服装设计师的荣耀与悲哀-写在时装周之后

2018-11-05 21:47 作者:冷芸时尚博士 0人读过 | 我要投稿

1、浅谈上海时装周

此次的主题是“服装设计师的荣耀与悲哀”。四大时装周在每年的9月份进行，接着紧接着中国的时装周，比如不久前刚结束的上海时装周与北京时装周，其实全国各地还有很多其他的时装周，如宁波、深圳、武汉、重庆等地。

如果你关注时装周的话，应该会注意到现在国内外比较活跃的时装周有北京的中国国际时装周、深圳的时装周、国外的四大时装周。就我个人的感受而言，我认为现在全世界最有活力的时装周应该是上海时装周。上海时装周定位的目标群体是新锐青年设计师，大家都知道青年这个群体本身是最有活力的群体！

上海时装周的一些设计师的作品可以说是超越了四大时装周的水平的创造力，他们的所创造的作品，可以看得出他们对设计的热情、对生活的热情，所以我个人更偏爱于现在的上海时装周，并且我从2005年就开始关注上海时装周，可以说上海时装周走到今天是非常不容易的。

上海时装周早期也经历过没有充足资金的状态，但是由于有国有企业和上海市政府的支持它才能发展得如此快速。现在，上海时装周也成为了上海市的一张名片。

前几年，上海时装周的官方日程中有很多品牌都在变化，现在开始有不少品牌开始长期的参与上海时装周，这也是对上海时装周平台的一种肯定。其实国外四大时装周每一年的名单还是比较固定的，但是国内时装周的品牌名单目前还是经常更替的。

2、崛起的中国原创设计师

现在上海时装周出现了很多非常优秀的设计师，尤其是在蕾虎Labelhood这样的平台上。我记得去年在上海时装周举办的一个论坛上演讲的时候，曾有人问我怎样看待像蕾虎Labelhood这样的平台。

蕾虎Labelhood里面很多都是先锋式的设计师。从一个设计力量成长的角度来说，它能对中国设计进行一定程度上的激发，这种是非常可贵的。虽然这些品牌不一定都能够在商业上取得很大的成功，但是从创造力可持续发展角度和帮助大众提高审美的角度来说，我认为它是有存在的必要性。

现在的媒体也对本土设计师出现了一种像追捧的状态，但是十年前基本上没有真正关注本土设计师的媒体。这些对本土设计师来说肯定是好事，因为他们所受到的关注已经远超过从前了。

但是客观的来说，大众对本土服装设计师的关注的点，依然是远远不够的，它还是处于一个小圈子文化的状态。同时大家也要意识到，设计师品牌本身就是属于细分市场和小众的一份子，它的定位已经决定了它不可能是走大规模化的路线，也不可能走大众路线。

3、如何定义设计师品牌？

设计师品牌跟大众品牌的差异在哪？我们怎么去定义设计师品牌？

基本上来说，设计师品牌是以个人的设计语言为导向的一种设计方向。大众品牌更多的是以市场目标消费群体的市场为导向的一种设计方向，所以它的设计思路、设计管理的方向其实是不太一样的。

因为设计师品牌，更强调的是自己个性化的语言，所以这就决定它属于小众而非大众。因为当它成为一种大众接受的东西时，它就缺乏了个性。

所以从这个角度来说，很多的设计师品牌最终都会陷入一种追随市场的痛苦，这也是我想跟大家说的，其实大部分服装设计师真实的生活和工作状态，并没有他们在媒体上显现的这么的光鲜亮丽，这里我可以给大家举非常多的案例......

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关于冷芸：

博士，时尚撰稿人、评论人与商业顾问。

其近期活动包括：
2017秋冬季上海时装周特邀评论员。
2018春夏北京时尚周开幕式特邀演讲嘉宾。
2018年“中华杯”服装设计大赛评委。
2018年哈佛中心“女性论坛”特邀嘉宾。
2018年第20届IFFTI特邀嘉宾(The 20th Annual Conference of International Foundation of Fashion Technology Institutes）。

其合作媒体与知识付费平台包括《BoF时装商业评论》、《周末画报》、《三联生活周刊》、知乎等。其培训对象则包括唯品会、赫基、三福百货、韩都衣舍等。冷芸2013-14年获得由美国政府颁发的富布莱特(Fulbright)学者奖。同年冷芸在纽约帕森斯(Parsons)设计学院做访问学者。其研究领域主要为中西时装体系对比。冷芸在服装业工作近15年。曾任职于耐克、百丽及利丰集团。冷芸主要出版作品有：《中国时尚：对话中国服装设计师》、《时装买手实用手册》（2011年由中国纺织出版社出版，现第2版）是其另一本主要著作。

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