本书分为3个部分，15个知识点。

 

这本书更多的“心法”，说了很多东西，但是不太直白，能悟到多少看个人。（我个人是有点看不太懂，也许是因为译制书，也许是我水平有限）

总的来说很不错，就是不太直给。

我个人感觉这本书更适用于短篇、电影剧本。（长篇当然可以按照本书的方法去写。）

这本书更注重主人公心理变化。

有案例从始贯穿至终，带我们去理解。

书中对于书中观点的阐述还是很详细的（有的是有点抽象）。

 

这本书我觉得不适合，一开始（新人）去看。（不太好理解）

每一个知识点结束，都有对应的小作业。（如果按照书中的去做，应该能学到更多）

 

关于我写的每个部分内容，有些为书中原话，有些为我个人理解和补充。

第一部分 真正的故事应该是什么样的

1. 故事：大脑的解码器

故事概括起来：故事就是关于所发生的事如何影响某个人达成艰巨的目标，如何改变他的内心。（原话）

读者会很自然的将自己进行代入主人公的角色。

让读者时刻保持“好奇心”很重要。（主人公发现自己被绿了，他要怎么做？）

2. 谬论：我们学到的写作知识都是错误的

讲故事的能力，大家都有。并不需要有太高的文学技巧，不需要咬文嚼字，也能创造出精彩的故事。

不要自由书写，会让你的故事平平。

要创造难题（棘手的突发事件、焦灼的危机处境、难以躲避的挑战）、让主人公解决难题。

初稿的第一读者就是你自己。（尽管可能存在各种问题，但是还是很棒的）

少写一些你不会写在书中的主人公的故事（比如主人公小时候的事，或者是未来的事）

更多的关注当下主人公的故事。

别太关注于故事结构（大纲）模板什么的。

读者看小说是看你的故事不是你的华丽的辞藻。

重点来了

直接切入正题（没有人会从主人公是个婴儿开始写吧，或者事情的开端开始写）

从中间开始写，同时也得快速的交待中间前发生的事情。（前因）（就像破案子的电影，不都是从第二个、第三个案子才开始入手调查的吗？）

 

第二部分 创造故事6w原则

3. What if:打破“万一……怎么办？”的思维惯性

万一明天太阳不会升起，我怎么办？（为此写了一篇小说）

在寻常生活中找不寻常之处，开始写。（是不错的点子）

故事要有主旨，这很重要！

故事的核心是什么、到底要讲一个什么故事。（爱国、爱情、友情、和平、亲情……）

如果说你要讲一个爱国的故事，中间有个故事有人因为大爱（爱国）而放弃小爱（爱情）就合理。反之因为小爱而放弃大爱就不太合理了。

所以说一定要搞清楚你的主题（主旨、核心思想、你究竟要阐述什么观点）

所有的故事都得围绕主旨去讲。

比如说一个爱国的电影，讲了三个故事：1.爱国和亲情的选择（报名参军远离故乡）选择爱国2.爱国和爱情，选择爱国3.爱国和友情，选择爱国。

这样几个故事主题（主旨）特别清晰，都是讲爱国。

一个有趣的念头、设想

一个天性爱说谎的律师一点谎言都无法说会发生什么？《大话王》电影

深挖这个有趣的念头，找出你要表达的主旨

是讲述刻骨铭心的失去、追悔莫及的遗憾，或者是人物要做出一个力挽狂澜的抉择。

 

还是拿《大话王》举例

念头上面有了，主题是亲情。

主题是亲情，那么一开始主角得是一个忽略亲情的人，因为儿子生日许愿让父亲不能说谎，发生了一系列的事情，最后意识到了亲情的重要happy end。

4. Who：你要彻底颠覆“谁”的生活

要有一个主人公！围绕主人公进行展开故事情节。

主人公是我们进入故事的入口。（是在把主人公当成自己在阅读、在体验）

故事靠人物驱动。

主人公的“非他不可”。（为什么要让他成为你的主人公，他有什么过人之处吗？）

5. Why：你的主人公究竟“为什么”在意

主人公的一切来自于他的过去。（性格、家庭、教育、环境）

发生的事情和主人公的预期大不相同、各种问题打得主人公措手不及。（读者就喜欢看这个，平平无奇的生活是日记）

多问“为什么”，将不合理的地方进行调整。（主角为什么要这样做？）

所有的主人公都即将陷入两件事之中，主要精力都耗在这两件事上：

*深藏的欲望——他们渴望已久的东西

*一个根深蒂固的错误信念阻挡他们去实现这个愿望，让他们心生恐惧，不断退缩。

 

我的个人理解的话，就是可以设置两个欲望（渴望）。

一个是浅显的渴望，一个是深层的渴望。

举例说明：一个单身许久的男性，浅显的渴望为：他想找个女人。而深层的渴望是：他渴望被爱，也渴望去爱别人。

知道了主人公的渴望，还得知道他为什么渴望，对他意味着什么？（单身不行吗？他渴望女人的原因是什么）

主人公的“错误信念”。

（主人公觉得会觉得自己的行为是无比正确的，可能有所谓的成功案例，但是在读者看来是错误的）

举例：相爱的人，因为各自的身份、背景、或者得了癌症什么的，而折磨着对方。（想分手什么的）

6. Worldview：主人公的世界观

主人公的世界观要围绕你的故事去写。（你写什么样的故事，对应的一些什么样的世界观）

世界观通常是不会变的。

你的故事缺乏张力，是因为你没有找到主人公的内心矛盾（欲望、渴望）

描述物体、人物的时候，注意是否是主人公的视角！

借主人公的视角进入小说，以及每件事态发生时主人公的内心矛盾是什么？将这些想法体现在小说的每一个段落。

找到人物过去的那个决定性的瞬间。（杀人狂为什么成为杀人狂，是因为小时候发生在自己身上XXX的一件事影响了他）

在写任何场景的时候问自己4个问题：

*进入场景之前，主人公有什么样的信念？

*为什么他会有这种信念？

*在这个场景中，主人公的目标是什么？

*在这个场景中，主人公所期望的事情将会如何实现？

7. What next：完美的因果关系

现实可以毫无逻辑、没有因果、没有答案，小说必须要有逻辑、因果、答案。

用因果去连接你的每一个事件。（情节）

因为发生了这件事，因此导致了另外一件事。

渴望和恐惧是一个东西。（如果渴望的是金钱，那么恐惧的就是失去金钱）

8. When：给你的主人公一个无法拒绝的提议

让你的主人公躲无可躲、避无可避，必须要去对抗。

不要对你的人物心慈手软。

想一想你所要表达的主旨（主题、核心思想）是否诠释到位了。

你笔下的人物，所代表的可能不仅仅是他个人，而是某种群体、某种象征意义。

你的“难题”是否可持续发展，从小说的一开始到小说的最后。（是否能一步一步的推向故事的高潮）

“难题”最好越来越难！让主角“每况愈下”。

（并不是指一个难题，也可以是由这个“难题”所引发的一系列问题）

不要让你的“难题”之间断了衔接。（就是在一个“难题”要解决的时候，提前埋入一些下个“难题”的线索）

断了衔接，会怎么样？读者就弃坑了呗。

不断衔接也很简单，就是在“难题”里放一个小支线任务，比如顺便救了一个老头，老头给了一个令牌，某某学院的出入令牌。主角正好也要去。主角把这个“难题”解决完，下一个“难题”在学院等着他呢。

 

简单讲一下主角行动力的问题。

主角有行动力（勇敢、正直、嫉恶如仇）

遇到事情主角自然就出手了。

主角没有行动力（胆小、懦弱）

遇到事情主角能不出手就不出手，万不得已才出手。（我们就需要创造那个“万不得已”的环境）

 

主角为什么要那么辛苦，你一定要说清楚。（不然容易被读者喷。举例：主角都那么有钱了，还穿的破破烂烂？被保安看不起？主角那么牛逼了还要自己亲自动手？）

主角为了活命、为了救爱人、救亲人、为了变强自保这些理由都是可以的。

 

当你的“难题”不断的升级，也是有好处的，你可以清楚的知道接下来应该发生什么。（可以让你清楚知道哪些事应该写，哪些事不应该写。可以更好的抉择。）

 

检验“难题”

1. 是否可以从第一页延续到最后一页

2. 这个难题促使主人公内心发生变化了吗？小说要讲述的其实就是这个变化

 

简单总结第二部分内容：

一个主人公，需要有一个错误的信念（渴望，欲望），一个过去的重要事件导致了他形成的错误信念，转折的重要事件促使他去改变。

第三部分 为主人公的内在挣扎创造一个外部刺激

9. 开篇：小说开头与故事蓝图规划体系

保持场景间的连贯。

结果要合情合理，不知道选择什么样的结果，就选择读者期望看到的结果，或者害怕不想看到的结果。（这都更容易让你的读者接着看下去）

为什么这个场景是必要的？他的主要任务是什么？

每一个场景必须引发一个难得的变化，这种变化提现在内部和外部两个层面。（内部：主人公的内心变化，外部就是各种：环境、身份、地位、金钱、场景……）

一个场景中，尽可能发生多的事情。（就是让你的这个场景更有意义）

10. 真正的顿悟时刻：你的故事在哪里结束

结局的意义是之前发生的一些所赋予的。

结局就是最后一个“难题”的解决。

“顿悟时刻”在“难题”之前，（忽然悟到了什么，然后就充满了力量，打败了最终“难题”boss）

通用事件让主人公一步一步的走向“顿悟”。

看小说就是看主人公如何面对“难题”，以及面对“难题”时的解决方案。、

衔接的每个过程不要断了，不要让读者忽然间弄不明白了。（不理解发生了什么）

主人公的内心，是他行事的准则。（而你要写出来，清楚的告知读者。主人公面对了什么，内心的抉择，下定的决心。从而使人理解主人公。）

把主人公赶出“安全区”，这样有助于他醒悟。

安全区：指各种东西，比如幸福美满的家庭、健康的身体、安稳的生活、友善的邻居、熟悉的环境……

 

11. 构建蓝图：串联起游离的各个部分

先别急着写，先把你脑海中的场景串起来，敲定有些你认为重要的东西，检查逻辑、因果，最后在写。

书中有教你如何去写“场景卡片”。

最好先准备五个场景和最后一个场景（结局），然后在开始写小说。

建立关于这个作品的文件夹，里面在建一些子文件夹。

1. 关键人物（人物）

2. 世界法则（故事背景）

3. 想法清单（一些你还不确定的想法）

4. 随机场景卡（任何所有你想到的场景）

5. 拓展场景卡（有用的场景、但是故事中没有用到。（番外什么的））

6. 场景（故事中真实用到的场景）

 

场景：是指一个画面，有人物冲突、故事情节。

4、5、6像是一个筛选，4就是所有的，5就是筛选后有用但是目前可能用不上的，6就是目前这个故事用得上的。

12. 以退为进：如何从过去中收获情节

想想你一开始主题，别根据某些情节而写跑题了。

而是要让你的情节围绕你的主题去写。

（举例：你要写一个乞丐成为有钱人的故事，你写成了乞丐追求美女的爱情故事，走题了。如果改成追求的美女是个富家女，那么就没有走题。）

 

要让你的事件有意义，你的目标分为两个层面：

*确定这个事件会引发下一个事件，事态会愈发紧张、接连不断、冲突不断升级

*把每个事件都与主人公内心的矛盾联系起来，通过分析背后的原因，了解如何进步一触发下一个事件。

 

谎言和秘密：谎言是为了守护秘密。（谎言：我喜欢女的。秘密：我是个基佬）

 

13. 故事逻辑：保证每一个“是什么”背后都有一个“为什么”

情节的三重考验：

为什么我的情节需要这件事发生？

从逻辑上看，为什么他可以发生？换句话说。它具备发生的可能性吗？

从主人公的内心矛盾来看，为什么这件事会发生？

 

“是什么”导致了“为什么”。

是被人诬陷导致了家破人亡。（为什么家破人亡，是因为被人诬陷）

14. 故事层次：次要情节、故事线及次要人物

给次要人物（配角）准备一个背景故事。（这样的话，次要人物你才能写活）

什么是次要情节：

1. 发生的某件不起眼的小事，但是在未来起到了决定性的作用。（举例：功夫电影，小时候遇到了乞丐，乞丐给了他一本如来神掌）

2. 次要人物发生的事情。

你可以写关于“XXX人物的次要情节”。

 

次要人物也是有他们的行动线、目标、计划，但是他们并不是这个故事的主角。（你可以简单的给次要人物设计一个计划）

创建次要人物的目的只有一个：为了主人公的故事提供便利。（有的是帮助主人公的精灵，有的是制造阻碍的女巫。）

 

次要人物可能都并没有出现。（举例：乞丐捡到了一个钱包，里面有900块。某一天他看到电视上有寻物启事，找这个钱包，钱包里有他逝世女儿的唯一的一张照片。或者是他从别人口中听见了有个人寻找这个钱包。）

 

但你觉得某个人物过于单薄的时候，可以为他写点背景故事。（他的渴望、他的目标）

15. 坚持写下去：故事的螺旋进展

让隐含的信息现身的三个秘诀：

*你的主人公必须从他注意到的一切事物中总结出一个合理的结论（我为什么发生了这样的事？我为什么会在这里？我该怎么办？）

*每一页都必须饱蘸情绪（内心矛盾、纠结、转折要自然）

*你必须留在主人公主观思维惯性里（主人公自己看来是正确的，别人看来可能是错误的。）

 

 

场景卡片，我觉得还是很有用的。（你完全可以根据自己的情况和需要，制定属于你自己的场景卡片）

可以很快的梳理你的故事，很快的定位到你的故事，可以更快的进行（调整）。

当然了，你也得不断地去更新你的场景卡片。（你很容易灵感一来就写偏了，有时候偏了会更好，那么你就要把偏的内容更新在你的场景卡片上。）

场景卡片，相当于（细纲）

举例（我随便举的）：