塑造第一印象的明日香：锦织敦史《EVA破》分镜解析

相信很多看过EVA新剧场版的观众对《破》这一段明日香下机的演出印象深刻。在看《EVA破分镜集》的时候，笔者对比了分镜的字迹和绘柄，基本上确定了这是锦织敦史担当分镜，鹤卷和哉负责演出的部分。（文章中图片上批注为笔者的笔记，正片就可以看到的东西本文也不再解说）

cut169,170

前两卡是常用的建置镜头，放在前面二号机和使徒的激烈战斗之后，停电的二号机被放在铁道上准备转运回基地。这里第二卡的画面视觉中心并不在二号机上，而是在几个人物上。而他们就是下一卡的登场者们。

cut171

171卡，这里安排了四个人站在一起仰视二号机的驾驶舱的叙述。需要观众注意的不仅仅是用EVA巨大机体的影子把作为驾驶员的丽和真嗣与非驾驶员的冬治和剑介划清界限的构图，右侧栏重新设计的分镜更有细说的价值。明明上一卡四个人站得很紧凑，但为什么右侧图中用更大的景别把人物距离拉远了呢？疏离感正是这个答案。根据下一个明日香的俯视镜头来看，这里很可能是以明日香的视角展开的。而拉远的镜头，就是更远的心理距离。更疏离的人物分布，就是更冷漠的氛围。更明显的“日常”与“非日常”的划分，就是更错位的刻画。这个镜头的视觉中心明显在真嗣身上，就是从这时，明日香也许就开始关注他了。当然，正片中也许是为了更符合实际情况，用EVA的影子分割画面并没有实际实施，但是我们可以从这里看到创作者们的创作意图与创作方法。

cut172

果然，这里回应了一个明日香的镜头

cut173,174

这一卡和上面滴172卡对明日香脸“逆光”的指示反复强调，不仅仅是符合设定，更是为了塑造闭塞在自己的小世界里的这样一个形象。而当我们把声响的话语和镜头的话语对比时，镜头无疑要诚实得多。

cut175

正片中这里台词比起分镜本加了个“上尉”二字，美里的语气中就更有对明日香能力的信任和陌生化的疏离感。

cut176

第176卡是很精彩的跳下机体的动作。正如锦织敦史在右侧栏写下的指示“轻轻地跳着下机的明日香”一样，明日香的动作在这里显出一种违背生活常理的可爱。

cut177

接续上一卡，明日香穿过右侧画幅边框从左侧入画。指示是“越过美里的肩窥视的明日香”，这里的小演技印证了刚才那一个明日香看着地面的俯视镜头是主观镜头的结论。

cut178-182

cut182里，很有趣的是一个二人处在同一个平面的镜头被改成了真嗣なめ明日香的构图，给到了明日香一个正面镜头。一直到这里，明日香出场的镜头几乎都是正面镜头，强气的性格也就从这里得以一窥。

cut183,184

这里真嗣的主观镜头可以很明显看到明日香的居高临下的倨傲，而这和之后二人背对背夜谈所流露的孤寂，组成了一个人物的多面。

cut185-187

第186个镜头改成右侧栏中的画面，更加具有迫力，真嗣似乎要被压倒在地面上一样。而比起两手抱胸的防备，根据“仁王立的明日香”这条注解，显然剧场版更想要表达的是一个更傲气的明日香。这里，明日香的人物形象因为一个小小的分镜而被改变了。

本文编辑于2021/8/1,18:08

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