芭蕾舞剧《黄金时代》（The Age of Gold）
中文名称：黄金时代
外文名称：The Age of Gold（英文）；Золотой век（俄文）
剧本：亚历山大•伊凡诺夫斯基（Alexander Ivanovsky）
编导：弗拉基米尔•切纳诺夫（Vladimir Chenanov）（第一幕），列昂尼德•雅科布松（Leonid Yakobson，1904-1975）（第二幕）和瓦西里•瓦伊诺年（Vasili Vainonen，1901-1964）（第三幕）
戏剧导演：艾曼纽尔•卡普兰（Emmanuel Kaplan）
音乐：德米特里•肖斯塔科维奇（Dmitri Shostakovich）
首演时间：1930年10月26日（有的资料是27日）
布景和服装：瓦伦蒂娜•科达塞维奇（Valentina Khodasevich）
指挥：亚历山大•高克（Alexander Gauk）
首演地点：列宁格勒歌剧和芭蕾艺术剧院（基洛夫剧院）（Academic Theatre of Opera and Ballet （Kirov Theatre））
演员表：
共青团员…………妮娜•沃多维娜（Nina Vdovina）（然后是加林娜乌兰诺夫（Galina Ulanova））
西方共青团员…………奥尔加•蒙加洛娃（Olga Mungalova）
歌剧女主角…………奥尔加•乔丹（Olga Jordan）（然后是埃琳娜•卢康（Elena Lucom））
和平天使…………安拉•沙利斯特（Alla Shelest）
警察局长…………列昂尼德•拉夫罗夫斯基（Leonid Lavrovsky）（然后是鲍里斯•沙罗夫（Boris Shavrov）
苏联足球队队长…………安德烈•洛普霍夫（Andrey Lopukhov）
裁判…………罗斯蒂斯拉夫•斯拉维亚尼诺夫（Rostislav Slavyaninov）
魔术师…………米哈伊尔•米哈伊洛夫（Mikhail Mikhailov）
瓦赫坦•查布基亚尼（Vakhtang Chabukiani）
康斯坦丁•谢尔盖夫（Konstantin Sergeev）
一．剧情简介：
人物表：
工业展览会主管
歌剧女主角（Diva）…………法西斯分子
警察局长…………法西斯分子
4位秘书…………密探
苏联足球队队长…………工人
苏联女共青团员
西方共青团员
黑人拳击手
白人拳击手
足球/拳击裁判
苏联足球运动员、运动员、黄金青年、先锋队、拳击手套公司的代表、资产阶级观众、警察、法西斯分子
背景：
资本主义的城市（柏林）。
第一幕，第一场——资本主义城市的工业展览会，正面写着“黄金时代”。法西斯分子受到隆重欢迎，庄严地站在铺着的地毯上面。受到工人组织邀请的苏联足球队显得很谦虚，并将在这座城市进行一场比赛，但他们却受到了法西斯分子极大的怀疑。法西斯分子正在展示新的工业产品。为游客提供的娱乐活动包括印度舞蹈和一场黑人和白人之间的拳击比赛。法西斯分子贿赂了裁判，这场比赛的胜利属于白人拳击手，尽管他被证明不如对手，而且作弊，在黑人选手的重压下白人几乎失去了意识。工人们对裁判的不公决定感到愤怒，纷纷涌进拳击场。他们在资产阶级代表警察的帮助下被赶退了。一名当地年轻的共青团团员从人群中走出来，打了裁判的一巴掌。
第一幕，第二场——展览会上的一个音乐厅的大厅。一群年轻的法西斯分子在跳“狐步舞”。展览会主管由警察局长和秘书的陪同下入场。每个人都热切地期待着歌剧女主角的出现。歌剧女主角以勇敢者的形象出现在大厅，使每个人都很高兴。一支苏联足球队在当地工人的陪同下来到这里。苏联足球队队长的强劲有力的舞蹈引起了歌剧女主角的注意，但也引起了法西斯分子的不满。歌剧女主角喜欢他们的足球队队长，足球队队长试图吸引歌剧女主角并邀请她跳舞。她拒绝了足球队队长并引起了观众的愤怒。歌剧女主角与她的舞伴跳了一段性感的舞蹈。作为一种兄弟情谊的姿态，另一方也试图首先表现出善意，两名苏联足球运动员开始与这位黑人拳击手跳舞。足球队队长以他的灵巧和灵活舞蹈引起了展览会主管的注意。导演打算让他参加一场广告宣传舞蹈，展示团队之间的和平团结。他们拿出一张海报，宣布这位苏联足球队队长和歌剧女主角的联合舞蹈。她给足球队队长端来一杯酒，并提议为法西斯的健康干杯，但他拒绝了。愤怒的法西斯分子冲向他，他为自己辩护，举起了一个足球。大家都把他当成了炸弹，每个人都把他压倒在地上，警察再次介入。当足球队队长和他的同伴们离开时，足球落在了导演的头上。法西斯分子看到了他们的错误，他们继续跳起了“狐步舞”，终于平息了人们的情绪。
第二幕，第一场——城市中的一条街道。苏联足球队队长和苏联共青团员以及他们所同情的黑人拳击手开始在城里散步。他们受到密探们的严密监视。密探在苏联足球队队长不知情的情况下，成功地将颠覆性的传单塞进了他的口袋。苏联运动员被捕了。这位黑人拳击手设法在苏联共青团女孩的帮助下逃脱了。密探正在追捕他们。
第二幕，第二场-工人体育场。工人们进入体育场。先锋队队员和运动员正在体育场表演舞蹈。苏联代表团庄严入场受到热烈的欢迎。足球比赛开始了。
法西斯分子在音乐厅里玩牌，激情高涨。
西方共青团员和四名运动员一起在体育场里表演。
在街上，警察追着黑人和苏联共青团员女孩跑向体育场。工人们组成了一个“红色阵线”保护他们。警察被迫停止追捕。
第三幕，第一场-展览会上的音乐厅。“黄金时代”音乐节正在音乐厅举行。法西斯打扮成苏联足球队长的样子，与歌剧女主角一起用舞蹈展示“和平合作”气氛在上升，他们的表演变成了一场集体舞蹈，直到狂欢的高潮。
第三幕，第二场-一群由工人组成的“红色阵线”，从监狱里释放了政治犯并包围了音乐厅。一场战斗爆发了，西方共青团员揭露了扮演苏联足球队长的法西斯分子。观众惊慌失措。
第三幕，第三场-工人们胜利了，工人和苏联足球队在一起跳起团结舞。
二．舞蹈结构：
序号
幕/场
1
序曲
Prelude
第1幕
Act I
第1场
黄金时代工业展览会
Scene1, The Golden Age of Industry Exhibition
2
贵宾的队伍
Procession of the Guests of Honour
3
检查陈列柜窗
Inspection of the Display Windows
4
重要展品陈列 - 苏联足球队亮相
Demonstration of Important Exhibits - Appearance of the Soviet Football Team
5
魔术师代理的广告——印度舞
Magician-Advertising Agent - Dance of the Hindu
6
作为一场广告表演的拳击
Boxing as an Advertising Stunt
7
在拳击比赛中的丑闻 -警察上场
Scandal during the Boxing Match - Entrance of the Police
第2场
展览馆
Scene 2, Exhibition Hall
8
狐步舞：朝气蓬勃青年的舞蹈
Foxtrot： Dance of the Golden Youths
9
歌剧女主角的舞蹈：慢舞
Dance of Diva： Adagio
10
苏联足球队亮相和歌剧女主角的炫示部舞
Appearance of the Soviet Football Team and Diva's Variations
11
苏联舞蹈
Soviet Dance
12
歌剧女主角邀请苏联足球队领队与她跳舞
Diva asks the Leader of the Soviet Team to Dance with Her
13
歌剧女主角和法西斯分子的舞蹈与场景
Dance and Scene of the Diva and the Fascist
14
黑人男子和2名苏联足球运动员的舞蹈
Dance of the Black Man and 2 Soviet Football Players
15
可假定的恐怖分子“莫斯科之手”
The Supposed Terrorist, "The Hand of Moscow"
16
一片混乱——法西斯分子的阻碍
General Confusion - The Embarrassment of the Fascists
17
发生了一场罕见歇斯底里的聚会事件
A Rare Case of Mass Hysteria
18
展览会主管和法西斯分子之间的对话
Conversation between the Director of the Exhibition and the Fascist
19
狐步舞？狐步舞？狐步舞
Foxtrot ? foxtrot ? foxtrot
第2幕
Act II
第3场
在同一个城市的街道
Scene 3, A Street in the Same City
20
代理商内奸的哑剧。挑衅和逮捕：加洛普舞
Mime of the Agents Provocateurs, Provocation and Arrest： Galop
第4场
工人大型运动场
Scene 4,Workers' Stadium
21
进入工人大型运动场——少年先峰队的舞蹈——运动会
Procession of the Workers to the Stadium - Dance of the Young Pioneers - Sports Games
22
足球进行曲
Football March
23
间奏曲“每个人都有自娱自乐的方式”
Intermezzo, "Everybody amuses oneself in one's own way"
24
西方的共青团女孩和4名运动员的舞蹈
Dance of the Western Komsomol Girl and 4 Sportsmen
25
体育比赛——比赛中场的舞蹈
Sports Contests - Joint Sports Dance
26
场景和苏联队退场
Scene and Exit of the Soviet Team
第3幕
Act III
27
幕间曲“鸳鸯茶座”
Entr'acte, "Tea for Two"
第5场
音乐厅
Scene 5, Music Hall
28
踢蹋舞“最高级的擦鞋服务”
Chechotka, "Shoe Shine of the Highest Grade"
29
探戈舞
Tango
30
波尔卡舞“日内瓦往事”——波尔卡舞“和平天使”
Polka, "Once upon a Time in Geneva" - Polka, "Angel of Peace"
31
志同道合者的的联合，有点欺诈
The Touching Coalition of the Classes, slightly fraudulent
32
歌剧女主角和法西斯分子上场——他们的舞蹈
Entrance of Diva and the Fascist - Their Dance
33
康康舞
Can-can
第6场
牢房
Scene 6, Prison Building
34
前奏曲
Prelude
35
释放囚犯的场景
Scene of the Freeing of the Prisoners
36
全面揭露其阴谋 - 恐慌的资本家
Total Unveiling of the Conspiracy - The Bourgeoisie in Panic
37
终场
西方工人与苏联队的团结舞
Final - Solidarity Dance of Western Workers and the Soviet Team
三．创作过程：
创作《黄金时代》的故事与苏联芭蕾的发展有着千丝万缕的联系。
1917年10月革命后，新的苏联政权上台，要求一切新事物，包括艺术、戏剧和芭蕾中的艺术人物。需要创作一种新的类型主题苏联芭蕾舞剧，并以阶级方法加以区分展示一个新的苏联人——在各个方面都是积极的：英俊、运动、健康、诚实和高尚的精神——即真正的列宁-斯大林主义者。
这部芭蕾舞剧是在国家芭蕾舞团困难时期创作的。20世纪20年代的前苏联国家“新经济政策”（New Economic Policy（简称NEP））下滑时期，所谓的无产阶级组织对前帝国剧院的剧目进行了猛烈攻击;他们甚至被暂时剥夺了“艺术”的称号，使与国家的其它剧院等同。他们的主要要求是：“给我们来一部苏联的芭蕾舞剧!”
1920年代后期，苏联艺术中出现了更新剧院剧目的趋势；甚至有人提出将古典芭蕾舞剧从剧院的保留剧目中彻底删除，取而代之的是用来美化苏联生活的新型芭蕾舞剧。1929年，列宁格勒剧院（原玛丽娅剧院）管理层宣布了一项关于创作反映现代生活中的芭蕾舞剧本比赛，以写体育主题的芭蕾剧本。革命后的艺术家们要求用尖刻的、不同的阶级方式创作作品。第一名是电影导演亚历山大•伊万诺夫斯基（Alexander Ivanovsky）的所写的剧本《Динамиада》是这部芭蕾舞剧原名，源自1923年4月成立的苏联体育社团“Динамо”的名字，讲述了苏联足球队的生活（因为这些年来，足球狂热地融入了苏联人民的生活中，成为苏联人生活的时尚），一支年轻、充满活力、所代表健康的共产主义国家足球队，以及球队所访问的西方资产阶级城市“黄金青年”的“堕落生活”所代表的病态和颓废的资本主义国家，被认为是最佳剧本，这就解释了为什么这一场比赛是电影导演，而不是从事芭蕾的工作者。
可以肯定的是，排在第二位的是足球主题——这是剧作家弗谢沃洛德•瓦列里亚诺维奇•库尔乔莫夫Vsevolod Valerianovich Kurdyumov创作的剧本《足球队员》，与《黄金时代》同时诞生，它由维克托•亚历山德罗维奇•奥兰斯基（Victor Alexandrovich Oransky）创作芭蕾音乐。
两部即将成为苏联新芭蕾舞剧先驱的作品被分配到列宁格勒歌剧和芭蕾舞剧院（前玛丽娅剧院） （第一名）和莫斯科大剧院（第二名）上演。让我们说，莫斯科首演出了问题。不，它被及时安排在大剧院上演的，但是编导尼古拉•福雷格（Nikolai Foreger）在莫斯科上演之前就已经上演了芭蕾舞剧《足球队员》，早在1929年在哈尔科夫州歌剧院上演，因此的官方词典首演是在哈尔科夫，人们通常会忽略，但是，还有芭蕾舞剧《足球队员》本身的问题。
《Динамиада》剧本的原版没有保存下来，但在首演节目单上的内容充满了这样的文学瑰宝：“男孩充满活力地奔跑”或“歌剧女主角表演的舞蹈，它的成功是基于对西方资产阶级的崇拜之前的女性的专横的天性，利用他的魅力进行政治阴谋和勒索的目的。”然而，剧院芭蕾舞团的艺术和政治委员会也在“文学”基础上工作。在上面提到的节目单中，该机构将其工作概述如下：“首先，为了使演出政治化，使演出中两个世界之间的斗争更加尖锐和清晰，西方资产阶级世界应该以一种怪诞的方式呈现出来;其次，使表演不仅具有舞蹈性，而且具有戏剧性的意义。因此，创作的综合管理不是委托给编舞，而是委托给戏剧导演，这是剧院芭蕾舞剧创作的首次经验”。此外，“《黄金时代》加强了剧院的地位，以对抗已经破旧的古典剧目的主导地位。”
芭蕾舞剧讲述了幻想的世界中，苏联足球队和法西斯德国足球队在国外不期而遇的故事。一支充满活力、健康的共产主义苏联国家足球队，他们应邀参加在某腐朽的西方资本主义国家的城市（大概是柏林）举办的题为“黄金时代”工业展览会，与一支体弱多病的法西斯德国足球队进行对抗赛的冒险经历。崇高的苏联运动员成为不幸的受害者，遭到假冒，当地警察，打牌游戏,放荡的舞蹈类型：康康舞、狐步舞、探戈、踢踏舞和非苏联的生活方式的迫害。他们受到每一种邪恶的诱惑，接触到许多在政治上不正确并有特征的人物（歌剧中的女主角，法西斯，密探，黑人拳击手和其他人）。足球队在参加比赛时，他们发现自己成了被操纵者，我们的足球运动员坚持不懈，没有放弃，在一场艰苦而光荣的体育比赛中赢得了胜利，但遭到警察的的关押和邪恶的资产阶级（叼着雪茄大腹便便的银行家）和其他或流氓势力的骚扰。当球队从监狱中被释放出来时，一路走来，苏联足球运动员认识了西方共青团成员，他们在沉重的资产阶级环境中苦苦挣扎，随当地的工人阶级及黑人拳击手一起参加了推翻资本家的运动，足球队与工人们和黑人拳击手建立了友谊，最后，他们共同表演了最好的团结舞。他们拯救了黑人，对西方精英们的爱和意识形态教育潜移默化地进入了足球生活。
音乐被委托给米特里•肖斯塔科维奇，尽管他年轻，但已经是著名的作曲家了，创作过三部交响曲、歌剧《鼻子》（The Nose）、多部器乐和声乐作品、几场戏剧表演和电影的配乐。此外，他还一名热的的足球爱好者，甚至毕业于足球裁判学校。因此以特别的热情开始工作。
《黄金时代》在1929年10月完成，作曲家将乐谱交给基洛夫（玛丽娅）剧院。该芭蕾舞团的编舞是年轻的编舞弗拉基米尔•切纳诺夫，列昂尼德•雅科布松，瓦西里•瓦伊诺年和戏剧导演艾曼纽尔•卡普兰。任务是明确的：“使演出政治化，使两个世界的斗争更加尖锐和清晰，并且资产阶级世界应该以一种怪诞的方式呈现出来;其次，使表演不仅具有舞蹈性，而且具有戏剧性的意义，因此，创作的一般管理不是委托给编舞，而是委托给戏剧导演，这是剧院第一次上演芭蕾舞剧的经验”。编舞家们写了关于编舞的文章：“我们不会把已经发现的编舞形式当作一种新的芭蕾舞技术体系： 古典芭蕾体系，已经有200年的历史了，但是，就其本身而言，不能被一笔划掉，也不能被一些顽固的、普遍的、有趣的思想所取代，也许是在我们的集体中产生的。我们并不想把我们的作品说成是苏联芭蕾的范例，或者是现代编舞问题的解决方案，而只是为从现代主题到苏联主题的过渡做准备。对演员来说，音乐和节奏的难度……发明动作的难度和表演技巧……这些就是阻碍我们前进的困难。无产阶级和资产阶级舞蹈动作运动之间的巨大差异，这是我们的搜寻结果所确定的，并表现为无产阶级的一部分是建立从内部（情感上）,也就是说,它没有一个现成的正式结构,由展示健康、力量,活力,喜悦等（此外，我们的舞蹈技巧不是预先预见的，而是由舞蹈本身决定的），资产阶级的部分是建立在假设资产阶级努力开发芭蕾舞形式，使用沙龙舞（狐步舞、黑臀舞（Black Bottom）二步舞（Two-Step）,查尔斯顿舞（Charleston）等等） 通过古典传统和技术复兴，这就是芭蕾舞编舞的精髓。”
芭蕾舞剧于1930年10月26日（据其他资料来源- 27日）在列宁格勒国家歌剧和芭蕾舞剧院（以前的玛丽娅剧院）首演。芭蕾舞剧作为一个讽刺剧表演，包含了许多娱乐舞蹈，以及纯粹壮观的舞台效果。舞蹈设计方案是基于体操、杂技和体育运动元素与许多现代西方的“资产阶级”舞蹈（康康舞，狐步舞，探戈舞，踢踏舞，以及拳击场面，纸牌游戏和足球比赛的场景）的对立。
当然，在现实中，18场的讽刺剧的演出其社会政治评论并不能取代“破旧”的古典剧目。新芭蕾舞剧被指责为投机取巧、粗俗，迷恋音乐厅。新编舞家瓦西里•瓦诺宁和列昂尼德•雅克布森的舞蹈发现也被记录下来。后者尤其成功的是融合了体育和杂技的“五人舞”。共青团员被垂直地举起和水平抛掷。女孩在两名舞伴的头顶上高举起来，在空中翻滚，落在另外两名舞者的怀里。的一种印象深刻“时延”：在第二幕的体育节上，舞者快速的动作突然停止，以一种故意放慢的步伐继续（类似于电影中“慢放”）。
显然，肖斯塔科维奇在观众关注的方面看来是成功的，这部作品甫经上演，受到观众的热烈欢迎，1930年，芭蕾舞剧演出了10场，1931年有8场，在二年的时间内，一共演出了18场，尽管演员阵容很豪华：加林娜•乌兰诺夫饰演共青团员，鲍里斯•沙罗夫饰演警察局长，他是尤里•格里戈罗维奇在瓦加诺瓦学校的老师，奥尔加•乔丹饰演歌剧女主角。但还是好景不长，引起了激烈的讨论。由于文人之间相轻，两派之间的争斗，由于众多媒体负面的评论，评论家将芭蕾归咎于自由主义者的剧作家的失败，他们创造了“一个难以理解的戏剧基础”，芭蕾舞的音乐被认为是不能跳舞的，舞蹈编排的多样性被注意到，它被指责“引入”了与人民异己的一种陌生的资产阶级风格。
评论界却对音乐中体现出的现代派风格和形式主义进行了抨击，主要是肖斯塔科维奇的音乐，理由是，尽管官方将其作为模仿，但作曲家以剧本为借口，对颓废的西方音乐（爵士乐，狐步舞等）给予了过多的重视，接着肖斯塔科维奇被1936年2月6日的《真理报》上的一篇《舞剧的虚伪》的文章所抓住不放，最终在斯大林钦定下，作品遭受到了苏联政府的强烈批评，芭蕾舞剧被从保留剧目中删除从而禁演。芭蕾舞剧很快就从舞台上消失了，剧院也没有试图让它们起死回生。作曲家对自己的音乐很满意，却对剧本和舞蹈不满。他发誓以后只从事他认为有艺术价值的项目。拒绝了创作新的《黄金时代》作品想法，尽管在形式和剧本方面有所保留。
肖斯塔科维奇成为这场斗争的牺牲品，他自已也差点被打入冷宫。后来，肖斯塔科维奇的《黄金时代》和其它作品，新闻界给他贴上了“形式主义”的标签，但《黄金时代》仍然是肖斯塔科维奇最成功的作曲和美学上最成功的芭蕾舞剧。
四．音乐：
这部3幕6场芭蕾，创作于1920-1930年，肖斯塔科维奇时年24岁，他为这部作品写下了37段音乐，这是肖斯塔科维奇所创作的三部芭蕾舞中的第一部也是最好的一部，它构思于20世纪20年代当时的列宁格勒在处在文化艺术动荡时期，当时先锋派和无产阶级团结起来反对法西斯主义和资产阶级，并对欧洲的意识形态进行了尖锐的批评和讽刺。
当时作曲家首次无比兴奋地来到德国魏玛进行访问，他的双眼闪烁着激动的光芒，接触了爵士乐，卡巴莱酒馆的歌舞表演，以及当代年轻人所喜爱的库尔特•魏尔（Kurt Weill）的音乐，同样向往卓别林（Chaplin）或巴斯特•基顿（Buster Keaton）的喜剧惊悚片中另人兴奋的音乐，肖斯塔科维奇的目标是用音乐来成功地更加鲜明地表现两种文化的特征的不调和性。
肖斯塔科维奇的配乐介于他的第二和第三交响曲（1927和1929）的冷酷的现代主义和民粹主义的轻音乐《塔希提岛漫步》（Tahiti Trot） （1927）和《假定的谋杀》（Hypothetically Murdered） （1931）之间。
肖斯塔科维奇在首演的节目单中 （1930年10月27日）写道：“将两种文化进行对比是我学习芭蕾的主要目的。我用如下的方式来完成这个任务：西欧舞蹈具有当代资产阶级文化所特有的堕落色情精神，但我试图将体育和体育文化的有益元素注入苏联舞蹈....我努力创作不仅容易跳舞，而且非常紧张的音乐，并经历了交响乐的发展。”
然而，肖斯塔科维当时为了更加吸引观众的关注，有着拙劣地模仿西方形式主义的倾向性，如足球队的健美操，作品中加入了许多的爵士音乐元素， 1928年，他与指挥尼古拉•马尔科（Nikolai Malko）打赌，他精心为文森特•尤曼斯（Vincent Youmans）的《鸳鸯茶座》（Tea for Two）重新配器，成为非常流行欢快的小品，并把它用在第3幕的幕间曲中。在音乐会舞台上广为人知。在其它舞蹈中，包括：波尔卡，康康舞，踢踏舞的节奏被使用。
肖斯塔科维奇成功地实现了他的目标：这两种文化的特征再明显不过了。然而，肖斯塔科维奇有时似乎更喜欢他表面上模仿的西方形式，而不是足球队的健美操所吸引。前两幕的“爵士”曲目——狐步舞和臭名昭著的“塔希提舞”——在音乐上似乎比其它任何曲目都更有趣。而配乐中的交响元素——第一幕充满深情的慢板和第三幕的整个乐章——比第二幕高潮的足球比赛更有活力和力量。
肖斯塔科维奇在为芭蕾舞表演做准备的汇编中写道：“音乐的基础包含两个元素：与现代西欧资产阶级文化有关的音乐，以及无产阶级苏联文化的音乐。”-比较两种文化是我创作《黄金时代》时的主要任务。这项任务是通过以下方式完成的：西欧舞蹈具有现代资产阶级文化的病态色情特征，而我认为在苏联舞蹈中融入健康的体育运动元素是必要的。否则，我无法想象苏联舞蹈的发展。我认为，不仅要写出适合舞蹈的音乐，还要把音乐的本质戏剧化，赋予音乐真正的交响张力和戏剧性发展。”
《黄金时代》是一种尝试，试图创造一种新的舞蹈表演风格，带有鼓动内容。正如指挥亚历山大•高克所写：“音乐……非常戏剧化，但同时又带着交响元素。它富有戏剧性是因为，尽管剧本有缺点，它本身，在其本身展开了真正的戏剧动作和情节，它分裂为两个冲突的层面：一方面以一种无疑是讽刺的态度来描绘的西方资产阶级形象，另一方面则是生机勃勃、充满活力的工人——体育世界。两个基本元素的对立和斗争，每个元素都有明确的张力和内在的内容，使音乐产生了……交响性。”
首演的指挥亚历山大•高克写道：“肖斯塔科维奇是一位延续了芭蕾音乐原则主线的作曲家（德里布、柴可夫斯基、格拉祖诺夫、斯特拉文斯基）。芭蕾的音乐分裂为两个冲突的层面：对资产阶级西方的描绘，对被描绘的东西无疑是一种讽刺的态度，和充满活力的工人——体育世界。这两种主要元素的对立与斗争造就了《黄金时代》音乐的交响性。”
评论家们注意到这部芭蕾舞剧的音乐中节奏的丰富性和令人眼花缭乱的乐器演奏技巧。他们挑选了一段带有萨克斯独奏的交响乐慢板、第三幕的赋格曲，当然还有狐步舞、探戈和有节奏的复杂踢踏舞。这激发了人们的希望：1930年的创作《黄金时代》不会是最后一部。然而，却等待了半个多世纪。
五．后续版本：
1. 玛丽娅剧院
在2006年肖斯塔科维奇的百年庆典上，促使玛丽娅剧院尝试打造自己版本的《黄金时代》。康斯坦丁•乌吉特尔（Konstantin Uchitel）答应写一部新剧本。他们的想法很奇怪：想象一下，某支苏联足球队75年前去了一个西方国家。在那里，我们的球员发生了一些事件和浪漫故事。然后铁幕终于落下，战争发生了，然后一切都改变了，退伍军人来到同一个国家会见老朋友。唉，据保守估计，他们应该超过90岁了!当然，过去的记忆是难忘的，在芭蕾舞剧中，年长的老兵有年轻的“替补”。然而，在第一幕的一大半中，老兵们徒步在舞台上行走，在同一幕的结尾，男主角的昔日恋人失去了意识，几乎在三幕演出的结尾处处于自然的落差之下。甚至在他们的回忆中，年轻的英雄们也被分配给了一段“双人舞”（肖斯塔科维奇的原创音乐中没有抒情场景）。在第三幕中，英雄们对战争的悲剧性回忆让表演变得更加沉重，在此之前，这看起来只是老年人对遥远的青春岁月的甜蜜而乏味的回忆。
芭蕾舞剧于2006年6月28日上演，这次演出被证明是失败的，在玛丽娅剧院只上演了三场，在伦敦体育馆剧院也只有三场演出，就像他们说的，已经被遗忘了。由图根•索耶耶夫（Tugan Sokhiev）指挥。服装设计师塔蒂亚娜•诺基诺夫（Tatyana Noginova）；齐诺维•马戈林（Zinovy Margolin）设计布景。这部芭蕾舞剧是由编舞家诺亚•格尔伯（Noah Gelber）和来自圣彼得堡的年轻戏剧导演安德烈•普里科滕科（Andrei Prikotenko）共同执导的。格尔伯是威廉•福赛斯（William Forsyth）的助理，开始与玛丽娅芭蕾舞团合作。
这部芭蕾舞剧发生在两条时间线上：今天和30年代初。根据故事情节，两位老人将回忆起他们年轻时的事情，他们短暂的爱情故事。足球是唯一的动机，从1930年的剧本保留在新的作品中。不同时代的艺术家的会面在表演中将是独一无二的——与年轻的舞者一起，过去的芭蕾舞明星将出现在舞台上（例如，观众将会见到苏联的人民艺术家加布里埃拉•科姆莱娃（Gabriela Komleva））。在首演前，诺亚•格尔伯指出：“有人说‘黄金时代’是一个充满青春、充满无限可能的时代。还有人说，“黄金时代”来得要晚一些。我的黄金时代是探索使人生在任何年龄都有意义的原因。”
2. 莫斯科大剧院（Bolshoi Theatre）
A.1982年版本
1982年，莫斯科大剧院的艺术总监尤里•格里戈罗维奇（Yuri Grigorovich）提出了对芭蕾舞剧进行重新复排的倡议，将《黄金时代》重新搬上舞台。他与已故作曲家最亲密的朋友之一、音乐学家艾萨克•格利曼（Isaac Glikman）一起合作，对这剧本进行了彻底的修改，为该剧创作了一个全新的剧本，这一次情节是“去苏联化”的，1930年剧本中的法西斯分子变成了纯粹的“流氓”。
故事发生在1923年末西伯利亚的一个海滨小镇的“黄金时代”餐厅。两股对立的力量——积极向上的主角鲍里斯（Boris）带领的年轻渔民前往纳普曼开“黄金时代”餐厅的游客。芭蕾舞剧中，一位雅克（Jacques）先生和他的搭档丽塔（Rita）在舞台上表演。丽塔与鲍里斯的偶然相识发展成一种真实的感情。雅克对他的对手的嫉妒和阶级仇恨，因为到了晚上，这位优雅的先生变成了雅什卡（Yashka）——当地流氓和流氓的首领。这一事实加剧了雅克对其竞争对手的嫉妒和阶级仇恨。他的晚场助手柳丝卡极度嫉妒“老板”，但在一场战斗中，她死于心爱人的刀下。鲍里斯和他的朋友们揭露了流氓，并使丽塔摆脱了陌生的环境。一个愉快的结局，一对相爱的夫妇未来的幸福，触发了尼普曼生命最后片段的的崩溃。
这部芭蕾舞剧的音曲也由作曲家鲍里斯•蒂琴科（Boris Titchenko）重新创作，他本人就是肖斯塔科维奇的学生。在原始的音乐中,他增添了另一部芭蕾舞剧《螺栓》的片段，第一和F小调第二钢琴协奏曲慢板部分（用以表现鲍里斯和丽塔抒情的场景中的“双人舞”）以及肖斯塔科维奇著名的英语歌曲《鸳鸯茶座》配器。必须承认的是，新的情节与旧的音乐相吻合的。
与1930年的演出相比，主要人物获得了舞蹈和艺术形象。格迪米斯•塔兰达（Gediminas Taranda）饰演雅什卡诠释为一个具有多种表现形式的杰出人格。不可避免地与之前的角色（从《吉赛尔》到《伊凡雷帝》中的安娜斯塔西娅）产生了“呼应”，这给了饰演丽塔的纳塔莉娅•別斯梅尔特诺娃一个急需的多维形象。观众可以猜测这位舞者之前的生平，这位舞者在命运的指引下，最终登上了餐厅的舞台。伊雷克•穆哈梅多夫（Irek Mukhamedov）饰演的鲍里斯的舞蹈勇敢而充满活力。
设计师西蒙•维萨拉泽（Simon Virsaladze）设计布景和服装，音乐总监和指挥尤里•西蒙诺夫（Yuri Simonov）。
大剧院芭蕾舞团于1982年11月4日上演。共演出了49场，最后一次演出是在1989年1月4日。这一版本曾到德国，奥地利，英国，爱尔兰，法国，荷兰，美国，希腊，意大利，澳大利亚等国家巡演，编导和演员获得了观众一致好评。
然而，在苏联时代，《黄金时代》并不是格里戈洛维奇最受欢迎的芭蕾舞剧，事实证明，这根本不是编舞的精妙之处。戈尔巴乔夫的改革很快就彻底改变了意识形态的形象，把所有的重点都转移到了——漫画里被描绘成消极角色都被认为是积极的，而20世纪80年代中期的新社会主义社会的建设者则是消极的。
法国媒体的反应相当复杂，一些批评人士指责格里戈罗维奇淡化了最初的论点，呼吁更多的“阶级斗争”，而另一些人则对“旧的苏联宣传”感到愤怒。拉斐尔•古贝纳提斯（Raphaëlde Gubernatis）在《新观察家》（当时他的总编已经对俄罗斯进行了猛烈的抨落抗）中，事实证明，他是格里戈罗维奇重新上演的《黄金时代》最猛烈的批评者。相反，正是所谓的右翼媒体（《费加罗报》的雷内•西尔文（René Sirvin），《法网》的杰奎琳•卡地亚（Jacqueline Cartier））向莫斯科大剧院的编舞表现出了更大的宽容。
演员表：
丽塔——纳塔莉娅•別斯梅尔特诺娃（Natalia Bessmertnova）（后来是阿拉•米哈尔琴科（Alla Mikhalchenko）, 柳德米拉•谢梅尼娅卡（Lyudmila Semenyaka）
鲍里斯——伊雷克•穆罕默多夫 （后来是尤里•瓦休琴科Yuri Vasyuchenko, 安德里斯•利耶帕（Andris Liepa）。
雅什卡——格迪米斯•塔兰达 （后来是阿列克谢•拉扎列夫（Alexey Lazarev））
柳丝卡（Lyuska）——塔蒂亚娜•戈利科娃（Tatiana Golikova）（然后是玛丽亚•贝洛娃（Maria Bylova）, 妮娜•塞米佐洛娃（Nina Semizorova））
尼普曼——弗拉基米尔•德瑞维扬科（Vladimir Derevyanko）（后来是叶夫根尼•泽诺夫（Evgeny Zernov））
人物表：
丽塔…………一个年轻的女孩，在黄金时代餐厅的综艺节目中以玛戈（Margo）的艺名表演大众舞会的舞者，鲍里斯的未婚妻
鲍里斯）…………一个年轻的渔夫，一个正在青年劳动剧团的演员，丽塔的未婚夫
雅什卡…………乐队负责人，流氓头子，也就是以艺名雅克先生，是丽塔的舞台舞伴
柳丝卡…………雅什卡的同伙和女朋友
尼普曼…………“黄金时代”餐厅的老板，经理和综艺节目主持人
渔民，青年劳动剧团的演员，流氓，纳普曼家的人，在“黄金时代”餐厅的综艺节目中表演的艺术家，民间狂欢节庆祝活动的参与者。
时间和地点： 1923年，年轻的苏维埃共和国的海滨小镇。
三幕/十二场
第一幕
第一场
庆祝活动。形形色色的人群吸引了丽塔，这个节日给她带来了欢乐。
工人青年剧团的演出开始了，演员是年轻的渔民，包括鲍里斯，他的热情使每个人都感到高兴。
丽塔和鲍里斯在约会。但是丽塔突然消失了，没有说出她的名字。鲍里斯追了上去。
第二场
为了寻找丽塔，鲍里斯来到了纳普曼的“黄金时代”餐厅。观众们兴致勃勃地看了一场综艺表演，其中以玛戈小姐和雅克先生为中心。
演出结束了。鲍里斯目光集中在玛戈小姐身上，他又惊讶又高兴，认出了是他一直在寻找的女孩。
她见到鲍里斯也很高兴。他们的相识逃不过雅克先生嫉妒的目光。但丽塔和鲍里斯没有注意到这一点。卢丝卡出现了，把雅克先生带走了。
第三场
流氓悄悄出现。雅克先生从一个优雅的绅士，变成了黑帮头目雅什卡，编织着又一个黑暗的事件的线索。柳丝卡引诱了两个醉醺醺的纳普曼的人。流氓们殴打并抢劫了他们。
雅什卡打个手势，流氓们就消失了，他自己平静地转过身来，变成了雅克先生，和柳丝卡一起回到了“黄金时代”餐厅。
第四场
雅克先生出现在餐厅里，看到丽塔和鲍里斯在跳舞。愤怒之下，他粗鲁地制止了他们，并与鲍里斯发生了争吵，结果成为“黄金时代”餐厅常客们关注的焦点。
丽塔大胆地站在他们中间，防止发生丑闻。雅克先生假装服从丽塔，离开了餐厅，心里藏着复仇的心。
第五场
丽塔和鲍里斯单独在一起。爱情使他们彼此吸引。鲍里斯对丽塔产生了感情，她回应了他的感受。
第二幕
第一场
由于不习惯“忍受失败”，雅克先生试图了解丽塔发生了什么事。他向丽塔解释了自己的感受，但丽塔拒绝了雅什卡先生的骚扰，逃跑了。
第二场
雅什卡受伤的自尊心需要行动。流氓们聚集在他的周围。在这里，卢丝卡是所有邪恶行动灵感的来源。
愤怒的雅什卡开始了新的冒险。抢劫之后，流氓们带着他们的猎物在黑暗中藏匿。
第三场
包括鲍里斯在内的年轻渔民迎来了一个新的工作日。丽塔来找鲍里斯。鲍里斯把她介绍给他的朋友们，他们高兴地接受了这个女孩，她立刻赢得了他们的同情。
相爱的人彼此单独在一起。他们继续他们的情话。
雅什卡和他的团伙带着抢来的贵重物品出现了。他们打算逃跑，却意外地遇到了丽塔和鲍里斯。雅什卡认出了他们，就把脸藏在面具下，雅什卡流氓聚集在他们不需要看到的人面前。
鲍里斯参加了一场不平等的战斗。渔民们急着去帮助鲍里斯。
第三幕
第一场
雅什卡和他的同伴们以为他们已经逃脱了渔民的追捕，便寻欢作乐。的离开了猖獗的同伙，雅什卡漫游游走向了“黄金时代”餐厅，与卢丝卡继续玩得很开心。
鲍里斯和他的朋友们突然闯了进来。流氓们被抓住了，但是卢丝卡设法逃脱了。
第二场
在餐厅大厅。纳普曼的人玩得很开心。玛戈小姐和雅克先生表演探戈。丽塔并没有怀疑他优雅的搭档是差点谋杀鲍里斯的凶手。
观众为他们喜欢的节目鼓掌。但丽塔的想法和鲍里斯是一致的。她讨厌餐馆里肠肥脑满的顾客。
第三场
丽塔脱掉了玛格小姐的服装。丽塔决定永远离开“黄金时代”餐厅。但是雅克先生挡住了她的去路，以武力求爱。卢丝卡跑过来报告团伙失败的消息，成为这一幕的见证人。她被嫉妒蒙蔽了双眼，拔出一把刀，冲向雅什卡，但她的刀却被他从自己的手中打落。直到现在丽塔才知道是谁藏在雅克先生的名下。
第四场
雅什卡和流氓们意识到这场较量输了，逃跑了，雅什卡挟持丽塔作为人质，让她无法从他们手中逃脱。
鲍里斯和他的朋友追上了流氓。雅什卡被抓获。丽塔和鲍里斯再次发现了彼此。朋友分享他们的快乐，恋人与他们一起庆祝新的生活。
格里戈罗维奇于1994年3月20日重新复排上演。共演出了6场，最后一次演出是在1995年4月6日。
丽塔-阿拉•米哈尔琴科（后来是因娜•彼得罗娃（Inna Petrova），加琳娜•斯蒂潘年科（Galina Stepanenko），埃琳娜•安德连科（Elena Andrienko））
鲍里斯-尤里•瓦休申科（Yuri Vasyuchenko）（后来是弗拉基米尔•内波罗日尼（Vladimir Neporozhny））
雅什卡-阿列克谢•波波夫琴科（Alexey Popovchenko ）（后来是亚历山大•维特罗夫（Alexander Vetrov），德米特里•别洛格洛夫采夫（Dmitry Belogolovtsev））
柳丝卡-玛丽亚•比洛娃（Maria Bylova）（（妮娜•塞米佐洛娃（Nina Semizorova）, 塔蒂亚娜•拉斯托格娃（Tatiana Rastorgueva））
艺人-谢尔盖•博布罗夫（Sergei Bobrov）（然后是尼古拉•齐斯卡里兹（Nikolai Tsiskaridze），亚历山大•佩图霍夫（Alexander Petukhov））
B.2006年版本
2006年，在纪念肖斯塔科维奇诞辰100周年时，莫斯科大剧院再次邀请尤里•格里戈罗维奇在1982年版本的基础上重新编导了这部芭蕾舞剧并缩短了一幕（仅为二幕）。在新版《黄金时代》中，格里戈罗维奇对剧情和场景进行了大胆地修改，根据西蒙•维萨拉德祖（Simon Virsaladze）原始草图被用来制作新的布景。新上演的版本不同于前两版，在概念上，新的《黄金时代》产生于21世纪的时候，共产主义意识形态的背景已经被抛弃。将其地点搬到了一个海港城市中，在一个名叫“黄金时代”的餐厅里，两个相爱的年轻人，受到了一位不法商人的阻挠，此剧通过一个曲折的爱情故事，来反映新生的苏维埃政权中，进步青年与中产阶级之间的矛盾冲突。芭蕾的核心思想是，以彰示爱的名义对一个年轻女孩争夺。这也是在美化个人，肖斯塔科维奇的音乐创造了俄罗斯音乐史上的又一个“黄金”时代。
芭蕾舞剧以古典舞为主，表现了20世纪20年代的所有特征。芭蕾舞剧还使用了民间舞和体育的元素。对于消极的角色，如尼普曼和流氓，则是日常舞蹈的元素：探戈和狐步舞。
肖斯塔科维奇作为20世纪世界著名音乐家之一，他的一生经历了国家的变革与动荡，不寻常的经历使他的音乐形成了鲜明的风格。在以艺术家的道义和良知去面对个人荣辱和时代风云时，肖斯塔科维奇用感人至深又富有哲理的音乐带给了人们深刻的思考与启迪。
剧本：尤里•格里戈罗维奇和伊萨克•格里克曼
编导：尤里•格里戈罗维奇
音乐：德米特里•肖斯塔科维奇
布景和服装：西蒙•维萨拉德祖
灯光：米哈伊尔•索科洛夫（Mikhail Sokolov）
首演时间：2006年3月23日，最后一次演出是在2009年5月1日。
首演地点：莫斯科大剧院
演员表：
丽塔——安娜•安托切娃（Anna Antonicheva）（然后妮娜•卡普索娃（Nina Kaptsova），玛丽亚•阿拉什（Maria Allash））
鲍里斯——丹尼斯•马特维恩科（Denis Matvienko）（然后是亚历山大•沃尔奇科夫（Alexander Volchkov），鲁斯兰•斯克沃尔佐夫（Ruslan Skvortsov），安德烈•梅尔库里耶夫（Andrey Merkuriev））
雅什卡——里纳特•阿里福林（Rinat Arifullin）（然后是帕维尔•德米特里琴科（Pavel Dmitrichenko），亚历山大•沃罗比约夫（Alexander Vorobyov）
柳丝卡——叶卡捷琳娜•克里萨诺娃（Ekaterina Krysanova）（然后是安娜•妮库琳娜（Anna Nikulina）
艺人——尼古拉•齐斯卡里特祖（Nikolai Tsiskaritze）（然后是根纳季•亚宁（Gennady Yanin），丹尼斯•梅德韦杰夫（Denis Medvedev），维亚切斯拉夫•洛帕汀（Vyacheslav Lopatin）
人物表：
丽塔…………一个年轻的女孩，在黄金时代餐厅的综艺节目中以玛戈（Margo）的艺名表演舞蹈，鲍里斯的未婚妻
鲍里斯…………一个年轻的渔夫，一个正在宣传剧场工作的青年，丽塔的未婚夫
雅什卡…………乐队负责人，流氓头子，也就是以艺名雅克先生与丽塔的舞伴
柳丝卡…………雅什卡的同伙和女朋友
艺人
剧情简介：
第1幕
第1场
在小镇举行的节日庆典上，丽塔出现在狂欢的人群当中。青年人正在剧院进行宣传鼓动表演。演员都是年轻的渔民，其中有一位名叫鲍里斯。丽塔和鲍里斯相遇并相识，他们彼此越来越了解对方，此时突然丽塔匆匆离去。鲍里斯还不知道丽塔的名字于是他赶紧追赶而去。
第2场
鲍里斯他为寻找丽塔来到“黄金时代”餐厅，这家餐厅的老板是纳普曼。这里正在上演一场由明星小姐玛戈和雅克先生领衔的一场综艺节目。并在其中的音乐大厅中央进行着。鲍里斯惊讶的发现，台上漂亮的少女玛戈小姐居然就是他苦苦找寻的丽塔。他们彼此欢聚在一起，从而忽视了雅克的存在，而他正在暗地里不满地注视着他们
第3场
戴着面具的雅克变成了流氓头雅什卡正率领的一伙流氓，冲进了“黄金时代”餐厅，要求同意他们下一次承包这个餐厅。风情万种的雅什卡的女友柳丝卡引诱着两个刚离开餐厅的醉汉来到流氓们藏身的洞穴，流氓们抢劫了这两个醉汉。纳普曼也被灌醉，其他的流氓攻击和抢劫了“黄金时代”餐厅。
第4场
伪装成艺术家的雅克先生返回餐厅，他看到鲍里斯和丽塔正在翩翩起舞。不满的雅克他向鲍里斯挑衅并争吵起来。丽塔大担地站在他们之间挡开了。雅克离开餐厅并筹划报复。
第5场
鲍里斯和丽塔独自留下来，他们宣布彼此相爱。
第2幕
第6场
不甘心遭受到失败的雅克先生试图得到丽塔，但她拒绝了他，并快速逃离了餐厅，去寻找鲍里斯和他的朋友们。
第7场
在他们的洞穴，流氓们活跃起来。雅什卡煽动他们进行一个新的“工作”——策划着又一起抢劫。他将愤怒转向丽塔的身上并将对她进行报复。
第8场
渔民们在海边工作。丽塔在找寻鲍里斯，以此能够留住他们之间的的恩爱。一伙流氓突然出现，并将这这两个年轻人团团围住。鲍里斯寡不敌众被雅什卡的手下打倒在地。丽塔跑过来帮忙并叫来朋友们前来营救鲍里斯，他们一起去赶走了流氓们。
第9场
在餐厅里，纳普曼完全放松就象客人一样。丽塔再次出场与雅克先生共舞，但此时的丽塔挂念着鲍里斯。她发现餐厅的空气闷热不堪忍受，她去给鲍里斯打电话。
第10场
为了有个好心情，丽塔决定永远离开黄金时代餐厅，去找鲍里斯。但雅克先生挡着她的去路，并向她求爱。柳丝卡偷听了他们的谈话。妒火中烧的她扑向雅克并强夺他手中的刀，在争斗中，雅克杀死了柳丝卡。
第11场
丽塔被抓住作为人质，雅克试图带着她一同逃跑。但他被捉住。鲍里斯和丽塔终于得到自由，丽塔和鲍里斯欢欣地再次相聚：从现在开始，他们将是分不开，这对有情人终成眷属。渔民朋友们分享他们的喜悦。
这一版本芭蕾舞剧于2016年10月13日上演。
丽塔-妮娜•卡普索娃（Nina Kaptsova）
鲍里斯-鲁斯兰•斯科沃佐夫（Ruslan Skvortsov）
雅什卡-米哈伊尔•洛布欣（Mikhail Lobukhin）
柳丝卡-叶卡捷琳娜•克雷萨诺娃（Ekaterina Krysanova）
艺人-维亚切斯拉夫•洛帕丁（Vyacheslav Lopatin）
