百里弘毅是面瘫？给你划些重点

（首先声明：以下例子中涉及到的所有表演片段，均不上升演员本人，只是用于本文的分析说明，请相关粉丝勿扰。）

《风起洛阳》正在热播，百里弘毅频上rs，有关王一博演技之争再起波澜，尤其是在其父身亡这场戏中的表演争议最大，本文试着从几个影视片段入手，分析一下所谓的“演技”。

据说，表演分为体验派、方法派和表现派，它们之间有什么不同，大家可以去找专业的说法。而我，是欣赏体验派的。

“体验派”对表演的要求就是：从自我出发，生活在角色的情境里。（摘自编剧、导演周申所言）

例一：电视剧《大江大河》中，雷东宝在妻子宋运萍走后五年到她坟前痛哭。

我记得这段戏当年也上了rs，演员哭得涕泪交流，真情实感，但却遭遇了大范围的批评。为什么？不符合当时的情境。

其它不想多谈，只说一点：刚刚痛失爱妻时，这种哭法没问题，但五年后，还这样哭，说明人物塑造失控了。

五年了，你身体的细胞都在更新，你所有遭遇的当年的情境早已消失，痛肯定还在，但早已不是当年的感受了。否则，为什么会有时间是解药之说？

例二：电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，明兰大着肚子守护中毒的祖母，一早被下人叫醒。

醒后的明兰一边问着话，一边起身就出去了，竟然看都没看祖母一眼。这，就错得太离谱了。

饰演祖母的演员就在床上躺着，试问生活中，你对至亲是这种反应？这与演技无关，根本是没有与人物感同身受，是人物塑造中的一个败笔。

例三：电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》中，外面火光冲天，打杀一片。和珅站在漆黑的屋内窗前向外张望，还嫌伙计的油灯离得太远，要他将灯提到窗前来。

这一段，记得当年我妈说了一句话：一点儿常识都没有，这不是等着让人发现他吗。有一瞬间我都没太懂，唉，还是太年轻啊。

所以说，演技再好，没有常识都可能犯错，影响人物塑造。

例四：电影《暴走吧，女人》中，演员直接从背包中掏出帐篷的外帐，完全没折叠没包装，就那么赤果果地掏出来了，就这剧，不扑街还等什么呢？

都不说有什么户外常识了，你就先把这帐篷打包好也行啊，可见这片方是有多傲慢，演员是有多不用心。

举这四个例子，是想说，塑造人物，不仅要从人物本身出发，更要有生活常识。这与“体验派”之说类似。

现在回头看《风起洛阳》中百里弘毅见到父亲身亡时的场景：他是呆的、是懵的、是不敢置信的、是一瞬间不知所措的，唯独不可能是情绪激烈、痛哭流涕的，这非常符合剧中对百里弘毅这个人物的设定。

王一博的表演虽称不上完美，但绝对可圈可点。他的表演逻辑是对的，失父的痛楚是一点点侵入他内心之中的，慢慢感受并接受这种现实之后，才有了后面的掉泪场面。

抛开人物的设定去谈任何演技都是耍流*，否则围读剧本、写人物小传还有什么意义？

王一博绝对是体验派的表演方式，真吃、真摔、真打、真“无感”。昨晚，奔跑中的那一下猛摔，看着都疼。

虽然，我欣赏体验派的表演方式，但说实话，这种表演对演员本身伤害最大，所以也才有“出不了”戏之说。

一个演员，是否用心地在塑造人物，观众是可以感受到的，你的真诚，必会得到观众的赞赏。演员王一博，还年轻，但值得期待。

（注：图源网络，侵删）