第94届奥斯卡入围影片都用的哪些摄影机和镜头拍摄？
随着一年一度的奥斯卡奖入围影片确定，美国Indiewire杂志在近期采访了一批入围奥斯卡奖的电影摄影师，了解他们选择了哪些摄影机和镜头来完成第94届奥斯卡提名影片的制作。
俗话说：如果你只选择最好的，就不会出错。但哪一款才是最好的摄影机？以及与之搭配的完美镜头？
如果你是一部好莱坞大制作电影的摄影师，预算通常不是选择摄影机的决定性因素，你希望呈现的效果才是最重要的。
比如2002年丹尼-博伊尔的《惊变28天》（DP：Anthony Dod Mantle）有部分画面就是用佳能XL1 DV摄像机拍摄的，这并不是因为这款机器本身有多么强大，而是它非常适合导演想要的视觉风格和影像质感。
下面我们就一起来看顶级DP们为实现他们想要的画面，究竟做出了哪些有趣的选择。
《沙丘》
导演：丹尼斯-维伦纽瓦
摄影：Greig Fraser
格式：ArriRaw Opengate，大画幅数字变形宽银幕
摄影机：ARRI ALEXA LF
镜头：Panavision Ultra Vista变形宽银幕镜头；Panavision H系列球面镜头
根据DP Greig Fraser的观点，团队开拍前同时测试了胶片和数字摄影机，他感觉经典的胶片在观感上似乎太过怀旧，而Alexa拍摄得到的数字图像又有点太过数字。
最终的解决方案是将数字摄影机与老式球面镜头（Panavision H系列）以及稍新一些的Ultra Vista变形宽银幕镜头相结合，以获得恰到好处的画面风格。
《法兰西特派》
导演: 韦斯·安德森
摄影: 罗伯特·约曼
格式：35毫米胶片（彩色为柯达5213，黑白为柯达5222）
摄影机：ArriCam ST；ArriCam LT
镜头：库克S4镜头用于拍摄1.37：1部分；Arriflex Master 变形宽银幕镜头用于拍摄2.40：1部分。
经典的胶片摄影机经久不衰!
罗伯特·约曼说，他和导演韦斯·安德森先前在《布达佩斯大饭店》中就使用了库克S4镜头，他们两人都爱上了它营造的风格，所以他们在这部影片中继续使用它们。
约曼表示，ARRI Master的系列变形宽银幕镜头，即使在画面的边缘也能让演员合焦，这对他来说非常重要。所以他选择了ARRI这款高端的变形宽银幕镜头。
《黑客帝国4》
导演：拉娜·沃卓斯基
摄影：Daniele Massaccesi和John Toll
格式：数字4K
摄影机：RED Ranger
镜头：Panavision 系列
根据摄影指导Daniele Massaccesi的说法，团队希望 "找到一种新的画面风格，创造一个看起来比现实本身更真实的黑客帝国世界"。
这是一个大胆的想法。尤其是《黑客帝国》原版电影已经拥有了超过20年的历史，现实世界显然已经发生了巨大变化，而黑客帝国的世界其实一直未变。这个系列电影在视觉上一直都很前卫，最新系列的这部也不例外。
《绿衣骑士》
导演: 大卫·洛维
摄影: 安德鲁·德罗兹·巴勒莫
格式：ArriRaw Opengate 6.5K
摄影机：ARRI Alexa 65
镜头：Arri DNA系列
《CODA》
导演: Sian Heder
摄影: Paula Huidobro
格式：索尼VENICE 6k
相机：索尼VENICE
镜头：Arri Signature LF primes系列
《上帝之手》
导演: 保罗-索伦蒂诺
摄影: Daria D’Antonio
格式：8K高清Redcode Raw
摄像机：RED DSMC2 Monstro
镜头：Arri Signature Prime镜头
《007：无暇赴死》
导演: 凯瑞·福永
摄影: 莱纳斯·桑德格伦
格式：35毫米变形宽银幕胶片（4齿孔）;
IMAX 70毫米胶片（15齿孔）;
65毫米胶片（5齿孔）
摄影机：Panavision XL2;
IMAX MSM;
MAX MKIV;
Panavision System 65;
Arri 765
Arri 435
Arri 235
镜头：Panavision G系列变形宽银幕镜头；IMAX哈苏系列镜头
当然，这只是Indiewire网站上完整名单的一个简短摘录，感兴趣的读者可以阅读全文：https://www.indiewire.com/2022/01/oscars-cinematography-survey-2022-1234687473/
ARRI：奥斯卡的正确打开方式？
是的，ARRI再一次屠榜。顶级DP们一如既往依靠ARRI摄影机，要么使用有众多型号的ALEXA系列，要么使用老旧但画质仍然非常有保障的胶片摄影机，比如ArriCam ST和LT。
RED也在参与奥斯卡，特别是随着Ranger摄影机的推出，已经吸引了一批奥斯卡级别制作的摄影师注意。
名单上的常客还包括大型或重型的Panavision镜头，甚至IMAX系统。
显然，对于那些冲击奥斯卡的大制作来说，真正重要的是画面风格和观感，钱已经不再是制约因素。
原文链接：https://www.cined.com/the-cameras-and-lenses-behind-the-94th-oscars-contenders/
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