我为什么说《深海》是一部不会再出现的电影。【银屏系】丨机核

深海这部电影的美学，我先说我不是美术专业的，但是以我为数不多的艺术细菌，感觉到一点似曾相识，不知道大家有没有留意过一幅画，张大千.爱痕湖。10年嘉德拍了1个亿，第一个拍卖破亿的中国近现代书画。爱痕湖是泼彩山水。泼彩山水的笔法按我的理解是中国式大写意的骨，色彩上既有中国山水的肉，也有西洋油画的血和皮。是不是觉得和粒子水墨有点异曲同工？特别在深海这部3D电影里，这种中西平面美学结合所呈现出来的效果太美妙了，关键他还是三D的你受得了吗。把这种美学用在一个以水为主的动画电影里就更妙了。而且田晓鹏他还把这种美学更加进化了一步，他把西式油画不仅是色彩，还有强调画面细节的部分加了进来，融合进了中式水墨画风的框架里面。 因为深海的场景转换是非常快的，西洋油画更多是需要从细节处品味的，我说更多啊，你看达芬奇密码，拿着放大镜一点一点的去找。但是在深海这个电影里，你并没有一个特别安定的视角去细细鉴赏它画面的细节，而中国水墨写意画是主要从大处去欣赏的，好的中国写意画一晃眼你就觉得特别好，感觉就上来了。所以在深海这部电影里使用这种画技“画”出来的图，就算他一帧一帧疯狂的给你放出来，却能奇迹般的既兼顾扑面而来多变的意象，又能在每次眼球聚焦时捕捉到那些动荡中永恒的细节。什么是写意？忽略形象的外在逼真性，强调其内在精神实质。于外在形象之中埋藏深邃的寓意。仔细看过深海的都懂，她的画面已经可以自带情绪。什么是细节？比如飘浮在空气和海中的闪光的亮片，甚至每一片都是不一样的，船体上的几千株珊瑚，你在现实海洋里都能找到原型。这种把中西技法的优点融合在一起的画技，用在画上，叫泼彩山水，用在电影上，再强化细节，就进化成了粒子水墨。这是天才的创意和实现力。有这种能力的，有一个算一个，我都叫他国师。