属音：纯五度音程上两音间的关系

贝多芬216、属音：纯五度音程上两音间的关系

下属音的起源和意义是什么？——网友提问

…下：见《欧几里得31》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…属：见《贝多芬154》…

…音：见《欧几里得146》…

…属音：见《贝多芬156、属音之所以叫属音，是因为它由主音产生，属于主音》…

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

“3、5、8度音程都在泛音列里，用这些基本音程可以构建出非常接近大小调的音阶（除了下属音）。
而下属音不在泛音列里，也找不到自己的起源。

这个音要怎么理解呢？”网友补充说。

…度：见《欧几里得24》…

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…泛、音、泛音，泛音列：见《贝多芬49、50》…

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…大小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…阶、音阶：见《贝多芬155，188》…

…理、解、理解：见《欧几里得58》…

 

woodoo001（2017-12-26 19:07，8人赞同了该回答）：

首先，分音列（或是泛音列）只是纯律的计算依据，

…纯、律、纯律：见《贝多芬160~215》…

…计、算、计算：见《欧几里得157》…

…依、据、依据：见《欧几里得65》…

主要是为了简化3度、6度音程上的频比关系，

…简、化、简化：见《牛顿33》…

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…频：见《贝多芬25》…

…比：见《欧几里得27》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

使之更为协和，

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

 

从而适应和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）的需要。

 

所以，并不能说，分音列（泛音列）上找不到的音，就没有依据。

 

 

况且，在分音列上，也不是所有分音都要与基音来比较，

…基、音、基音：见《贝多芬37》…

 

分音和分音之间，同样存在各种音关系。

比如二分音就是三分音下方纯五度音，

也可以说二分音就是三分音的下属音。

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

 

属音的概念，其实是一对纯五度音程上两音间的关系，

对于下方音而言，上方音就是其属音，

反之，对于上方音而言，下方音就是其下属音。

 

因纯五度关系上两音，是最为协和的音关系。这一音关系，是人类音乐乐律的发轫（rèn）点。

…轫：见《贝多芬126》…

…发轫：见《贝多芬126、古人把“启程”“出发”称做发轫（rèn）》…

 

两音关系之密切，有互为从属，交互支撑的作用，

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

 

故而其中一音必然作为另一音的属音。

 

“属音上方纯五度音程上的“重（chóng）属音”，经音程转位后，位于主音上方大二度音程；

请看下集《贝多芬217、五度相生律[：（do）生5（sol），1、5生出其他音程》”

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