初哆咪娱乐：李沧东《薄荷糖》:人生轨迹与暴力史

在《寄生上流》、《梦想之地》之前，名导李沧东《薄菏糖》《绿洲》已将韩国电影推向国际

电影《薄荷糖》是李沧东生涯的第二部电影，非韩国本地的观众大多是从《绿州》开始认识这位韩国的作者导演，当《薄荷糖》在大银幕上修复重映，对我来说，依然是新片一部。

《燃烧烈爱》是名导李沧东的最新电影作品

李沧东给影迷最新的电影印象是2018年的《燃烧烈爱》，相较于《燃烧烈爱》，《薄荷糖》这部几乎20年前的作品可看见导演这20年来的脉络：两部片都从男性最幽微的欲望切入，而做为高潮的暴力戏总是带着男人角色的无奈。

李沧东的电影总是带着男人角色的无奈

《薄荷糖》的故事紧扣着主人翁金永浩的一生回顾，从他在铁轨上让列车撞上自杀开始，透过列车上倒转的风景、象征时间倒流，观众跟着坐上时光列车，回遡他人生的七个阶段，探究这样的悲剧后面所代表的意义。

影帝薛耿求《薄荷糖》诠释年少时误杀女子的悲痛神情

电影将金永浩的暴力归究于意识形态的暴力，20年前的韩国正在重新检视民主的价值，旧时代的雄性暴力阴影，还深植在当时韩国人的童年纪忆里，追求男性阳刚的意识形态暴力把一个弱如金永浩的善良男人慢慢磨成了一只染上狂犬病的狗。20年后的《燃烧烈爱》那个暴力一样不来自于主角钟秀本身，而是来自于贫富差距拉大、资本主义世界里的富者将众人当鱼肉的阶级暴力，把一个敏感的男人磨成了夕阳下的复仇使者。

李沧东电影主角的爱情就像其他的作品一样，都是符号，是男性唯一的救赎，如宗教般的存在

两个主角一般敏感，而他们的爱情在就像李沧东其他的作品里一样，都是符号，是男性唯一的救赎，如宗教般的存在。真正的悲剧如果只是时代的暴力或是阶级的暴力又太过简化李沧东的电影，李沧东式的悲剧是：

男人他最想要的爱情（救赎）真正存在过，但身为故事里的男人，却得活在永远也无法肯定这件事的孤独感里。

回到《薄荷糖》这部电影，全片能救赎金永浩的人，其实是故事一开头的外遇妻子，而不是那个全片拿来象征金永浩纯真本质的初恋情人。金永浩的悲剧可以说是七个人生阶段不同的细微决定所造成的，但也可以解释成，七个阶段的救赎都在他身边，但金永浩都无法看见。细看会发现妻子身上有许多基督教的暗示，但就访谈可以发现，当年的李沧东并没有很确定这样的符号，甚至妻子呈现的宗教狂热，也只是反应当时的写实气氛。

李沧东电影主角的爱情就像其他的作品一样，都是符号，是男性唯一的救赎，如宗教般的存在

身为一个未来的观影者，在20年后看《薄荷糖》最有趣的，不再是光州事件的那一枪，而是发现「永浩的外遇妻子」、「被永浩刑求的阴柔男大学生」、「被永浩误杀的女学生」、「金永浩像女人般的善良小手」这几个影像符号间，阴柔女性气质的连结，进而发现，在金永浩的七个人生阶段，他都在重覆杀死阴柔的自己这件事上面。

20年后看《薄荷糖》，发现金永浩的七个人生阶段都在重覆杀死阴柔的自己这件事上面 初哆咪提供