走在HDR的路上索尼一路领先

2018-06-06 12:37 作者:videocase影像MAX 0人读过 | 我要投稿

去年，索尼在升级PXW-FS5到4.02版本、PXW-Z150到2.02版本时，给大家带来了一个令人惊喜的好功能——HLG。后来，在小型化的设备PXW-Z90、HXR-NX80中也具备了HLG。现在，HLG也成为索尼PXW-Z280和PXW-Z190的重要功能跟随设备推出。索尼在HLG的路上，已经先人一步啦。

那么，什么是HLG呢？HLG跟以往的拍摄相比，有什么不同呢？新一轮比拼，这就开始啦!

HLG的全称是Hybrid Log Gamma，它是高动态范围HDR的一个标准，在索尼的体系中，它被称为“便捷HDR流程”。

在传统的影像系统中，我们一般都采用的是标准动态范围的画面（BT.709）作为标准，如果直接以其拍摄，它的动态范围一般只有7-8档，而使用HDR，就可以拍到更高的动态范围，在高光或暗部找到更多的细节。

总结一下，就是在使用SDR拍摄时，曝光时若兼顾阴影部分，那么高光部分会模糊难辨，而使用HDR拍摄，从高光到阴影部分均自然还原（HLG/BT.2020自适应兼容SDR显示屏）。

在不使用HLG，即SDR时，如果我们遇到了大光比的环境，我们往往难以保证高光和暗部的细节同时还原，如果暗部的曝光充足，亮部就会溢出而丢失细节。同样，如果把曝光调整为亮部合适，那么暗部就会造成一片漆黑，而使用HLG后，就可以较好的兼顾亮部与暗部，使它们的细节都得以保留。

对于索尼的设备，包括PXW-Z280和PXW-Z190，它们有四种HLG模式，包括HLG、HLG1、HLG2、HLG3。HLG是国际规定的标准，而HLG1、HLG2、HLG3则是索尼优化的版本。它们的不同是：

但具体使用哪一种HLG?最好在拍摄现场实际测试来决定哦。而且我们需要注意到，HLG3相比于HLG2和HLG1，虽然它的动态范围扩展了，但暗部也提亮了，所以在改变HLG模式时，需要重新调整曝光哦。同样，HLG2对于HLG1也是如此。

而且，除了动态范围，HLG和标准动态范围的BT.709色域也不相同，HLG标准使用的是BT.2020的色域。它能够记录更加丰富的色彩，在显示时如果采用支持HDR的显示设备，能够让我们看到更加明亮，更加鲜艳，更加动人的影像。而且HLG是一种能够向后兼容标准动态范围SDR显示设备的方案，即使我们在SDR的显示设备上观看HLG的画面，也能够得到相比SDR艳丽得多的图像。

由于在前期就已经得到了高动态范围的HLG影像，在拍摄完成后，我们就可以采用和以往相同的流程，直接将拍摄完成的HLG视频导入现有的非编系统，如最新版本的Edius9或Final Cut Pro等非编软件，不对伽玛和色域做调整，只需做简单的编辑，就可以生成输出。这样我们无需进行调色就能直接得到HDR效果的画面，大大的节省了后期编辑的时间。

HLG叫做便捷HDR工作流程的原因也是于此。在孙少光老师的PXW-Z280的样片《Shangri-La》拍摄与制作中，就使用了HLG流程。样片的拍摄采用的是HLG3进行的，在拍摄中，雪山等场景是常见的大光比画面。使用HLG，很好的展现了高光细节，而且后期上没有做任何调色，直接剪辑生成。

HLG能够扩展宽容度，能够拥有更大的色域，这些已经足以说明HLG的优势。但是，在实际拍摄中，是否说明有了HLG就不用灯光了呢？HLG能满足多少需求呢？其实一切，都要以拍摄的内容为主进行表达。灯光在影像中，除了照明，也需要来制造光影效果。

HLG能还原高光细节，并不代表着它能营造出效果（如勾边轮廓光等），因此，即使用了HLG拍摄，该有的灯光还是应该有。而且，HLG即使扩展了宽容度，但也是有限度的，因此，在太大的动态范围环境下，我们不应该使用HLG来挑战极限，而应该使用HLG来迎合环境，在合理的范围内使用HLG，才能发挥出它的优势。其次，虽然HLG默认采用的是BT.2020色域，但如果咱们的观看设备只有BT.709，HLG仍然能够在宽容度上有所优势，快速得到高动态范围的画面。

索尼PXW-Z280除了能够拍摄HLG，也能够拍摄摄影机常有的S-log3曲线画面。这使它能够方便的与影视类设备拍摄的Log素材相匹配。索尼PXW-Z280的HLG和S-Log3处于同一个菜单中，可以直观的进行切换。

S-Log3也是实现高动态范围HDR的一种方法，在面对大光比的环境时，我们同样能够得到高动态范围的影像，但是Log直接拍摄的画面发灰，它适合作为中间片，我们必须要将其调色才能作为最终的画面使用。它的画面可调整空间大，在需要精细调色的时候，能有更大的余地。但也因此，相比于使用HLG，使用Log拍摄的制作周期较长，适合高品质创作中使用。而索尼PXW-Z280同时具有这两个功能，这就表明，它能够适用于更多的拍摄环境。