跟关正明老师学戏小记

      1986年夏，经孝感京剧团的指派，怀揣副团长李勇超先生（曾经和关正明先生在武汉京剧团同事多年关系好，武生演员）的一封介绍信,到武汉跟关正明老师学习《宋江题诗》。

      关老师家住在汉口友谊商店的楼上，据说是武汉文化艺术界的“高知楼”，记得我上关老师家学戏，也就带了一点孝感麻糖，一点水果，这就算是学费了吧，那时学戏也根本不谈钱。关老师为人谦和，外表斯文，举止文雅，谈吐文明，不抽烟不喝酒，说话轻言细语，连走路都是很轻很轻的。他问了一些孝感京剧团的事和我过去学戏的情况，轻摇着手中的黑纸扇便开始给我说戏，据关老师说我是第二个跟他学《宋江题诗》这出戏的人。

      《宋江题诗》是关老师的代表作之重点，在他多年的舞台实践中，这出戏不断地演出，不断地修改，加工提高，倾注了关老师毕生的心血，每一句唱、每一句念，都是那样的精雕细刻，都诠释着自己的思想和对人物的理解，绝不是照搬和模仿，他嗓音清亮，唱功和念白皆美，擅用湖广韵，喜用4、7（法西）音，韵味古朴又华丽，台风潇洒，刻画人物。不仅仅是这出戏，他每一出戏都有他独到之处，唱腔韵白及表演形成了自己独特的风格，他是一个高智商的京剧表演艺术家，他的学生们共同的感受是，学他的腔，越学就越觉得他的唱腔好，也只有学了才知道，武汉的官商和普通百姓，有很多都是他的铁杆戏迷，人们亲切的称呼他“关派”。他当之无愧的和高百岁，高盛麟等并列为武汉京剧团十大头牌。

      我每天上午九点半到十一点半在他家学习两个小时，有时就在关老师家吃午饭，关老师爱吃泡菜，家里好多小玻璃瓶，里面都是自制的泡菜，我印象最深的就是酸豆角，就是在他那里我也学会了泡酸豆角了，关老师喜爱打麻将，每天下午必有这么一场娱乐，时间一到牌友自到，正好我下午复习上午所学，就这样学了半个月的时间。

      说实话关老师的腔还真是不好唱，行腔、吐字、气息、韵味中，对演员的天赋要求非常高，要有高度的控制嗓音的能力，抑扬顿挫，轻重缓急，节奏变化，音量收放，气息运用，在关老师唱来是那样的自如，得心应手。《题诗》里宋江第一句导板，“在牢营止不住心头惆怅”，“怅”字的行腔没有气口，要一气呵成，“怅”为江阳辙，带喷口的张口音，特别费气儿，“怅”字一出口就感觉气已用了一半，耍腔时已是气单力薄。此处我曾和关老师同时开唱，我已唱得有气无音了，关老师的行腔却还在那半天云里回荡，听得我二目圆睁，怀疑自己就不是唱戏的料，以为嗓子还不错的我，真是自愧不如啊，年轻有何用，还不如一个60岁的老人有底气，真是由衷的佩服啊。

      关老师说戏非常认真，一丝不苟，决不敷衍，这不仅仅是对我个人，他希望和我配合的演员乐队都要好，学戏的末几天里，他要求我把扮演酒保的演员和琴师都叫到他家，要亲自给他们说戏，一一指点，说得哥几个是口服心服，长见识啊！直到他认为把一切都交代清楚了才让我们回去。

      回团后便投入排练和演出，今天上传的音频1986年尹章旭在孝感京剧团响排《宋江题诗》录音，当时他刚向关正明学习《宋江题诗》，就是在一次响排时的实况录音，剧场空荡荡，也没开音响，把合式录音机放台口直接录排练过程，排练中京胡断了一次弦，半个小时的录音带，最后有一点没录上，有点遗憾，那个时候的条件差，后来的演出也没留下音像，欣喜这段录音保留至今，每每听到自己二十多岁时的嗓音，感慨颇多，光阴如梭，又一个二十多年过去了。如今关正明先生已驾鹤西去，一篇小文和一段我的《题诗》录音，以表对关老师的缅怀。个人以为这《宋江题诗》学得还算有些关味儿，熟悉和爱好关老师唱腔的人可以从中体味。

——尹章旭《跟关正明老师学戏小记》

转自尹章旭的博客