扩声音响系统频响曲线的理想和现实（下篇）

扩声音响的系统频响曲线，相对正确应该是个什么样子？讨论这个问题，对于“三位一体”(PA/MONITOR/IEM)或者“四位一体”(PA/MONITOR/IEM/OB)现场调音是有意义的，相信很多老师都做过这种活，如果你的主系统频响有问题，会直接影响你其他系统输出信号的音色倾向性。

在此，我们单纯讨论扩声系统最终频率响应曲线相对正确的样子，而不讨论造成幅频特性不佳的原因，所有表述词汇都非绝对的意思，比如平直、准确等都是相对的。

我们主要讨论扩声领域，不讨论棚内混音监听系统的频响曲线。

在上篇中，我们首先聊了聊产生偏差的原因。还没有读的朋友可以先回顾一下。

接上回书，我们到底要把曲线做成什么样子，才是相对正确的呢? 

我们不妨先设定一个目标声压级，建议设定110dB。道理是，上升10dB的声压就是120dB，120dB是大部分人的痛阈，也是我们认为的现场扩声的最大声压级。下降10dB的声压是100dB，现场扩声小于100dB声压级确实也有点太小了。所以目标设在110dB，可以说是个进退自如的选择。我们来稍微细致的比较一下110dB和80dB的人耳等响曲线的差别。如下图; 

这个图我标注了11个频点，制作一个表格如下：

如果是在室外，用上图的参数做一下系统均衡，你会发现中低频没啥问题，近距离听6-12k有点多，不调整也没问题，多的部分作为空气吸收补偿也是不错的选择。 

但如果是室内，那就要看你扬声器的高音单元。如果系统高音单元是那种震膜谐振小的单元，那表现的是通透细腻的感觉；但有的高音单元高频部分有大的谐振峰，就会使声音变的很呲，我们可以适当地衰减6-12kHz的频率。 

我们来看看另一个人耳等响曲线，Fletcher-Munson Curves（弗莱彻-蒙森曲线），下图蓝色曲线：

我个人认为，弗莱彻-蒙森曲线比ISO226:2003（本文用的黑底曲线图）这个曲线更符合听感。弗莱彻-蒙森曲线表述人耳对6k-12k这段也是声压越高，人的听觉变得越灵敏，而ISO226:2003曲线6k以上变化很小，所以很多情况下6K-12k这段也应该做一个4-6dB左右的衰减。

按上表这个数值做完系统均衡，播放音乐听一下问题就少很多了（建议100HZ一下不用均衡处理）。但是等接一个BETA 58A的话筒后，话筒会低音很糊，有“罐罐”的声音，这又是为什么？ 

上图是BETA 58A的频率响应曲线，我们可以看到200Hz在距离话筒5cm的时候大概+5dB，距离2.5cm的时候大概是+8dB，而当你啃上话筒的时候大概是+13dB。这就是心形话筒特有的特性，近讲效应。这也是在近距离拾音时，声音“糊”和“罐罐”的主要原因。我的理解是，系统的问题从系统解决，话筒的问题从话筒解决，从某种角度说，调音师就是调话筒特性也不为过。

下面是我用Waves F6动态参量均衡器做的一个我常用的系统频响曲线，供大家参考：

这个曲线表示了系统调整后频响曲线的大概样子。有的朋友可能会问，上面的表里，100Hz以下不是也应衰减吗？为何这里没有调整？ 没有调整是表示顺其自然，忽略100Hz以下的曲线。原因有二：

1. 100Hz以下，我们希望它的能量更大，所以我们还要加超低音，并且希望35Hz输出声压比全频音箱的声压大6-9dB，这样听起来低频很猛很爽，现场本就应该刚刚给力才对嘛。

2. 全频喇叭多是15寸、12寸低音喇叭，喇叭装箱后50Hz的输出声压也比160Hz小6-10dB左右，所以如果是传统的点声源全频音箱往往已经衰减很多了，所以全频音箱的100Hz以下基本不用调整。

今天这个话题还可以给部分初学者解释一个疑问：为啥抄大师的EQ、压缩参数往往不太好用？ 

原因是很多，但目标曲线不同也是其中一个很重要的原因。大师现场系统的频响曲线是啥样子你不知道（特别是啃话筒调系统的老师），你的回放系统频响曲线和大师的也不同，那些参数是大师的系统适用的，在你的系统里并不一定合用。 

这就是我关于系统频响曲线想和大家聊的一些个人看法，其中不免有失偏颇之处，也希望各位同仁不吝指正，让我学习并修正错误，共同进步善莫大焉！

本文作者：肖笙

系统工程师，现场调音师，广州龙维电子科技有限公司技术总监。