和声的历史发展；七声中古调式；乐曲结束处应以主和弦收束

贝多芬572、和声的历史发展；七声中古调式；乐曲结束处应以主和弦收束

和声（乐理名词）（百度百科）：

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…声：见《牛顿89》…

 

…

发展

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

音乐中和声的历史发展

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…历、史、历史：见《欧几里得111》…

 

音乐中和声的形成与发展，至今已有千余年历史，

现分6个阶段概述如下：

 

1、10～16世纪

 

欧洲复调音乐从早期的奥加农发展至复调写作的完善阶段，

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

…复调音乐：见《贝多芬285、286》…

 

当复调音乐的各声部相互间以协和音程为主 作对位结合时，即形成和声音程、和弦与和声进行。

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…对位（复调音乐的写作技法）：对位指把两个或几个有关但是独立的旋律合成一个单一的和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）结构，而每个旋律又保持它自己的线条或横向的旋律特点…

（…特、点、特点：见《牛顿95》…）

 

…和、弦、和弦：见《贝多芬108~569》…

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…和声进行：见《贝多芬250~252》…

当时以各类七声中古调式为基础，

…调、式、调式：见《贝多芬71》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

故后人称15、16世纪复调音乐中的和声 为中古调式和声 或教会调式和声。

其特点为：

①建立在6种不同结音（即主音）的调式基础上（第7种洛克里亚调式极少应用）。

…主、音、主音：见《贝多芬114、调式中最稳定的音，叫“主音”》…

…应、用、应用：见《欧几里得181》…

 

各调式音阶的音程关系不同，每一种调式都有其特征音程，相互区别。

…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

…特、征、特征：见《欧几里得32》…

 

②以协和音程为基础，和弦结构只有大、小三和弦原位、第一转位与减三和弦第一转位。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…转位：见《贝多芬140、转位指把和弦最低音移高八度的过程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

 

其他不协和音程均须按规定的方法解决。

…规、定、规定：见《牛顿342》…

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

…解、决、解决：见《贝多芬242、243》…

…音乐上的解决：见《贝多芬245~247》…

 

③各级三和弦都可相互连接。

在和弦的连接中，根音之间的各种音程关系（除增四度外）均常用。

在音乐进行过程中，并不要求以主和弦为中心，

…过、程、过程：见《欧几里得194》…

…主和弦：见《贝多芬157》…

 

但在乐曲结束处应以主和弦收束。

 

 

约从14世纪开始应用变音，亦称“伪音”，

规定六度反向级进到八度时 须为大六度，

…级进：见《贝多芬498、上行级进有很强的推动力，常使旋律趋于渐强，情绪逐步高涨》…

 

三度反向级进到同度时 须为小三度，

因此需应用变音，形成类似导音进入主音的声部进行。

…导音：见《贝多芬158、主音，上主音，中音，下属音，属音，下中音，导音》…

 

另外，为了避免减五度与增四度，亦需用变音。

这为各类调式逐渐演变集中为大、小调体系创造了条件。

…大、小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…体、系、体系：见《欧几里得27》…

…条、件、条件：见《牛顿280》…

 

 

由于在各个乐句结束处不同的停顿音上 构成类似Ⅳ—I（4—1）、Ⅴ—I（5—1）或Ⅳ—Ⅴ—I（4—5—1）的和声进行，形成了以后转调的萌芽。

…转调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

 

“由于戏剧性内容表现的需要，开始重视发挥和声——特别是不协和弦的表现作用（如C.蒙泰韦尔迪、J.佩里等在歌剧中用七和弦来表现哀叹 和不幸等内容）。

请看下集《贝多芬573、大、小调调式色彩对比，成为音乐中的重要表现因素》”

若不知晓历史，便看不清未来

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