诗集》的第一、二首也是咏班姬的诗题材一致。

 

其三

楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。

吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。

 

这首就很直白了，两人对上眼后，就共度春宵了嘛。诗中用了巫山神女、萧史弄玉两个典故，说的也都是地位高的女子委身于地位低的男子。“锦帐芙蓉向夜开”，就是对应甄士隐所说的“今宵红灯帐底卧鸳鸯”。

 

其四

春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。

倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。

 

这是说到两人的分别了。“春江新水促归航”，跟戴复古的“兰皋新涨绿溶溶”的意境含义完全一致。

 

对应于二十七回的情节，宝钗跟宝玉，或者宝钗跟探春，也是没能呆在一起的，要被分开。先是宝钗去找黛玉时看见宝玉先一步进了潇湘馆，宝钗自思“自己也跟了进去，一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑，罢了，倒是回来的妙”。顺便吐槽一下，宝钗居然知道要避嫌离开，这真是太阳打西边出来了。要知道宝钗经常都是在宝黛二人最浓情蜜意的时候撞进去的。例如宝玉给黛玉讲“黛子山林子洞”的故事，两人嬉笑打闹，情意正浓，宝钗就恰好撞了进来；宝玉给黛玉喝合欢酒，宝钗就过来分了一杯来喝，等等。

 

接着情节继续发展，“只见宝钗探春正在那边看仙鹤”。本来两人是单独在一起的，正在这时，“黛玉来了，三个一同站着说话儿”。

 

大家瞧瞧，很意味深长吧？

 

然后，宝玉再过来，把探春单独拉到一边说话去了，一说说了很长时间。这时候黛玉自己应该跑去葬花了，剩了宝钗独自一个人。所以她不由得略带酸意地对宝玉和探春说：“说完了，来罢。显见的是哥哥妹妹了，丢下别人，且说梯己去。我们听一句儿就使不得了！”

 

宝玉这时候就是顺治，宝玉把探春从宝钗身边拉开，就是顺治把陈之遴流放去东北，让陈之遴与静妃的分开。所以大家看这里的情节设计，非常复杂，需要同时兼顾戴复古的词以及唐彦谦的诗来编排。

 

其五

谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。

情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。

 

其六

漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。

满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。

 

这两首，是描写女子与男人分别后，如何伤心孤独寂寞。“谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫”，对应陈之遴的《高粱篇》中也有“不见当时堕珥人，难逢前度援琴客”。

 

“情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干”，《高粱篇》中也有“惟有溶溶桥下水，年年流送御沟春”。两人的这两句，真是非常相似，显然陈之遴是在有意识地呼应唐彦谦的诗。

 

“堕珥”这个典故，是出自《史记·滑稽列传》：“若乃州闾之会······前有堕珥，后有遗簪，髡窃乐此，饮可八斗而醉二参。”

 

故事是说，齐威王在后宫设置酒肴，召见淳于髡，赐他酒喝，问他能喝多少？淳于髡说，得看情形，……如果是男女杂坐，彼此敬酒，没有时间的限制，又作六博、投壶一类的游戏，呼朋唤友，相邀成对，握手言欢不受处罚，眉目传情不遭禁止，面前有落下的耳环，背后有丢掉的发簪，在这种时候，我最开心，可以喝上八斗酒……

 

那么我上一篇不是分析，宝钗海棠诗的第一二句，引用的是屠隆与某王爷家眷“男女杂坐,绝缨灭烛之语,喧传都下”的风流事迹吗？这书里书外的影射都对上了。

 

书中宝玉生日那天，作者也浓墨重彩地描写了宝玉和众姐妹喝酒行令的情景，完全就是淳于髡所说的那种热闹场景的写照。众人也是相邀成对玩射覆猜拳，“因贾母王夫人不在家，没了管束，便任意取乐，呼三喝四，喊七叫八。满厅中红飞翠舞，玉动珠摇，真是十分热闹”。这天的喝酒一直喝到晚上半夜三更，众人不醉无归，这就是没有时间的限制。

 

还有大家留意书中这句：“平儿袭人也作了一对划拳，叮叮当当只听得腕上的镯子响”。平儿不就曾有丢失了“虾须镯”的事件吗？另外秦可卿也曾有“遗簪”的事件，只是后来给删掉了。

 

所以陈之遴说的“堕珥人”就是指静妃。下句的“援琴客”，是用司马相如琴挑卓文君的典故，也是地位高的卓文君倒追地位低的司马相如。所以“援琴客”就是陈之遴，两人是再难相逢了。

 

其七

夜合庭前花正开，轻罗小扇为谁裁。

多情惊起双蝴蝶，飞入巫山梦里来。

 

好了，这首就是我要说的重点。诗中说，夏夜庭前夜合花开放正浓，女主人轻摇小扇，思念着那个男人，不料惊起了一双蝴蝶。日有所思夜有所梦，那天晚上她或许就梦到了那个男人，两人或许还在梦中云雨一度。作者这首诗里起首就用了夜合花的意象，用来比兴男女共赴巫山这个意思。

 

对应书中，就是宝钗扑蝶的这个经典的画面：

 

（宝钗）想毕抽身回来。刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎風翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。

 

同样有扇子，同样有一双蝴蝶。所以宝钗就是“夜合庭前花正开”的这朵“夜合花”！

 

这一双蝴蝶飞着飞着，“飞入巫山梦里来”了。而书中的蝴蝶，是将宝钗引到了滴翠亭，听到了小红与贾芸手帕传情的秘事。所以“巫山梦”，对应的是小红贾芸的事件。我们先接着看《其八》。

 

其八

忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠。

柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。

 

诗中有“亭”有“柳”，刚好对应书中四周有柳树的滴翠亭。“绾得同心欲寄将”，也是对应小红与贾芸手帕传情的事件。

 

这里要解释一下，本来是以宝钗为主角的，是影射静妃勾引陈之遴。为何作者要穿插进小红与贾芸的事件呢？这是因为，宝钗并不仅仅影射静妃，她还影射孝庄！小红与贾芸之事，是影射孝庄与洪承畴之事，其实这才是作者要影射的终极之秘（但小红并非影射孝庄）。相关的详细分析我以后再写，这里只简单解析一下。

 

故此，大家来看关于小红的情节：

 

（小红）正闷闷的，忽然听见老嬷嬷说起贾芸来，不觉心中一动，便闷闷的回至房中，睡在床上暗暗盘算，翻来掉去，正没个抓寻。忽听窗外低低的叫道：“红玉，你的手帕子我拾在这里呢。”红玉听了忙走出来看，不是别人，正是贾芸。红玉不觉的粉面含羞，问道：“二爷在那里拾着的？”贾芸笑道：“你过来，我告诉你。”一面说，一面就上来拉他。那红玉急回身一跑，却被门槛绊倒。要知端的，下回分解。

 

接着下一回：

 

话说红玉心神恍惚，情思缠绵，忽朦胧睡去，遇见贾芸要拉他，却回身一跑，被门槛绊了一跤，唬醒过来，方知是梦。

 

小红梦中与贾芸相会，就是呼应了“飞入巫山梦里来”这一句呀。

 

还有，这里小红因思念贾芸而辗转反侧，后文小红与佳蕙聊天，小红说到“千里搭长棚，没有个不散的筵席”，佳蕙搭话说的是“昨儿宝玉还说，明儿怎么样收拾房子，怎么样做衣裳，倒象有几百年的熬煎”。这也是呼应“忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠”。

 

其九

杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。

杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。

 

其十

云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。

几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。

 

这两首说的应是女子后半生的结局。无法再会情郎，只能终日独居高楼，以泪洗脸。这同样就是宝钗被宝玉抛弃后的情形。相关的描写依然是上一篇我引用过的《葵酉本》后二十八回中的那一段：

 

不觉又是一年，展眼又是春满芳园，独上柳外危楼，极目远望，芳草千里连天碧，萋萋晴翠，杜鹃声里斜阳暮，院里梨花绽放如雪，宝钗无情无绪，在院里坐到黄昏，更觉空寂，渐渐的天上飘下雨丝，越下越大。宝钗站在雨中，看那烟雨凄迷，梨花带泪，把院门深闭，终日不出。

 

好了，通过对唐彦谦这十首诗的分析，我们又对书中与宝钗扑蝶相关的情节设计有了更清晰的理解。并且也能证明作者以合欢花来象征宝钗的这个构思。

 

这又是以诗入画的写作手法，作者用得很多了。书中很多唯美的画面，背后都是诗词对应，诗画相得益彰，愈显其文字的优美。

 

在关于宝钗的经典场景中，以合欢诗来入画行文的，并不止宝钗扑蝶的这段，还有另外的一段。这就是三十六回“绣鸳鸯梦兆绛芸轩 识分定情悟梨香院”中，宝钗在某天午后，来到怡红院，宝玉在睡觉，宝钗为其刺绣鸳鸯肚兜的这一段，大家看回目说的就是这个情节：

 

宝钗独自行来……来至宝玉的房内。宝玉在床上睡着了，袭人坐在身旁，手里做针线，旁边放着一柄白犀麈……袭人不防，猛抬头见是宝钗，忙放下针线，起身悄悄笑道：“……姑娘不知道，虽然没有苍蝇蚊子，谁知有一种小虫子，从这纱眼里钻进来，人也看不见，只睡着了，咬一口，就象蚂蚁夹的。”宝钗道：“怨不得。这屋子后头又近水，又都是香花儿，这屋子里头又香。这种虫子都是花心里长的，闻香就扑。”

 

先看这里说的“虫子都是花心里长的，闻香就扑”，这不就是呼应妓女云儿的那句“豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻”吗？这虫儿就是陈之遴。接着再看下文：

 

说着，一面又瞧他手里的针线，原来是个白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。宝钗道：“嗳哟，好鲜亮活计！……袭人道：“今儿做的工夫大了，脖子低的怪酸的。” 宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺……宝钗只刚做了两三个花瓣，忽见宝玉在梦中喊骂说：“和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”薛宝钗听了这话，不觉怔了。

 

那么我们来看这一段情节的出处，这是出自唐伯虎的一首关于合欢花的题画诗：

 

题倦绣图

夜合花开香满庭，玉人停绣自含情。

百花绣尽皆鲜巧，惟有鸳鸯绣不成

 

“倦绣”对应袭人“脖子低的怪酸的”；“香满庭”对应“这屋子里头又香”；“玉人停绣自含情”对应宝钗在刺绣中“听了这话，不觉怔了”；“百花绣尽皆鲜巧”对应“好鲜亮活计”、“那活计实在可爱”；“惟有鸳鸯绣不成”对应“只刚做了两三个花瓣”。

 

最后的这句诗用在此处，也是非常绝妙了，预兆宝玉和宝钗最后成不了鸳鸯。

 

另外，唐伯虎这首是题画诗，所以书中作者刻意要暗示宝钗刺绣是一幅画面，第三者不能进入这个画面中，是能在外面看。所以当时黛玉湘云是“隔着纱窗往里一看”的，从窗外看见屋中的宝钗刺绣图。

 

好了，通过上面的两个宝钗的经典画面的分析，我们应该能够确定，作者确实就是暗地里以合欢花来象征宝钗。关于这点，其实书中也不全是暗写，也有明写的，不过读者可能不容易注意。

 

明写的地方就是黛玉与湘云中秋联诗时，湘云联出了“庭烟敛夕棔”这一句。对里面的“棔”字，两人说了一段话交代了这个字的出处：

 

黛玉听了，不禁也起身叫妙，说：“这促狭鬼，果然留下好的。这会子才说‘棔’字，亏你想得出。”湘云道：“幸而昨日看历朝文选见了这个字，我不知是何树，因要查一查。宝姐姐说不用查，这就是如今俗叫作明开夜合的。我信不及，到底查了一查，果然不错。看来宝姐姐知道的竟多。”

 

这个“棔”树就是合欢树，因为花朵晚上才相合,最初也叫“合昏”。所以自带合欢属性的“安分随时”的宝钗，自然是查都不用查，就知道这是“俗叫作明开夜合”的合欢了。

 

好了本文就到这里，下篇再续。