表达空间的闭塞——聊《班里的人气偶像黏上了一辈子不想工作的我（卷一，二）》

这玩意儿啊，你说它归属于桃子文呢，它确实拥有一个难绷的开头和倒贴的女主（不过，作者通过人设和后续的描写尽量避免倒贴的既视感）。但是呢，它并没有载满大量发糖情节，反而作为本应作为副线的恋爱喜剧部分的情节要更显出彩。看得出作者似乎想要避免完全的桃子文，但是，其说得好听点叫平稳，说的难听点叫白开水的剧情，向我们证明了作者这一尝试的失败。

一，想好好写，就别给自己添堵

说实话，本文的情节设计和人物刻画在一些地方，还是能见得作者能功夫的。譬如，作者通过后文揭示志藤凛太郎和乙咲玲之间的关系，来为前文“饿了背回家烧饭给她吃”的剧情提供一点合理性。而在对于乙咲玲的刻画上，单纯和心思缜密的融合，也让其避免完全的模板化。可是，其男主志藤凛太郎的人设，笔者就觉得是作者自己给自己添堵。

「是吗……不过，凛太郎虽然嘴上一直念叨不想工作，但还是会一直把工打下去。我还挺惊讶的」
「我现在不得不赚取生活费。但总有一天，我会找到代替我努力工作的人，我则是会成为家庭主夫。我绝对不要自己一直工作下去」
「不管什么时候问，你都会把内心想法说出来」

笔者认为，从男主家庭相关的情节来说，受到父母的影响而最终形成这种观念具有合理性，但是，其对于后文的情节展开就形成了一定阻碍了。在第一卷，由于两人间关系的逐步揭示和卷末的剧情高潮，其还是贴合着剧情走的。到了第二卷，故事要怎么在进行下去呢。作者肯定不能反复描写男主烧饭，而碍于之前的剧情，作者又不能将文章转向发糖，那你说这个作者还能让男主干什么呢？

于是，就出现了第二卷，在志藤和班级上层阶级间的恋爱喜剧表现不错，而到了本应是主角的志藤和组合处却尽显乏力。作者将文章转向纯粹发糖是不符合文章逻辑，那你让美亚喜欢上男主，也没有足够的情节和缘由支撑啊。更不用说，四个人之间的后面几章，可以说大量文段属实无聊，看得出你想卖角色，可是你做的并不好。

同时，这一人设还有另一个缺陷，那就是家庭主夫和偶像组合完全不搭边。这就导致偶像组合的部分难以进行深入描写，完全浮于表面，部分描写让人忍俊不禁。譬如：

夏音的表情随着舞蹈不停切换，极具魅力，甚至眨下眼睛都觉得是损失。
我好想一直看下去————。
在观众产生出如此感觉的时候，夏音向后退去。
紧接着美亚从她身后跳了出来。
自不必说，这一连串的动作是导演过的，夏音浮夸地瞪了美亚一眼，然后回到了自己原本的位置。
这是演唱会特有的风趣。这部分会让观众笑出来，就像是来到会场亲眼观看演唱会的人独有的权利。
美亚的声音在三人里面偏低一些。
也可以说她的声音比较妖娆，使听者如痴如醉。
如梦如痴大概就是这种状态了。
美亚唱起了下一段。

二，你到底是倒贴，还是不到贴啊

作者对于关乎两位主角的情节倒是设计上算合理，但到了这个偶像组合的另外两位上，就是不明不白，莫名其妙的人物动机。夏音和美亚对于一名刚刚实际见过面的同龄男性，怎么会一下子就敞开心扉，与其吐露心声。还有，倾听烦恼的情节设计，实在是过于简单直接，笔者理解你要让四人之间的距离减小，以为之后的情节铺路。可是啊，这情节放在这里，只能说不仅缺少合理性，而且功能性过于明显。

作者明显想让这两位少女，也被塑造出一些立体的魅力来，想通过情节，而不是模板来塑造角色形象。可惜，你这里，还不如套模板呢。自己的东西拿不上台面，拿到不如借鉴别人现成的答案。现在的情况是，你不想让人家倒贴，但人家就是倒贴了，你呢，还不让已经倒贴的人家有一些正经倒贴了的轻小说女性角色的行为。这不是那样都没沾嘛，您啊。

三，轻与重的难题

而不仅仅是这一人设的自我制约，作者真的将偶像组合当作所谓的“梦想”来进行描写，是让笔者最为讶异的。作者没有从偶像组合这一特殊的职业进行深入的剖析，却又不愿意让自己的文章变为桃子文，那就基本会导致其落得个不三不四。这三位少女为何选择做偶像，偶像行业的作曲作词和一般音乐创作的差异，偶像在社会面的影响与少女预期的不同，这都是可以选择深入的路径，而作者偏偏选择让其符号化，功能化，那最后留给你的当然不会是好结果。

不过，这里还是得夸一下一卷的，整体有头有尾，情节不能说紧凑，但是写了不少应照，部分抒情文段不会太过尴尬，最后一章到后日谈是一个不错的收尾。

如果试着改动男主这一家庭主夫的人设，并且就偶像这一行业进行一定程度的深入，想必本书将会上一个台阶。

四，小结

一卷尚可，二卷乏力。不做选择，不三不四。用一个桃子文的开头，又不想沦为桃子文，却发现自己根本没那个能力，到最后还是恋爱喜剧救了自己一命捏。什么，你说偶像组合几个人的角色塑造，我建议删掉她们的剧情，换成二阶堂做女主角捏。

写到这里时，正好过了零点，阁楼外鞭炮声不断，说实话，耳朵听的脑子胀得慌。