彼时正少年——观《两小无拆》有感
以下言论完全主观，如冒犯了某些演员或剧，事先说声抱歉了。在我的观念里，某些演员的演技和剧情确实值得推敲。
说来也是搞笑，知道炳南这对CP是因为刷到了吵架的热搜。
然后我无意间刷到了《清明时节爱上我》这部剧，陈炳林出场时那张带着婴儿肥的脸，配上亮晶晶的狗狗眼和非常中式的长相，真的让人过目难忘，少年感的气息仿佛能透过屏幕扑面而来。于是，就为了这份难得的少年感，我走进了Pran（潘）和Pat（帕特）的世界。说实话，一开始没有带着能看到好剧的期望的，因为我刷了一些比较能叫得出名字的泰腐校园剧，从高期望变成看看颜值就得了，泰腐剧尤其是校园剧，演员演技不尬就已经算是谢天谢地了，至于剧情嘛，无非就是他爱他，他爱她或他，他或她不爱他，中间要有恶毒男女配或路人甲乙丙丁之类的三角四角关系，还要有拆散情侣的父母或朋友，然后男主们经历重重考验冲破世俗的枷锁，依然坚定的爱着彼此，最后Happy ending，如果再加上剧情中间的逻辑上的漏洞，OK，一部典型的泰腐人造糖片就可以出炉啦。但是，看过两小无拆之后，我却惊讶的发现俗套的剧情居然可以拍出新意，简单的故事架构还能够值得人深思。我有限语言无法用一句话描述我对这部剧的感受，我只能说：这是一部好剧！
谁的青春不懵懂，何人年少不轻狂。之所以说这是一部好的剧，是因为剧情能够让观众感受到真实。两小的真实在于他用简单的故事还原了青春的懵懂与悸动，年少的敏感与轻狂，甚至连吵架的戏码都吵得那么的丝滑与逼真，伴随着泰兰德的海风与沙滩，少年弹着吉他回眸一笑，看着剧中的Pran和Pat似乎能看到那个年轻的自己，无畏、肆意、莽撞、迷茫，青春如初春，如朝日、如百卉之萌动，如利刃之新发于硎，青春就是可以无所畏惧的勇往直前，肆无忌惮的横冲直撞，跌跌撞撞的闯荡人生。之所以怀念青春是因为她短暂且仓促，谁的青春没有遗憾呢？是一句没有说出口的告白，还是一声遗憾的叹息？我想在Pran的眼里，青春不仅仅是一只沁了水的手表、一把丢失的吉他、一个自制的拨片、一首未完的歌曲，更是一个很酷的死对头。
文艺作品的生命力源于生活，但要高于生活。可现实却是，很多作品却在架空生活，甚至脱离生活，比如：一些校园剧的学生宿舍环境高于高档酒店、一些刚毕业的家境普通的小青年可以在北上广租住好地段大房子、一些顶级豪门继承人给女友买平价学生装还说是名牌、一些剧情为了凸显主线故事将配角脸谱化甚至集体降智等等，不说别的，就单说剧中人，世界上没有绝对好人或坏人，而人性之所以迷人就是人这种生物存在复杂性，正是这种复杂性才能延展出无限的情感。最近大火的爱在空气中我看了前两集，没错，火出圈儿的那一集我还没看，小伙伴们谁想要一双没看过那一集的眼睛啊，哈哈哈。言归正传，就是小伙伴们你们有没有发现，都是男主打赌互相追逐博弈的戏码，为什么两小的剧情看起来就不突兀？好似Pran和Pat就应该那样的不服输的相互较劲儿，那是因为导演从第一集开始就有意给观众植入观念，这个导演真的有两把刷子，第一集的剪辑很有意思，他没有用倒叙或正序的手法去将故事展开，而是用插叙的手法去铺陈，用现实和回忆的不断交叠的镜头，更能展现出Pran和Pat的竹马竹马之情及两家关系的水火不容时间之久、积怨之深，作为观众我们的直观感受是不是：哦，原来两个男主认识这么久了，不对付也这么久了。再比如，一场两家人吃饭的戏码就让导演剪片剪出了花儿，不断对比的镜头，能够给观众非常直观的感受，这两家人生活习惯、说话风格、与家人相处的方式完全不同，再加上时间久远的积怨，难怪他们会不对付。所以，在Pran和Pat互相打赌博弈的时候，观众就不觉得突兀。同样的，有一个很好玩儿的点，剧中南农背的那个肩带打结的包包，一开始以为只是道具，但是因为剧中南农总是背着它，就渐渐的发现，这包包尤其是肩带上的结很特别呢，我都想买一个同款了。但是花絮中才知道包包好像是南农自己的品牌，他有意的让包包多次出现在镜头前让观众加深印象。以上这些就是巧妙的心理暗示，一步步的而不是一蹴而就的给人灌输某一种观念，所以，小伙伴们可以回忆一下你的一些观念的形成，你以为是你自己思考之后的结果，但是再纵深的想一下，你思考的过程又是如何形成的呢？有一种言论说人的一生是安排好的，很多人觉得是迷信的说法，其实我觉得不是呢，从人记事的那天起，所做的每一次大大小小的选择都是在明示或暗示下形成的，你周围的人、周围的事儿、所处的环境，大到家国天下、小到闲言碎语，都会影响人的选择，这也就是亚马逊的雨林的一只蝴蝶扇动了一下翅膀，太平洋上就形成了一阵飓风的道理。但是，有的小伙伴会说，人是有主观能动性的可以脱离眼下的环境，但人是社会性的，脱离一个环境还会进入另一个环境，所以，人生受选择所左右，选择受环境所左右，环境又是人所选择的，而选择环境的思维又是被潜移默化植入的，所以人生从某些角度来说确实是注定的。就像Pran和Pat的关系，明明就应该是水火不相容的两人，却因为Pa的一次落水而改变，而Pran为什么会去救Pa（帕）呢，在剧情的后面我们可以知道Pat问Pran为什么会喜欢上他，是不是一直在默默注视他，Pran说觉得他很酷，会为朋友出头，也就是说Pran的勇敢是被Pat默默植入的，那么是不是可以说Pran和Pat的缘分是预定好的呢？
世间的一切看似是一个杂乱无序的线团，但到头来缠缠绕绕、兜兜转转的都能捋出来一个线头呢！
少年心事总是诗，惘然如梦无人知。Pat对于Pran来说，他喜欢Pat吗？是真的喜欢啊，喜欢到想起他就能笑出来的程度，讨厌Pat吗？也是真的讨厌啊！从小到大做什么事情都会被拿来比较，不喜勿撩这件事他好像永远不知道。
剧集的一开始，导演有意用镜头将Pran的暗恋娓娓道来。第一集Pran和Pat初见时，Pran除了眼中有震惊外，南农在这里表现出了一个很快速的眨眼的动作，如果仅仅是死对头的话，可以用一个眯眼的动作更加形象，当然在这里我们也可以认为南农就是想眨一下眼睛；在小巷里二人的对视镜头虽然剧情老套，但是主动推开Pat的是Pran，对视的氛围已经拉满，所以谁先退却反倒是说明谁心里有鬼。前面两场戏如果可以理解为多年不见的死对头互斥反应的话，那么翻窗台的这场戏，表现的就非常的明显了，这场戏从南农和陈斌林坐到小床上开始，就让我觉得这部剧可以细品了。
先来看Pran的卧室场景设计，说实话一开始我并没有注意到这个，是后来看花絮时南农说会在Pran的房间里熟悉场景，熟悉物品的摆放位置，体会人物的生活，再回头看CUT时，就会发现剧组的用心，小伙伴们，真的，无论做什么事情，用心，真的也许会有人发现你的闪光点，但是不用心，一定能会有人发现你的不足！什么事情一旦用尽全力去做到自己的极致的时候，成功的几率会成倍的增加，而且你会发现还有更高的境地可以去攀升，就算是没有成功，那也会是一场自我的突破。我们说回两小，剧的整体是由细节勾画出来的，一个剧组对细节如此用心，也难怪这部剧会火。这个场景中视觉效果最突出的是墙上的书架和画，整齐的书架和整齐的床相呼应，这与Pran的床也形成了鲜明的对比，墙上的画呈现了笑脸图，笑脸图、生气脸图在本剧中出现很多，通常与Pran的心情相关。仔细看的话墙上有两张棋类相关图片，也象征了Pran和Pat相互博弈的关系，床头上方的画和Pran的专业相关，设计感十足。有趣的是这张卡通图，通常情况下这种图在长大后就不会出现在墙上了，这也象征着Pran对童年的难忘，同时，在这个场景中出现了Pran母亲的声音，这其实在给观众进行了一个心理暗示，Pran是一个听从母亲话的、依赖母亲、心理成熟度不是很高的孩子，也为结尾二人出逃又回归埋下了伏笔。当然南农的包包也是一个小亮点哟。有意思的点是，导演可以让Pat直接敲窗进入Pran的房间，但是却设计了一个Pat恶作剧的环节，仅用这一个小情节就将Pat的调皮、捣蛋、不按常理出牌的性格表现了出来，又是为后来Pat提出出逃埋下了伏笔，好品的是Pat刚一进入Pran的房间，Pran的母亲的声音就传来，那他们小时候和工作后在房间内的私会父母真的不知道吗？我想是知道的，这一点和结尾还是可以呼应上。所以小时候才会给Pran转学，所以在结尾处才有Pat爸别扭的喝酒和Parn妈在窗前轻微的一笑。
在两位演员坐上床之前，我并没有觉得这部剧有什么亮眼的点。直到Pat说完“我过来不是找你吵架”这句话之后，导演给了Pran一个特写，他的表情明显开始松动，但是在听到是Pa叫Pat来的时候，导演给出了一个Pran低头的远景，再抬起头来的时候，他眼神中明显带着怨愤和忧伤，于是我把这场戏又倒回去重新看了一遍，南农小朋友的眼神从不解到生气，从不耐到惊讶、心动，再到失望、委屈、怨愤，最后从无奈到妥协，说实话，我被这个00后小朋友的眼技惊艳到了。
这份暗恋到Pat死皮赖脸的留宿Pran宿舍达到了高潮，陈斌林在这场戏中将他的亮晶晶的狗狗眼、青春气息感十足的脸发挥到了极致，无辜的、窃喜的、得意的、撒娇的、无赖的、使坏的等各种眼神不断变换，小伙伴们咱们可以换个角度想，如果以上种种情绪出现在一个成熟男人脸上，演技只要稍微一打滑，就很有可能给观众造成油腻感，但是陈斌林那张天生少年感满载的脸，变换出以上种种情绪的时候只会给人一种天真无邪的感觉，让他的留宿、他的闻被子、他的裸上身、他的撒娇都装在了少年的懵懂无知的壳子里，虽说不喜勿撩，却着实让人讨厌不起来，所以……这个世界果然还是一个看脸的世界。
这场戏中，Pran和Pat一个床上、一个床下，一个试探、一个迷茫，各怀心事，却又同样的都是关于情感，Pat能将思春的小心思说于Pran听，可见在他的心里Pran是非常要好的朋友，要好到他已经模糊了朋友的界限而不自知。而南农在这场戏中的情感转化也是可圈可点，少年人暗恋时那种欲语还休的羞涩感拿捏的恰到好处，在听到Pat说喜欢ink之后，瞬间红起的眼角不仅仅让观众恨不得冲进屏幕抱住他，也让南农自己留下了眼泪，安全屋中有一个场景，南农看到这里的时候留下了眼泪。剧里Pat不知道Pran哭了，剧外陈炳林抱住了流泪的南农，不论这个拥抱带有何种情感，但是确实弥补了剧外观众的心灵。
其实剧情说到这里，小伙伴们有没有发现导演的选角很有意思，南农和陈炳林这俩小朋友在花絮中我们就可以发现，真的就在打架-和好-打架中渡过的，不仅私底下吵，台面上也吵，这俩小朋友其实是相互成就的，导演有一个采访也说了这俩货总是吵架，但是不能忘了彼此的初心。正所谓，愿君长似少年时，初心不忘乐相知。
陌上谁家少年郎，海风轻拂抚忧伤。无论多大的年纪，还是会为青春的懵懂而悸动。天台的几场戏，包括吻戏有多绝这里就不加赘述了，看过的小伙伴一定会印象深刻，我想谈的是二人离家出走到普吉岛后，二人第一次过后那天清晨的戏，导演插入的空境营造出非常温馨的氛围感，配上阳光、沙滩、海风，为爱而义无反顾逃离的少年，Pran抱着吉他的回眸一笑，真的，绝了！不是杨贵妃那种回眸一笑百媚生的惊艳，而是岁月、时光在他一笑时仿佛都在驻足停留，他就坐在那里没有说话，弹着吉他，嘴角擒笑，眼神清亮，照亮了世界的同时，连岁月和时光都带上了温暖的颜色。落日沉溺于橘色的海，晚风沦陷于赤诚的爱，普吉岛的夏天永不停歇，我热爱的少年永远热恋。
韩国有一部腐剧叫《致我的星星》，讲述的是大明星和小厨师的爱情故事，剧情设定很吸引人，这部剧在我看来有一个非常大的缺点，就是剪辑不流畅，导致叙事跳脱，也许导演是想尝试营造一种王家卫样式的镜头美学，但是他的故事却不适合这种剪辑手法，轻喜剧不适合用文艺片的手法拍摄，给我的感觉就是整部剧画面不流畅，镜头转换突兀。而两小的整部剧用了非常多的空境穿插过渡，插叙手法的镜头转换非常流畅，自然而不突兀。整体的剧情设定，高潮迭起，比如第四集的讨论ink，第五集的天台之吻，中间几集的极致拉扯，再到Pat中枪、恋情被发现、二人逃离、回归、假装分手等等，每隔几集都有一个意向不到的点，着实引人入胜，虽然中间难免有一些俗套的桥段，但是瑕不掩瑜。剧中有一些情节的设计是超出我的预设的，比如第一次天台之吻后，前面导演铺陈了那么多Pran暗恋Pat的细节，那我预设的情节是一吻过后二人心意互通，之后剧情应该是冲破世俗或父母的枷锁了，谁知道二人开始了互相追逐的戏码。再比如，二人恋情被发现后，我预设的是他们会和父母抗争一段时间，谁知道二人直接离家出走了。再比如，二人离家出走后，我预设的是自力更生，谁知道二人又回去了。细节铺陈到位，比如笑脸、比如布景、比如Pran送给Pat的衣服上的字，比如Pran后期挂在脖子上的耳机，比如最后一碗四颗的馄饨，比如最后满满的二人回忆的墙等等。
导演让我最佩服的一点就是用了一个非常简单的爱情故事，去探讨了父母与子女，社会与认同，爱与被爱，甚至是环保、家教等等话题，但让我感受最深的一个点是：时间是治愈一切事情的良药。以前我认为这句话是对遗憾的事情而言的，是对己的，比如时间可以治愈失恋、时间可以抚平失去亲人的痛，但我从来没有想过这句话可以对他。在我的观念里，矛盾可以拖延，但不能消失，如果可以解决，会立即着手想办法解决，如果不能解决，那么想办法之后再去解决，从来没有想过矛盾可以搁置、可以回避这个问题。中国人骨子里带着勤奋的基因，尤其是近代以来的国人身心里都带着与天斗与地斗的抗争精神，冲冲冲、跑跑跑是这个时代告诉我们的，不拼、不冲就被淘汰，可是在拼冲的时候，作为单独个体的人，遇到矛盾时很多人下意识的解决方式都是抗争，所以国产剧或小说中出现两小这种桥段的设定都是斗父母、斗社会、斗世俗，何曾有过妥协？但是看过两小之后，我发现有些事情可以不用这种冲拼的思维去思考，有些问题的甚至可以搁置，泰国人的佛系思维，有时候还挺有意思的。
如果有时间，我真的建议小伙伴重温一下两小，再看看南农小朋友的眼技，陈炳林小朋友少年感满满的肉肉脸，打打闹闹的青春珍贵而短暂，意气风发的少年郎，穿着清爽的白衬衫，用一双明亮的眼睛，盛满盛夏的阳光，彼时人间骄阳正好，风过林梢，正当年少。
最后还是祝愿观看到这里的小伙伴们，愿你走出半生，归来仍是少年。
