圆谷昭和时期及平成初期特摄片效果音浅谈

    元神我一直想抽空写点关于特摄效果音的东西，此次终于找到了机会，把这很长一段时间以来研究的一些东西和一些个人的感悟写出来。我个人对于效果音的研究呢其实也是源于要制作配音的背景轨，很多人也都知道，特摄的效果音不同于其他影视作品的效果音，首先特摄片它是一个独立的片种，基于它的一些特性，自然也有与之相匹配的效果音存在以及产出。那么下面我就在这里谈一谈个人对于圆谷方面昭和时期特摄效果音的研究。

    圆谷特摄最负盛名的就是“超人系列”以及其他分支，比如“银河联邦系列”等，最一开始的契机还是圆谷公司的创立者“特摄之神”圆谷英二跟东宝公司的合作，这类成型的怪兽特摄最先起源于1954年的《哥吉拉》，此后东宝一直致力于怪兽特摄电影的制作，圆谷英二也跟他们建立了良好的关系，能够共用一些资源。圆谷英二成立了自己的公司，用35mm胶片拍摄了黑白特摄电视剧《ULTRA Q》，在这部剧中，依然是由人类跟外来的怪兽宇宙人组成，几个主人公去解决相关这类问题（Q的意思也就在此，Question）。后来在1966年圆谷公司的《超人》开播，真正确立了一个来自M78星云的宇宙巨人介入，人类主角配角组成一支防卫队来对抗外来侵略的怪兽宇宙人的模式，同时为了营造故事的紧张和节约成本，设置了“只能战斗三分钟”的经典模式，当时的标题叫做“空想特摄系列”，也就是脱胎于幻想，类似于科幻（SF），以科学作为依托的这么一个体系。自然，对于怪兽宇宙人、防卫队、以及这位M78星云的巨人也会有相关的效果音出现，一些标志性的来说，怪兽的叫声、防卫队的机械仪器音、超人的光线和计时器音变身音等等，向来是特摄迷们津津乐道的话题，这些标志性的效果音所具有的感染力和吸引力是很多人所不能抵抗的，一听就爱上了，所以经常能看到外网的一些论坛、视频网站有很多这类视频。由于东宝的特摄元神也还在补，所以就不露怯了，直接进入效果音这个话题。

    怪兽的叫声，圆谷最开始是依托于东宝的直接使用，比如哥吉拉、安基拉斯、拉顿、金刚、玛坦戈、基多拉王、盖刚、巴拉贡、凯撒王、卡玛奇拉斯等经典怪兽的叫声直接流用及改造，改造的方式主要采用“慢放”“快放”“高低音组合”“旋律改编”“选取部分”“选取部分改编”“组合”“选取部分组合”等几种为主要手段，惊人的创造力和改造力直接把能够使用的东宝的怪兽叫声玩出了好多花样。后来还有通过公司间的交流，能够使用大映以及其他公司怪兽特摄中的叫声效果音进行直接流用和改造的情况存在，最著名的就是《加美拉》、《GIANT ROBO》、《超级船长》、《Spectreman》、《Magma大使》这几部。

    然后就是圆谷在一些系列草创作品（比如《超人》《超人赛文》《镜子人》《Jumborg A》等）中也自己制作了不少独特的怪兽叫声，也通过上述手段进行改造，用了很多地方、很多年。在这里我想特别提一下《怪兽大奋战 大五郎对歌利亚》这部作品，这是圆谷10周年纪念的一部电影作品，其中“大五郎”“大五郎母亲”“歌利亚”的叫声用途广泛，并且很具有代表性，在意象上来说“歌利亚”所代表的是一种穷凶极恶的宇宙大怪兽形象，所以秉承着这个原则，多用到一些巨大怪兽、头首怪兽、宇宙大怪兽的叫声上。此外还有一些旁的声音也被改造成一些叫声，最著名的例子是金刚砸门的声音改造成机器人角色“Jum Killer”的叫声，也有一些怪兽叫声被改造成其他东西的声音，比如在《太郎》中，就有龟王的叫声被使用作激烈晃动之后急刹车声音的例子，在这里特别说一下，一个怪兽的叫声通常都会做很多例子，比如正常、悲鸣以及根据画面做一些其他延伸（如激烈叫声、害怕叫声等），流用的话很多情况下是只流用这些其他例子，而不是正常版，所以很多人会问，你说这是流用这个怪兽，我听着不像啊，就是因为这点，而改造的话很多时候也会直接拿这里个例开刀。

    下面我们说说其他效果音，在昭和时期参与圆谷作品效果音制作的主要有东宝方面（联合东京现象所）及スワラ·プロ方面，所以根据不同时期也会有不同的效果音做渲染。

    东宝方面参与的作品居多，在效果音方面也是他们生产的一些跟现实比较相近、具有厚实肉感的效果音居多（前期主要担当为小森护雄）。为了观感，他们不光在效果音上上了心，还在一些剧伴音乐上，比如吸睛音乐（Eye Catch）、桥段音乐（Bridge）上也有发挥，但这些音乐就属于公司的自有物，不会出现在任何一套音乐集中，这些音乐的使用在70年代初、中期较为频繁，如《Jumborg A》《雷欧》。《雷欧》这部作品，除了《镜子人》音乐的流用作为显著，就是这批他们使用的吸睛音乐和桥段音乐最为突出了，有部分吸睛音乐在后面东京现像所制作效果的《幽游白书》中也有使用，大家可以留意一下，很多一些就是《雷欧》中用过的，甚至这些效果音在交流中还给了其他一些效果公司，比如东映化学在《妖兽都市》中就用过ZAT枪的声音，使用例是Mr.影的肘刺发射。（而东映特摄在巅峰时期则使用大泉音映制作效果音居多，这个公司以具有力道和渲染力的动作音以及多彩的机器人效果音见长，主要作品有《超新星闪光人》《超人机》等）

    在圆谷昭和特摄作品后期，也就是80年代中后期，超人系列做了效果音革新，也就是使用スワラ·プロ方面制作效果音，该公司制作的效果音在听感来说主要是以欧美五六十年代的科幻电视剧为意象，营造一种理想和想象上的、科学仪器造成的科幻氛围，带有一种廉价的、机器制作感觉的金属风效果音，这种效果音主要在70年代宣弘社和鹭巢富雄制作的几部特摄中可以经常听到，当时效果音担当是伊藤克己（当时归属イシダサウンドプロ，后来归属スワラ·プロ），而这种效果音在スワラ·プロ变成圆谷作品的效果音制作时，彻底成为了效果音革新的使用品，在《佐菲剧场版》《超人物语》《安德洛美罗斯》等作品中都能听到，甚至还成为了平成初期《电光超人》《赛文OVA》的效果音基础（当时效果音担当是スワラ·プロ的须藤辉义，电光超人主要担当是同公司的森川永子，副手是须藤辉义），在《电光超人》和《赛文OVA》中改良过的效果音又运用到了《迪加》《戴拿》《盖亚》及后续作品上，直到《麦克斯》到现代，还是由スワラ·プロ方面制作效果音。但其实在70年代末期，圆谷一些旁的系列已经开始使用スワラ·プロ方面制作效果音了，如《恐龙大战争》《克赛顿》的效果音就是当时属于スワラ·プロ的今野康之担当制作的。

    其他各类效果音也是很有特点，在脚步声方面，圆谷昭和特摄可说是比较单一的，超人基本就不使用脚步声了，而基本是使用土石音（土石音基本是使用初代和赛文这两部制作的效果音，最明显的就是直到雷欧和80时期还在使用赛文时期制作的山崩和土石效果音）作为环境渲染用。怪兽的则比较单一，基本分为普通怪兽和机械怪兽两类，也就是具有肉感的实地撞击声和具有机械质感的撞击声。在动作戏的打击音上大致也是如此。根据不同时期来说，效果音有不同的花样，大致可以分为“初代、赛文、杰克、艾斯时期”“太郎时期”“雷欧时期”“80时期”这几个阶段。

    首先初代、赛文、杰克、艾斯是一脉相承的，依托东宝怪兽特摄的一些最贴近现实的、甚至于有些野性的渲染氛围的效果音，这个时期主要是环境音特别到位，使得氛围的渲染特别深入人心，尤其是对战时旁边的土石音、流水音，以及各种爆炸、扬尘的效果音等；打击音来说以上面提到具有肉感的实地撞击声为主，呈现出一种拳拳到肉的感觉，类似于“パパン”；机械音来说，以基多拉的声音流用成警铃以及飞碟音、海底音的沿用最为突出，特别是赛文时期多彩的机械音，如机器震动、打电报声音、定时炸弹声音等最是亮点；在攻击技方面，代表有粉碎光轮反弹音流用到赛文头镖的反弹音，赛文头镖的切断音流用到超人手镯的切断音，超人手镯的闪光音流用到艾斯之刃的出现音等等。要说起来其实特摄中的闪光质感音是最具特色的，它是真正代表一种外来的、空想的效果体现，以超人的光球音、怪兽烟雾音等等为代表，初代的变身音也是作为基础改造了后续杰克、艾斯、镜子人的变身音，这些效果音真正横跨60---80年代，听感上来说有一种具有生机的伸展力。防卫队的基地仪器音也基本是每个防卫队都有单独的，同时宇宙人作战室的仪器音也是丰富多彩，但不乏一些互相流用，比如《赛文》中就有一些简单改造之后使用的。

    再是太郎时期，太郎时期的打击音与前几部不同，更体现一种等身大英雄的意味，换言之是一种轻捷的、近身格斗的意味体现。这个时期开始使用东宝的子公司“东京映画”的效果音。在十多集到后期，太郎个人的动作系效果音音采用了《紧急指令》中“铁假面”岩城哲夫的近身格斗音。在怪兽叫声方面，多使用《超人》《杰克》《镜子人》《红超人》的怪兽叫声进行流用和改造，也使用了同期《大五郎对歌利亚》中怪兽的叫声。其他的比如外空间效果音、闪光音等则是多用圆谷一些其他作品进行改造，如《布斯卡》《Mighty Jack》《三合战士》，而以《太郎》为基准的效果音构筑也为后来的《阿兹特凯撒》《80》奠定了基础。在此特别举几个例子。布斯卡的尾巴声音流用广泛，使用例：《太郎》恐怖分子星人的挥刀音、《太郎》帝王星人的鞭状光线音、《阿兹特凯撒》撒旦战士出现音、《80》80的三角形光箭、标枪投掷音等；布斯卡跳步的闪光音在《Jumborg A》里面A和9的必杀技应用广泛；布斯卡中魔术的效果音后来流用到SGM的基地音；太郎的转体音也流用自《布斯卡》；同时期前期《Jumborg A》中开始使用的转体音（在初代、赛文、杰克、艾斯中都没有转体效果音）被流用到太郎的抛掷音和阿兹特凯撒的转体音；太郎的变身音是由多个闪光效果音组成的，其中有源自于《三合战士》的橙色战士变身音，最后一部分被用于《80》的闪光棒效果音；天鲸号的通过音最早出现是用于《Mighty Jack》试播版“追击S线”中的大型客机，后来被当做《梅比乌斯》里GUN PHOENIX飞行音的基础。由于《布斯卡》是诙谐幽默的风格，所以跟其具有同样性质的《太郎》也受益多多，但《太郎》中也是有不少重制的效果音，尤其是闪光音比较丰富，还有一些切断音等，都在《阿兹特凯撒》《80》中有所体现，这在文字中无法体现，如果有感兴趣的朋友可以私下找我交流。

    雷欧时期的效果音，很多跟它的音乐一样流用自《镜子人》，雷欧的拍摄时期处于石油危机阶段，不可能有那么多的资金进行素材的新制，所以流用也是非常多的。《雷欧》的效果音由小森护雄担当制作，闪光音、防卫队相关主要依托于《三合战士》《Jumborg A》，旁的效果音主要依托于《超人》《赛文》《镜子人》《太郎》。雷欧时期最明显的就是叫声并用，宇宙人的等身大和巨大化时声音不一样。怪兽叫声多取自《超人》，尤其是后期飞碟生物的叫声，比较显著的改造手法就是“组合”和“选取部分组合”。在故事世界观上，《赛文》和《雷欧》是一个，而在音乐、效果音所要表达的情感上，《雷欧》则跟《镜子人》是一个，这点非常微妙。镜子人的效果音偏重一种现实中的幻想，有一种虚幻的意象在里面，而雷欧也特别注重表达这一点，比起艾斯的宗教意味、太郎的诙谐意味来说，雷欧具有的阴沉、压抑是通过次元的割裂（可能大多数来自于L77和M78不同的体系，还有雷欧是宇宙侵略者居多，这点跟镜子人十分吻合）体现出来的，所以镜子人这种割裂次元意味的效果音在雷欧中占很大一部分。在流用方面，个人印象最深刻的：玛格马星人长刀音流用自《太郎》，还用在《阿兹特凯撒》生化格斗士的回力镖音、《80》的UGM枪命中音；亚特兰大星人巨大化音流用自《太郎》；超人念力音的组合方式流用自《太郎》；害虫星人巨大化音后半部分取自《镜子人》；害虫星人人类体让东京开花的效果音流用自《镜子人》，此外还有资料表明雷欧的飞行音是流用《Jumborg A》的猎人Q号。雷欧是格斗系的超人，所以格斗音和人类体时的训练动作音也是占了很大一部分，第一集雷欧的格斗音是直接沿用Jumborg A的，而在第二集往后，雷欧的格斗音更加偏向于一种独特的、具有泥土气息的风格，类似于“パパン、パン”这么一种声音，《雷欧》的体术声音以“雷欧飞踢”、“转体音”、“空翻落地音”最为标志性，这种旁侧流用、主体新制的风格，是一种比较经济实用的风格。特别提一句，在第50集，雷欧重新复活之后，彩色计时器声音变成初代的，这里并不是用错了，而是这时候，雷欧以一个M78星云人的身份重生了。

    最后是80时期，之所以将80单独拿出来是因为80这个风格，属于一种“捡垃圾”“吃百家饭”的风格，说实话，真没有多少是新制效果音的，咱就说80这一身效果音，除了光线技，还有原创效果音吗，答案是没有。80的挥拳音流用自《阿兹特凯撒》里撒旦恶魔甩指挥棒的声音（之前有人说是Megaroman，你看看时间吧，谁早啊？）；光箭、标枪的声音流用自《布斯卡》（前面提到）；转体的声音流用自《Jumborg A》；落地的声音在《雷欧》国际轨第一集中也有其素材；怪兽趴倒的声音也是流用自《阿兹特凯撒》生化格斗士的空中转体音。其他就更多了，各种从《超人》《太郎》《阿兹特凯撒》《布斯卡》中援用的效果音，各种组合，乐观来说85%都是流用，就连音乐也是，之前公众号提过，不再赘述。新制效果音来说，喜欢用电子琴呈现出一种多彩的效果。80时期改造的方法又增加了，就是“多重回音”，根据画面将效果音进行多重回音改造，比如第二集矢的猛被吹到天上在树林里落地，就是Jumborg A的转体音进行多重回音改造。对于一些奇奇怪怪的机械音，其实大部分是对于一些前作中的闪光音施以电音和回音混响改造，其余也不再赘述。另外，80的效果音是东宝方面制作的，1979年的Megaroman也是东宝方面，所以在效果音的使用模式上，80延续了Megaroman的效果音使用模式（同样的地方用同样的效果音），这才导致上文提到的问题，被人误会，这点需要提一下。（注：Megaroman后期BGM多数流用恐龙战队克赛顿的）此外在怪兽叫声上，也是使用Megaroman中的一些怪兽叫声进行流用和改造。总而言之，圆谷昭和方面在80及以前的素材，都跟东宝方面有莫大的关系，1980年以后才开始使用スワラ·プロ方面的素材。最后需要提一下，80这部剧除了多重回音，最核心的改造就是加电音，大家可以单独拿出来听听，基本上大部分都施以类似J-pop风格的电子乐器电音的电音改造，这点不可不说。

    平成初期呢，其实我没有太多要说的，上文提到过スワラ·プロ的事情，对于这个来说，《电光超人》可以说是圆谷特摄平成系的鼻祖，无论是电光超人的打击音还是怪兽叫声，都是《赛文OVA》包括平成三杰的直接使用和改造源头，这些也都是由スワラ·プロ这帮人进行的，我之前说过《电光超人》是《迪加》的老大哥，这里也是个体现，这时候是一种超现实主义的体现，比初代时期的现实还要现实，初代时期是幻想中的现实，这个阶段则是幻想以上的现实，是超越幻想的现实存在。

    最后关于圆谷现存的昭和效果音问题，其实很多朋友问过我这个，在这里我做一个总的答疑。根据各种资料和视频正片互为佐证来说，圆谷的昭和效果音在千禧年后就没得差不多了，可能在90年代就已经如此。我们通过以下几个事例来证明，首先在《艾斯45》效果音方面的解说来看，《赛文》1967版森次晃嗣（当年：森次浩司）录制的赛文叫声，因为环境和设备原因，仅使用在当剧，之后就废弃了，同时赛文里面的怪兽叫声也丢失了。我个人分析，当年森次还很年轻，嗓音达不到现在的程度，只能使用加粗处理，加上当时设备和环境问题，导致效果参差不齐（大家可以参看原剧，确实如此，音质不同），所以遭废弃。其中一段时间，赛文的叫声都是中曾根雅夫的初代效果音，在太郎中段时间用过篠田三郎的，雷欧第一集用过真夏龙的。在《赛文50》的解说册中也佐证了怪兽叫声丢失这个事实，所以在《圆谷15碟》中完全没有赛文的叫声和《赛文》怪兽的叫声，以后出现《赛文》的怪兽，全都是重新拟音、改造，或者从国际轨抠的，赛文找昭和叫声也是从国际轨抠完重新加滤镜和回声，效果极差，不信大家可以翻翻后来的作品。《太郎》和《80》时期遇到前辈们的片段回放，从来都是乱改效果音，这个个人倾向于“逮着啥用啥”，但是作为圆谷亲儿子和昭和系支柱的赛文系列效果音，已经几乎拜拜了。

    再有，新生代作品中昭和系人物出场，效果音单一，这也是最好的证明，例如赛罗VS杰克的节目中，杰克效果音单一，通篇除了叫声只有手镯闪光的效果音，这种例子很多。再就是太郎、雷欧、80的叫声效果音也遗失了，这点在《圆谷15》碟中，只提供了太郎和80飞走的叫声。《圆谷15碟》大家可以参照以前我的公众号，圆谷红人秋广泰生选编的效果音集现在已经几乎成为圆谷在新剧出昭和角色的唯一效果音来源，可以说是最后的挽救，该套CD出版于1992年，意在庆祝圆谷30周年，还有说法是，出这套CD的时候已经是从剩余不多的昭和效果音中选取的了，此后又有丢失的。在《赛文50》中，圆谷重新祭出了当年仅剩的赛文系效果音和一些从国际轨抠出来的效果音凑数（参见我的赛文50解说），也很大程度使得现在可用的昭和系效果音多了起来，正在热映的TAIGA中就使用了这部分赛文系的效果音。所以现在只能够从国际轨抠那些没有其他环境音和BGM，然后加滤镜和回声重新还原了，这个事实也只能是仅剩的昭和系效果音真的不多了。

    关于目前现存的中曾根雅夫和纳谷悟朗的叫声，分为三个带子，前两个是《圆谷15碟》上收录的纳谷悟朗的艾斯叫声（从剧中来看，这是大部分，还有一些细微的没有留存）和杰克叫声，杰克叫声当时是作为初代的后备叫声效果音留存的一个带子，实际听感来说跟某些初代叫声还是有区别，但因为很多一些叫声是现场跟画面录的关系，最后没有留存下来，仅限于当剧使用。再一个就是《艾斯45》上收录的分轨“超人兄弟叫声”，跟杰克的相比，只是有顺序和样音数量不同，实际来说没有样式的多少差别，音质来说，杰克那版相对胶片质感更足一些。恐怕日版《葛雷》《帕瓦德》所使用的也只是现存的带子。

    关于太郎、雷欧、80的叫声效果音，80的国际轨不带叫声，个人搜索了雷欧全集的国际轨，能抠出来不带打击音、BGM的部分很少，也就三四个算多的了，因为以格斗为主，大部分都是带着打击音的，目前官方也只能是在底下衬新的打击音了，而且以后基本都是真夏龙老年新配的，不再用抠的了，这也是个变相的佐证。太郎的叫声现在也都是石丸博也自己在配，这几天我个人做了一套太郎全53集的效果音集，发现如果有国际轨的话，在第38集可以抠出最难抠的太郎惨叫声，这已经是全剧唯一能利用的地方了，超人列传中使用的惨叫声大概就源于此，这里真正不带环境音和BGM。

    还有一点就是关于配音的问题，那些跟画面配音的素材往往不会留存下来，比如上面说的叫声个例，还有像《太郎》里再生王这种的（以及太郎、80、乔尼亚斯的叫声这样），最后留存的干音叫声带子也只是《圆谷15碟》上那一点，只有当年做国际轨的时候有素材，做完背景基本就废弃了，这点望大家周知，看完之后希望不要再问一些愚蠢的问题。

    这只是我这段时间研究的一个总结，当然肯定有不足和错漏之处，也希望有同样研究这个的朋友就能够进行指教，大家一起研究。（完）

资料援引：《艾斯45》《赛文50》《太郎45》《雷欧45》解说册

附录1：国际轨单独效果音及BGM问题

①艾斯23、杰克44、雷欧01、太郎49这四集国际轨属重新制作，并非使用原剧中效果音素材，多使用スワラ·プロ系效果音

②艾斯23佐菲登场的BGM使用的不是“赛文主题曲PART2”剪辑版而是雷欧M1

③杰克44描写茜的乐曲并没有使用原剧中的流用曲素材（原剧中选自冬木透《晴天娃娃》，国际轨中的不明）

④艾斯41新太父亲被操纵之后控制怪兽的所有鼓声全都不见了

附录2：BGM流用问题提点（除古典音乐及歌曲）

初代：《ULTRA Q》《气体人第一号》中的BGM

赛文：《柠檬般的女人》《母亲》《告别疗法》中的BGM及冬木透的舞台用音乐

杰克：《赛文》《晴天娃娃》《母亲》《反面的正面是》中的BGM及冬木透的舞台用音乐

艾斯：《赛文》《杰克》中的BGM

太郎：见“太郎音乐研究”公众号

雷欧：《赛文》《镜子人》《火焰人》中的BGM

80：《乔尼亚斯》《马赫巴隆》《刚巴隆》《战斧》及《大场久美子版彗星公主》《江户之牙》《破案奉行》《我们是天使》等国际放映出品电视剧中的BGM以及极少外国自由版权音乐