被忽视的程派名剧【孔雀东南飞】

  【孔雀东南飞】 是戏迷耳熟能详的一出传统剧目，目前流行的主要有程派、张派以及王派等几种风格。此戏创排于上世纪三十年代初期，是当时南·京戏曲音乐院的本子，由陈墨香先生编剧。按当时的规定，南.京戏曲音乐院编写的本子已在内部注册，中华戏曲专科学校有专演权。因此戏校拿到本子后，由程砚秋和王瑶卿两位先生联合进行了创排，成为一出唱作俱佳的精品剧目，也是中华戏曲专科学校旦角特别是青衣学员的必修曲目和保留剧目。

   程砚秋先生曾对刘迎秋老师谈过说，之所以选择编排【孔雀东南飞】这个剧目，一是弘扬戏剧的教化功能，通过此剧让人们认知家庭和睦、婚姻自主对个人和社会的重要性。二是通过该剧的编排，提升京剧的文学意味。第三，还要通过此剧的编演，实践一些戏剧改革设想。

   关于第一种目的，我们都知道，程先生一直倡导戏剧的教化意义，他不止一次的谈到，戏剧不是供人消遣的玩意儿，它更是道德和法制的必要补益。第二种目的，就是提升旧剧的文学意味儿，使之达到趣味性、观赏性和文学性高度统一。彼时随着西方戏剧的传入，一些著名学者认为中国的戏剧粗俗不堪，对此颇多讽刺。对此程先生颇感忧虑，他认为中国的旧剧，有它自己的特点和优势，不能一概否定，而应该结合自身特点，吸收西方戏剧的优势，对旧剧进行有益的改革，赋予旧剧以新的风貌。第三个目的，就是第二种目的的延续和实践。

   那么，程砚秋和王瑶卿先生，在【孔雀东南飞】中都提出了哪些大胆构想、做了哪些有益的尝试呢？第一，从唱腔设计上，程先生曾提出过要以古诗原词为戏词，直接编腔。我们都知道，程派名剧【文姬归汉】中，程先生就将蔡文姬的【胡笳十八拍】的原词编入唱腔，谱出了那段脍炙人口的二黄慢板。这次创排，程先生也提出刘兰芝自叹身世时，直接选用古诗里的原句创造一段西皮或二黄慢板唱腔。 这样做的目的，就是为了提高剧目的文学性。但是，因为五言诗词设计唱腔约束太多，故而后来被陈墨香及王瑶卿老夫子等人予以否定。此外，在刘兰芝焦仲卿相约殉情时，程先生还想设计一段伴唱，引入合唱中的多声部唱法，因为北京育英学校音乐系主任李抱忱先生，率先在该系合唱团中引入多声部合唱方式，在京津沪巡演时引起音乐界的轰动。本来在欧洲考察时就对此种合唱方式颇感兴趣的程先生，于1934年5月中旬，还邀请李先生率团到中和戏院与程剧团一起演出呢。但是，后来对如何安排多声部戏曲腔的演唱实在没有先例，这个设想最终也没能付诸实践。

  虽然以上设想没能实现，但是对于舞台的改良，却取得了成功。比如场上设置，力求简洁化，摒弃了旧式的锦屏绣幕，另置新制的纱屏三十六块，颜色素洁，乐队隐于纱屏之后，并取消检场，加上首次使用回光灯，光影柔和，使舞台呈现一种静雅的气息——这些舞台的改良，都体现了程砚秋先生欧洲考察戏剧后的革新理念。

 【孔雀东南飞】首演于1934年的7月18日的吉祥戏院，11月底又在哈尔飞剧院公演，赵金蓉饰演刘兰芝，王和霖饰演焦仲卿，张和元焦母，李金泉刘母，曹和雯饰演焦妹。而且吉祥戏院首演时，前场由国乐大师郑颖荪带领国乐队进行15分钟的国乐演奏。这几次演出都获得了巨大成功。

 【孔雀东南飞】创排后，成为中·华戏曲专科学校的保留剧目，在戏校一些重大节日都要拿出来进行展演，特别是以后每一年的校庆纪念日，几乎都安排此剧的演出。而且，此戏一经推出后有名的青衣演员都积极学演，侯玉兰、白玉薇、张玉英、绿染香、王玉蓉、吴肃秋、童芷苓、李世济等都先后演出过，尤其是侯玉兰灌有该剧唱片，更为此剧留下了早期的宝贵音响资料。

   值得一提的是程派名票、与程家颇有渊源的陶汉祥，也是因为演出【孔雀东南飞】而声誉鹊起的。那是1946年5月15日，陶汉祥参加军势委园会武汉行·营中·山俱乐部筹募名家名票演唱会，演出全本【孔雀东南飞】获得成功，一举成名。剧中陶汉祥饰演刘兰芝，彭正源的焦仲卿，而配演焦妹的，正是大名鼎鼎的关肃霜女士，彼时她还叫戴肃霜呢。

   后记:絮絮叨叨的聊聊这些戏曲往事，就是希望能给后来研究程派史料的人，多提供一些研究视角和素材。也希望更多专业演员，能挖掘复排【孔雀东南飞】，毕竟这个戏里，包含了程先生很多心血，不能轻视啊。

                                     凝律馆主

                  7月26日午夜于闪电湖畔听秋吟馆