英文佳片有约十部

第一部（上）教父 1972年45届奥斯卡3/9：影片、男主、改编剧本，

第一部（下）教父2 1974年47届奥斯卡5/10：影片、男配、导演、改编剧本、配乐，

点评1：维托柯里昂是教父之魂，一个人撑起一个家族，他是入世的，是虚伪的，是兼具真诚友善和瞒天过海的，他懂得支配和反支配，以一个边缘人的身份做大做强确实不简单，

第二部沉默的羔羊  1991年64届奥斯卡5/7：影片、男主、女主、导演、改变剧本，

点评2：这是四大反派成员，对表象支配的水平炉火纯青，以打破表象常规属性著称，被应用在表象搜索任务之中，即符合本体研究与表达的要求，同时他是出世的，是激进的，是放浪形骸的，

第三部阿甘正传 1994年67届奥斯卡6/13：影片、男主、导演、改编剧本、剪辑、视觉效果，

点评3：阿甘最伟大之处是体现一句话，表象比本体更重要，他是出世的，是中性或激进的，是恒久如一的，阿甘对本体一无所知，对表象的常规属性打破和隐藏属性挖掘也是一窍不通，他体现的是认识论的伟大，海纳百川、壁立千仞，像一块石头、一棵树一样活下去，无所畏惧，一往直前，

第四部肖申克的救赎 1994年67届奥斯卡0/7：影片（提名）、男主（提名）、改编剧本（提名），

点评4：肖申克是出世的，是耐久的，也算得上是激进的，是瞒天过海的，他体现的以表象作为载体很好地表达本体，不管是隧道，或者是图书馆，以及开户，都与之相关，他也体现了勇气（破釜沉舟）和律宗（出世、重复、苦行、酷戒）的相关内容，

第五部老无所依 2007年80届奥斯卡4/8：影片、男配、导演、改编剧本，

点评5：四大反派之首，达拉斯双雄之一，里程碑的作品，首先是极激进的，是出世的，是放浪形骸的，对表象的支配达到了登峰造极的高度，尤其是在打破常规属性上，对任务猎捕和表象支配的应用排在第一位，重点是表象的搜索，同时在勇气和律宗上的属性，已经超越了人类意义的范畴，

第六部无耻混蛋 2009年82届奥斯卡1/8：男配，

点评6：四大反派成员，是虚伪的，是入世的，是瞒天过海的，汉斯兰达所代表的能力，已经在同领域内无出其右了，很难有人能比他更虚伪了，恐怕其他狠角色多多少少还是有一些骄傲、羞耻、软肋的，即便是小指头都有心爱之人，但，兰达没有，

第七部社交网络 2010年83届奥斯卡3/8：改编剧本、剪辑、配乐，

点评7：之所以入选，不光是因为他是激进的，入世的，妙手回春的，更是因为他代表了表象的价值和高度，而代表本体的双胞胎兄弟以及一些人，他们是体面的失败者，而马克则是争议的成功者，表象战胜了本体，狠狠地打了脸，这难道还不够吗？

第八部达拉斯买家俱乐部 2013年86届奥斯卡2/6：男主、男配，

点评8：达拉斯双雄之一，最佳一部之一，除了他是激进的，出世的，放浪形骸的之外，他代表了勇气的力量，人类的赞歌是勇气的赞歌，同时他也代表了表象和律宗，他打破一切常规去实现目的，他痛改前非拥抱健康生活，他是普通人的英雄，而七年或者多少年之前的我们能否也成为自己的英雄？

第九部史蒂夫乔布斯 2015年88届奥斯卡0/2：男主（提名），女配（提名），

点评9：电影只能说及格，但人物很重要，他是激进的，但介于出世和入世之间，他是妙手回春的，他极端的偏执在本体表达为表象中发挥了绝佳的效果，从产品的角度来说，除了不会动手，可能没有人能超越他了，他的勇气和律宗也是值得称道的，

第十部徒手攀岩 2018年91届奥斯卡最佳纪录长片，

点评10：自从看过后，就再也无法抹去了，他是中性或激进的，他是出世的，他是恒久如一的，他代表了表象、勇气、律宗全部的最高维度，他做的事情，是人想也不敢想的，这是本体修行到什么时候，都无法去触碰的领域，这就是表象之美。