【影视杂谈】从《蝴蝶效应》到《致命之吻》，穿越梗怎样才能玩儿的少bug？
哈罗大家好哦，某岚又来啦(´∀`）今天更的文是在看完木鱼大大对于《蝴蝶效应》这部电影的解说后，突然来了灵感将这部电影与最近大火的日剧《致命之吻》联系起来后产生的。虽然一部是美国电影，一部是日剧，但是却都有一些异曲同工之妙（比如都有穿越梗，且剧情逻辑硬伤少）。所以今天的主题是——从《蝴蝶效应》到《致命之吻》，穿越梗究竟怎样运用才能少bug？
为了避免对剧情过于啰嗦的解说某岚就大概只介绍一下这两部作品的大概剧情。
《蝴蝶效应》，2006年的美国科幻惊悚电影，主演讲述男主角埃文因自童年起患有失忆症而在长大后接受心理治疗，却无意间发现自己拥有只要阅读日记就能回到过去的能力，从而引起一系列混乱的故事。而2018年的一月新剧《致命之吻》，则是讲述因12年前的沉船事故而导致家破人亡不再相信任何真情的男主角堂岛旺太郎，在追逐个人利益的道路上遇到拥有“接吻即会回到过去”能力的特殊女孩儿宰子，并利用宰子的能力不断改写过去历史的过程中解开各种阴谋的故事。
之所以会将这两部作品联系在一起，除了某岚前文开头时所说的穿越梗和剧情硬伤少，还有一部分原因大概是因为它们都是科幻题材。
科幻的话，其实就某岚的阅读涉猎而言，这种类型的很少碰。因为科幻类题材某岚自认为是难以驾驭的一类题材，用的不好很容易有虎头蛇尾亦或是天马行空乱写一气的情况出现。因为“科幻”，顾名思义，科学幻想，是建立在科学基础上的合理想象，与现在所流行的什么玄幻大有不同。它需要合理又清晰的逻辑来推动剧情，所以这里的“穿越”自然也同现在网文中流行的什么“古穿今”“今穿古”的穿越噱头完全没关系。在这两部作品中，穿越是非常重要的引导观众思路的剧情索引，所以，如何把穿越梗玩儿好，是非常考编剧脑子的。
首先说一下《蝴蝶效应》吧，这里面的穿越梗用在了主角读日记上面，而且主角的穿越能力是随着世界线和时间线的各种线索不断引出来的。从主角埃文开始从他的童年回忆起，主角就有各种记忆断片的情况出现，比如:幼儿园老师找到埃文的母亲，告诉她埃文画了一张一个人用刀杀死两个人的画儿，但是埃文却不记得自己怎么会画出这样的画来；埃文的母亲因为有事要办带埃文去邻居凯莉家请凯莉父亲帮忙照看，转眼却在一个地下室同凯莉赤身裸体的待着；还有母亲带埃文去看望在精神病院里的父亲，一番问话后却险些被父亲掐死……等等诸如此类的记忆断层。这些看起来令观众有些摸不着头脑的线索在电影其后的剧情中不断得到解答——会画杀人的画，是因为埃文在其中一条世界线入狱，为获得狱友的帮助在利用穿越能力后回到幼时的身体中画出来的，画面上持刀杀人的是入狱后的自己，杀死的则是相应世界线的两个狱霸；而在凯莉家的地下室，则是因为本身的世界线里凯莉的父亲是个恋童癖，那一次他强迫了凯莉和埃文脱光了衣服拍摄儿童色情影片，且在这之后的十余年时光中还在不断的侵犯着凯莉，最终在埃文成年后见过凯莉一次面过后的第二天凯莉选择自杀；险些被父亲掐死则是因为已经利用过自己的能力穿越了好几次的埃文发现事情越变越糟的状况下回到小时候探望父亲的那一次经历里去求问父亲如何才能组织事态变得更糟，结果父亲却告诉他真正的事实，而埃文不接受，坚持要不断穿越，惹恼了父亲才发生的。剧情就如同片名，从主角第一次运用穿越能力修改令人后悔的小事情开始，每穿越一次都会付出意想不到的沉重代价，最终只会越修改越混乱，甚至自己回到母体去杀死自己（导演剪辑版结局）。公映版结局较导演剪辑版结局要不那么糟心一些，即埃文回到第一次与凯莉见面的家庭宴会上，他对凯莉说了类似于不可以成为朋友的话，拉开了与凯莉之间的距离（或者说是不与凯莉的生命产生交集，这样凯莉就不会有成年后的悲惨结局），同时也不与童年其他的朋友产生交集，成年后进入社会有了自己的生活，与心爱的凯莉相忘于江湖。
《蝴蝶效应》的剧情设置上，个人认为走的是“每穿越一次，世界线就重置一次”的大信息量路线，因此观众在看的时候往往前一条世界线的信息都还没理清楚下一条世界线就又来了，会产生一种应接不暇的感觉。好在编剧和导演的剪辑以及叙事能力不算太差，剧情的推进上还是详略得当的。而且人物的演绎上采用了意识穿越，大概类似于《重返十七岁》这种设定，即“七岁的身体十七岁的意识”，所谓的“失忆”其实也是主角生命中的另一时段的意识穿越回来占据了这个时期的身体里的意识而已。整个剧情看似很复杂但稍微归纳一下也大致可以理解成“假如改变过去后获利的是自己，那么周遭的某个或某些人就必定会不好；如果获利的是其他人，那么自己就会遭遇不好”的逻辑，即“我好你不好；要么就你好我不好。”总之是不能达到“你好我也好”的局面的。传递的价值观大概也等同于“等价交换”，没有绝对的幸福，也没有绝对的不幸。以前在接触这部电影的时候觉得这部电影简直太重口了，恋童、虐狗、性……但这些都只是情节的一小部分而已，重点还是在主角期望自己幸福他人也幸福的动机下所做出的种种举动，换来的却是一次比一次更糟的结果的无望吧……
而《致命之吻》在剧情上也要处理的更圆滑一下，主角旺太郎的身份设定就蛮吸睛的——牛郎俱乐部头牌。因为艺名叫“Eight”，在这里为了方便就简称男主小八吧～小八会变成牛郎也是有原因的，因为父亲被当成幼时豪华轮船沉船事故的替罪羊，一坐就是五年牢，出狱后更是不知去向，小八失去了亲弟弟的同时，和妈妈苦苦的支撑着生活。在尝尽人间冷暖后，小八黑化成为了一个只为利不为情的“人渣”。这也为后续剧情上小八用尽手段追求百亿千金美尊做好合理的铺垫，同时小八还遭遇着一个不断让他经历着死亡轮回的姑娘——宰子。剧情的主线是小八为了获得名利而追求美尊，但实际上多方人物的出场构成了这部剧强大的剧情舞台。剧情最开始的悬念由“宰子究竟是什么人？为什么要不断吻杀小八？”逐渐过渡为小八个人的内心挣扎与角色的感情转换。作为一切人物交汇的起点——沉船事故，为后续的剧情展开打下了良好的合理基础。因为小八和弟弟救过宰子，宰子拥有了同他人接吻就能将自己和接吻之人带回七天前的能力；小八则利用宰子的愧意不断重新读档，让自己走上人生巅峰的计划顺利进行着；而造成沉船事故的真凶尊氏，也因在对美尊的爱意以及保护个人利益的动机下不断地在小八周围布下重重阴谋。这部剧里的穿越梗和《蝴蝶效应》里的不断读档改写过去很像，但不像的地方又在于信息重置的地方，小八可以接续七天前的相应时刻来改变下一步的行动策略，将事情变成朝着自己有利的方向进行。同时在观众认为的套路剧情下不断地在一定框架下反套路着，充满新意。
因此个人认为，在科幻题材里想要把穿越梗玩儿好，最重要的一点应该是对自己设置好的时间线和世界线的线索厘清，这就需要相当细致的整理线索的能力了。果然，烧脑的作品，才能锻炼观众智商。也感激这些优秀的编剧和导演，能做出这么棒的尊重观众的好作品。
（啊《致命之吻》的演员阵容真的是！！高颜值好演技(๑´∀`๑)）
