《吹响吧！上低音号》——川岛绿辉“音乐无论何时都能表达全世界人的心意”

川岛绿辉第一次出场时，我怀疑她是吃可爱多长大的。

无论是那矮小的身材和婴儿肥的小脸，还是因为自己名字脸红和萌萌哒的举动，都散发着可爱的气息。京都在女子力的塑造上，着实让我感受了一把什么叫“萌出血”。

不过嘛，虽然绿辉给人一种“吉祥物”的感觉。但在动画里帅哥恶魔泷顾问眼里，绿辉的评价相当之高：是吹奏部四天王之一。也是吹奏部最坚定，最稳定的低音担当，同时也是唯一的大提琴担当。

最矮小的个子，用着最大的乐器。

小小的身体，爆发出大大的能量。

这两种反差叠加在绿辉身上让她的可爱更加突出。

绿辉的可爱不是无本之木。

除了京都赋予它的外形的可爱，还得力于绿辉简单，纯粹的人设。

川岛绿辉应该是《京吹》中最简单的一个人。

这里的简单指的是绿辉没有其他角色这般复杂又纠结的情绪，取而代之的是一种干净，直白的情绪。

“简单”这个特点，主要体现在绿辉作为“大小姐”的设定上。其中，在叶月告白失败的事件中表现的非常明显。

因为贵族学院出生，所以对社会少有接触的绿辉会对各类事情有着非常理想化的理解：认为恋爱就要勇敢去追求去告白。

丝毫没有从人际关系的角度考虑到叶月，久美子，秀一三角关系中，三个人的各自的想法。

于是，在叶月失败后，绿辉才认识到因为自己的怂恿让叶月陷入了很尴尬的状态，从而感到自责。不过我们也能看出，绿辉的本质是个非常重视朋友，温柔的人。

而绿辉关于“纯粹”的特点，则体现在她对音乐的热爱上：虽然社团差，为了演奏音乐而加入进去；会为其他强队那完美的演奏而欢呼雀跃；也会比赛后买多份演奏会的CD用以多种用途。

 

明明是吹奏的顶梁柱之一，但较之于三人组的其他两位，绿辉的人物塑造明显偏少，甚至唯一一次难得一见的情绪波动，也是作为塑造叶月顺带的。

这样一看，京都这般厚此薄彼，让这个可爱的小家伙没有自己施展的空间。

但转念一想，这也未尝不是好事。

对比于久美子和叶月，绿辉的人设背景挺牛的：毕业于贵族学校，家境殷实，加上性格温和，一心扑在吹奏乐上。

这样一个出场既巅峰，开场既完美，纯粹的角色已经没有多少能在内心变化和成长方面着墨的空间了，要再继续深挖反而有些画蛇添足，就破坏了原本的美感。

再考虑到《京吹》如此众多的人物。与其多此一举，倒不如把绿辉的人物特点方向从“塑造成长”转变到“表现个性”方面。

如此，既省下了篇幅，也可以更好地表现人物特点。

另一方面来说，主角三人组中，久美子和叶月都有不同程度的成长。绿辉虽然是唯一没有太大变化的人物，但却可以作为一个观察叶月和久美子变化的标尺。我们以绿辉为观测口去观察久美子和叶月她们变化和产生的影响。

 

不知道各位如何想的，看到川岛绿辉那一点粗眉毛后我会把她与《K-ON》里的琴吹紬联系起来。而这两位在设定实在是有太多相似点：贵族学校出身，家庭殷实，爱好音乐，毕业后却不从事音乐，粗眉毛，米色头发。她们可能是亲戚也说不定吧（雾）。

但其实，我觉得这二人有这么多相似点其实是京都故意在向我们暗示，暗示绿辉和琴吹紬两位的角色定位很接近，我们会发现二人在功能性要更多一些：绿辉会为叶月以及我们观众解说和科普乐器知识；琴吹紬为轻音部的各位提供各种便利的场所和环境。

相较于琴吹紬，川岛绿辉作为“工具人”的属性要偏多一点。这点很大程度是和动画题材挂钩的。

《K-ON》主要还是表现少女们的日常，更偏向于日常，快乐。所以琴吹紬也能更多地参与人物互动。

而《京吹》则是有一条主线压在动画里的，就不能让出大量的戏份来表现人物之间在日常生活中的一些乐趣。又因为绿辉的人物设定比起主线，更适合放在日常里。所以就导致绿辉戏份变少。

这样转换思路过后，我对京都的怨气也没那——么大了。

若和之前一样，要在角色身上寻找京都为其施加引导青春期少年少女的闪耀。

那在川岛绿辉这个可爱的女孩子身上的应该就是：“对兴趣抱有的无上热诚”。

相较于明日香，我们更能从川岛绿辉身上感受到纯粹的有关弹奏音乐的快乐和热情。

我喜欢用阅读理解的方式去理解京都为绿辉塑造的特点，绿辉的所作所为在启示着我，对自己的兴趣不要束缚于环境，努力地为了自己的兴趣做着自己力所能及的事。

写到此处，我对绿辉的看法也差不多说完了。相较于之前的人物，对绿辉的见解要少一些。但这也充分说明了京都对绿辉简单化的塑造。

而绿辉虽然简单，但并不扁平。即便是主线边缘ob的人物，但也还是表现出来自己的魅力。

不管如何，《京吹》第一可爱，非川岛绿辉莫属。

PS：仁井学天下第一