看影片魂断蓝桥，学习蒙太奇式剧本撰写

一个影视剧本，它是由许多段落构成的，而每个段落又是由若干个场面构成，每个场面则是由许多不同角度、不同景别、不同运动方式拍摄的镜头组成。所以，镜头是构成影视剧本的最小单位，而场面是构成影视剧本的最基本单位。

一个真正能供拍摄用的（不是用文学思维而是用电影思维写成的）影视剧本，必须具备上述的蒙太奇结构，唯有如此，才能保证编剧所写的东西和未来出现在银幕上的形象一致。也唯有运用蒙太奇结构，编剧才能精确地说明每一个镜头的内容，以及它在场面和段落中所处的地位。

总之，影视剧就是将若干镜头构成场面，又将若干场面构成段落，最终将若干段落构成一部影片。这是影视剧特有的方法，叫做蒙太奇。必须明确：蒙太奇是影视艺术家，也是影视编剧用来结构剧本和造成效果的重要方法。

我们先来解释下什么叫镜头，什么叫场面和什么叫段落。

镜头是指从开机到停机所摄制的影片中最小的单位。它所摄取的人或景，在时空上是延续的，没有被切断的感觉。

它根据视距的远近，可以分为不同的景别（如特写、近景、中景、全景、远景等）。

根据不同的拍摄方法，又可分成固定镜头和运动镜头两种。

而运动镜头又包括推、拉、摇、移、跟、俯、仰等。根据描写方法，可分成主观与客观两种镜头。总之，一部影片，就是由不同长度、不同景别、不同拍摄方法和不同描写方法的镜头组成。

通常一部影片由五、六百个镜头组成。在影视剧本中，镜头的景别、长度、拍摄方法，以及描写方法均不写出，这个工作由导演在分镜头时完成。但这不等于说，编剧可以没有镜头感，好的编剧应当在将笔落在稿纸上时，头脑里出现未来影视片的图像，这是影视编剧有别干小说家和舞台编剧最重要之处。

影视剧中的场面，一般以时间或地点的转移为划分标准，即在同一时间和地点中展示的情节为一个场面。它通常由一组镜头组成，当然也不排除由一个镜头来完成。一部影片的场景数在传统影片和现代影片中有着明显的差别。如场景的明显增多，表明了电影思维的明显变化：在传统影片时期，电影艺术家还没有完全摆脱戏剧思维的束缚；尽管他们拍摄的影片，已经大大突破了戏剧的“三幕六场”，但他们还有意无意地习惯于将故事局限在一些场面之中，所以，往往只有四、五十个场面。这犹如放开的小脚，处于半大不大之中。而电影的一个重要特征是时空转换的自由，而且电影主张在多变化的背景之中去表现人物的思想情绪，从而能使人物性格得到充分的展示和刻画。这就是为什么电影场景增多的原因。

一集长45分钟的电视剧，其场景数约为25-35。这只是就一般情况而言。正如我们大家都知道的，场景的多少，往往还受节奏的制约。另外，室内剧的场景自然要比别的样式的电视剧少得多。

段落是表现影片的一整段剧情的一组场面。

一部影片大概可以分成若干段，中国电影界的前辈夏衍曾就此发表过他的见解：“这当然要‘量体裁衣’，根据不同的情况而定，但是，根据我个人的想法，你假如拍800尺胶片的一部影片，那么无论如何，不能多于十段…一般说来，有这么六七个也就行了，我以为这样比较紧凑，比较结实，多了就分散了。”

段落虽也有由一场戏构成一个段落的，但绝大多数的情况是由不止一场戏构成。

下面，我们以美国影片《魂断蓝桥》来分析一下它的构成。《魂断蓝桥》如果去掉序幕和尾声，可以分成七段，情况如下：

第一段的剧情：警报声中，男主人公罗依和女主人公玛拉相遇，一直到在烛光俱乐部里跳舞后，俩人告别。

这一段可以简称为“相遇”。

第二段的剧情：因海峡有水雷，放假四十八小时，俩人又相聚。罗依提出要和玛拉订婚，但因罗依是贵族，玛拉是平民，他俩奔波于上校和将军之间，最终虽获得将军的同意，但耽误了时间，教堂要他们明天再来。

这一段简称为“结婚”。

第三段的剧情：玛拉正准备第二天和罗依去订婚，忽然部队又提前开拔，玛拉去送罗依，未参加演出，因屡犯团规被开除。

这一段简称为“开除”。

第四段的剧情：因战争时期，玛拉和她的好友凯蒂找不到新的工作，正处于生活困境时，罗依母亲来看望玛拉，玛拉本来可以随未来婆婆去贵族庄园生活，可是在等待罗依母亲来时.见报上登载罗依阵亡消息，于是在见罗依母亲时，因受刺激而语无伦次，结果是不欢而散。玛拉在生活无望而又陷入贫困时，无奈沦为妓女。

这一段简称为“沦落”。

第五段的剧情：但罗依并未阵亡，活着回来了。他俩回到贵族庄园准备结婚。玛拉暂时隐瞒沦落的事，怕伤客罗依想往美好爱情的心。

这一段简称为“生还”。

第六段的剧情：舞会上，贵族们窃窃私议玛拉是个“脱衣服的姑娘”，出身低微。此时将军来参加舞会，指着军服上的臂章对玛拉说，希望她不要辜负贵族的荣誉。英国社会中壁垒森严的等级差距这一严酷的事实，刺激了玛拉，加上隐藏在玛拉心底深处沦落这一事实，使玛拉愈加感到自己和罗依之间的差距是不可逾越的。这个性格求实的姑娘，终于向罗依的母亲讲述了自己曾经沦落过的事实，并决定出走。

这一段简称为“舞会”。

第七段的剧情：玛拉已无路可走，她迎向战车，自杀。

这一段简称为“自杀”。

这七个段落，无疑又分担着开端、发展、高潮和结局的任务：

第一段，“相遇”是开端；

第二至六段，“结婚”、“开除”、“沦落”、“生还”和“出走”，是发展；

第六段末尾处，玛拉向罗依母亲诉说隐情则为全剧的高潮；

第七段，“自杀”，则是结局。

在每个段落中，又包含若干场，分场的情况如下：

第一段，开端，“相遇”，2场至11场，共含9场；

第二段，发展部分第一段，“结婚”，12-21场，共含10场；

第三段，发展部分第二段，“开除”，22-28场，共含7场；

第四段，发展部分第三段，“沦落”，29-36场，共含8场；

第五段，发展部分第四段，“生还”，37-40场，共含4场；

第六段，发展部分第五段，“出走”，41-49场，共含9场；其中第48场为高潮；

第七段，结局，“自杀”，50-58场，共含9场。

故而，这部影片若除去序幕和尾声，共分七段五十八场。每场戏的写法，大致包含序号、地点、时间及叙述情节几个部分。

一部影片由若干段落构成，一个段落又由若干场面构成，而场面又由若干镜头构成。这就是影视剧本的蒙太奇结构。

影视编剧就用这样的结构方式去写他的电影和电视剧本。

For 《电影编剧学》---作者汪流