【宁华青玉谈诗词】反听劲抒情法
今天这个还是很牛的一个方法，是我无意中想到的。
大家应该都知道，太极拳里面有一句话“人不知我，我独知人”，这就是太极听劲的核心，咏春里面也有“听桥”之说。
如果说是要把对手翻到，我们就要去找对手的重心，就是阻力点，并找到合适的用力点进行扳倒，这个原理学过点武术的人不可能不知道。就是说要用自己的感官去感受对手的劲力，从而达到卸力借力，以柔克刚的效果。
那么在诗词中，我们也可以这么做，我们把我们的思想感情分布于诗的每一句，不要漏过每一句，也不要重复。
下面给大家细细说一下吧：
杯子原理
我们先给大家在形象的讲解一下“听劲”。
一个杯子
装满水
用手推它的任意部位
推不倒
只是动了一段距离
一个杯子
装五分之一水
用手推它的下部
推不倒
只是动了一段距离
用手推它的上部
诶呀
推到了
懂的吧
当然一下给出的两种方法只是在抒情方面的啊，不是诗词排版方面的啊！
反听劲抒情法
那么在诗词创作中，我们就要避免这种下部重，头部轻的现象。这样就不至于让读者把我们的诗词从上部“推到”，甚至是头重脚轻，读者一个“扫腿”就帮你把专业团队找好了。。。
所以，我们应该“反听劲”。
如何“反”？
不要放弃全诗的每一个句子。
每一句，每一字，都要融入感情。
这样就不会有人说你:你这句写个啥意思？瞎凑的吧。
比如杜甫的《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——唐·杜甫《登高》
历代的诗词评论者，大多数人的观点都是认为前面三联气势足的一批，但是第四联就气势显得有点弱，头重脚轻了，因为根据传统的诗词排版——“起承转合”，都是应该最好一句感情最浓郁，意境最高深，意韵最悠长。
如果第四联气势能够在强一点，那就太太太太太太好了。当然，这也不影响这首诗登上“七律之冠”的宝座哈。
反听劲抒情法2.0升级版（李氏朦胧派打法）
所谓“人不知我，我独知人”，就是说我知道你的力点在哪里，但是你不知道我的力点在哪里，这是很难的，那么到了诗词里，照样是很难的：
我知道你会怎么理解我的诗词，但是你就是理解不到我的真实意思。
这里的“李氏”指的是“李商隐”啊。
你永远不知道李商隐的诗词写了啥，但是就是觉得好厉害。
拿大家最熟悉的来吧：
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。——唐·李商隐《无题》
爱情诗肯定大家都是公认的啊，但是总有人把第二联理解成无私奉献的啊，虽然化用也不是不行，但是这样毕竟有悖诗人原意。
关于这首诗，写给谁的说法也有很多，每一句的寓意说法也有很多，反正我认为现在没有一个人能够揣摩出李商隐的原意，就中真意，问李商隐去儿。
看李商隐的诗词，你会发现他的诗词每一句好像没有什么明显的关联，而且有好多好像都是在议论（议论最容易造成使读者认为没关联），但其实还是都围绕一个主题的，然后每一句的意思你根本看不懂。。。每一句的感情也都理解不进去。。。你去读李商隐的诗，不结合赏析你都不知道他抒的哪门子情。。。
所以，要想做到李商隐朦胧派的这种独特“打法”，就可以按一下这几点来“打”：
一句一情，不重不漏，藕断丝连，紧扣主题
适当添加至少两联连在一起的议论
抓牢意象、典故，把所有感情藏进去，不留半点痕迹
尽量不要直接抒情
文字要优美，语言要华丽，因为别人可能理解不到你的思想感情，所以你必须给人造成一种朦胧美丽，清新典雅的感觉，给读者造成一种即使不能理解但还是觉得你写的很有感情、很有意境的错觉。
当然，语言华丽，文字优美，不能作为辞藻浮华，感情浅薄的借口！
哈哈哈，真就太极打多了什么都可以嫁接了是吧。。。
