点评《哆啦 A 梦：大雄与天空的理想乡》
丑话要说在前头。我先把我不满意的地方写出来。
在藤子·F·不二雄老师逝世后，虽然剧场版仍然基本按照一年出一期的频率制作，数量上没问题，但质量确实是忽高忽低的。《大雄与天空的理想乡》这一部（以下简称“本部”），恕我直言算是质量偏低的。藤子·F·不二雄老师打造的哆啦A梦剧场版系列，最重要的要素是五人组的冒险和友情。而本部在“冒险”方面描写过少，在“友情”方面又过于矫情。
不满
先说冒险。
过往的哆啦A梦剧场版，缺乏以近代欧洲为背景的故事，只有《大雄的创世日记》（1995）最终章节里的小地球处于这个时代，不得不说算是一种缺憾。本部的海报刚出的时候，我以为这是一部以近代欧洲（乌托邦、螺旋桨飞机）为背景的故事，我感叹：终于能看到蒸汽朋克的哆啦A梦了？但观影之后发觉：故事几乎全部发生在空中的乌托邦里，从头到尾运用的是未来科技，虽然在时间上是返回了17世纪，但实际上你把这个大月亮放在任何时间、任何地点都可以啊……完全没有体现出时间穿越到17世纪的必要性。
编剧该打。
我后知后觉地考虑了一下，如果故事改为：哆啦A梦一行人为了寻找记录中的乌托邦，穿越回15世纪的英国，发现乌托邦大月亮确实存在，并在其上认识了一位于那个时代被收上来的英国少年托马斯·莫尔，经过一系列冒险（包括抵达那个文艺复兴时代、前大航海时代的英国）后，众人与小托马斯结下了深厚的友谊，最后乌托邦解体，托马斯·莫尔返回属于自己的时代，把所见所闻用自己的幻想填补了一下，写下不朽名作《乌托邦》流传至今，又被如今的五人组读到，从而成为冒险最初的契机……这样是不是更像哆啦A梦剧场版的常见故事逻辑？
再说友情。
哆啦A梦剧场版里，描写友情写得非常好的大概有这么几部：《大雄的宇宙开拓史》（1981）、《大雄的大魔境》（1982）、《大雄与白金迷宫》（1993）。藤子·F·不二雄老师逝世后的作品，也有写得非常好的：短篇扩展而成的《大雄的猫狗时空传》（2004）。总之，五人组确实各有各的毛病、缺点，他们之间的友情总是在冒险中经过反复锤炼，有低谷有高潮，有抉择有考验，这才显得珍贵。
本部对友情的描写，要命的地方在于，大雄通过几声呼唤，总结了其他几人的优缺点，光凭嘴皮子就叫回了友情——这是王道热血漫画的特点，不是哆啦A梦作品的特点。这种描写，无铺垫，无转折，无对比，属于三无情节。五人组的优缺点是要观众看完了自己去总结的，而不是要剧中人直接说出来！这就好像一个人在说笑话的同时去咯吱别人一样，手法生疏。
编剧该打。
满意
说完不满，再说满意的。
反派
对反派的刻画是很到位的：有目的，有智商，有决心，靠自己的科技能力控制他人，巧妙地把五人组逼到绝路。哆啦A梦短篇故事里常有能直接改变人心的道具，但剧场版一般会封印这类不讲道理的道具，所以反派使用的这种灯，能够潜移默化地影响人心，也算是个不错的设定。时空巡逻队不负众望，一如既往地拉胯，没能抓住在不同时代逃跑的坏蛋，成为最后下山收桃子的背景板。优质的反派，拉胯的官方，这中间给了五人组发挥的机会，可惜编剧没用好。
道具
故事的开头，以哆啦A梦收拾损坏道具为重要铺垫，使用了“四次元垃圾袋”这么一个强大的剧情道具，提前交代了任意门、时间包袱皮等重要工具型道具在本部里不可使用，又从二手时空飞艇设定暗示了它的不可靠，为主角团困在某地做好了充足的准备。影片最后解决问题又用上了“四次元垃圾袋”，前后呼应，鼓掌。
猫型机器人
众所周知，哆啦A梦是未来猫型育儿机器人中的残次品，本部这次给了一个角色是未来猫型机器人中的佼佼者“索尼亚”，比哆啦A梦在性能上要先进、“完美”，两人之间的沟通交往也是推动剧情的重点环节：完美的他发现了自己在情感上的不完美。
赏金猎人
时空赏金猎人马林巴，这个角色又酷又帅，未来感、科技感、特工感十足。类似这种现代常见、而古早漫画不常见的人物角色设计，其实是突破了藤子·F·不二雄老师的框框，值得鼓励。哆啦A梦这个IP，说到底还是要在保留原汁原味的基础上与时俱进的，藤子·F·不二雄老师也不是一个守旧的人，对不对？
情感
虽然我前面说了“五人组的优缺点是要观众看完了自己去总结的，而不是要剧中人直接说出来”这种话，但本部对情感的刻画和对五人组性格的把握是没毛病的。毕竟反派使用的道具是一种潜移默化影响意识的“弱势道具”，暗含了“在意志坚定的人面前不会起效”的设定，这本身就是个王道热血漫画的设定底子啊……在看了四五十年哆啦A梦的观众眼里，这五个人的的确确经历了无数的冒险，友情无比坚定，区区一个破灯能有什么用？
在短篇故事中，胖虎、小夫通常是以“反派”的身份出现的，欺负人、霸凌、坏心眼，无恶不作，但藤子·F·不二雄老师笔下的他们，在长大后成为了大雄和静香的至交好友——这中间的重要环节，就是用诸部大长篇也就是剧场版的故事给填上的：暴力野蛮的胖虎，又是个无比勇敢、为朋友两肋插刀的孩子，最典型的样子是在《大雄的大魔境》（1982）中；一肚子坏水的小夫，也是个聪明机智的孩子，最高光表现应该是在《大雄与白金迷宫》（1993）中；五人组中的红一点，静香的善良温柔和勇敢无畏也有多次刻画，比如《大雄的海底鬼岩城》（1983）与《大雄与铁人兵团》（1986）的关键反转出现在静香无意中构筑的友谊之上，而《大雄与梦幻三剑士》（1994）让我们见到了那个英雄般的静香。
虽然过程我不满意，但结果是没问题的，这五个人就该战胜那盏破灯的影响。
不管怎么说，能在银幕上看到哆啦A梦，总是件好事。我想我不会错过每一部在国内上映的哆啦A梦剧场版吧，那是属于所有人的浪漫童话。
