这两部作品不能算是成熟之作，但它们却代表了新时代的起点

贝多芬659、这两部作品不能算是成熟之作，但它们却代表了新时代的起点

2021-04-17 08:59，网友“鱼儿聊艺术”发表名为《【西方音乐史22】曼海姆乐派与交响曲形式的确立》的文章。（2人赞同了该文章）

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

古典风格早期是与洛可可风格同步发展的，

…典、古典：见《牛顿170》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

在德国，柏林乐派是最早的古典乐派，风格上还具有很强的洛可可风格，

这一乐派的代表人物是匡茨（cí）和C.P.E.巴赫等。

…C.P.E.巴赫（百度百科）：德国作曲家、管风琴家。为J.S.巴赫的第3子。1714年3月8日生于魏玛，1788年12月14日卒（zú）于汉堡…

 

曼海姆乐派是早期古典时期最重要的音乐流派，由当时聚集在德国曼海姆（Mannheim）地区的艺术家们构成，

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

 

他们成立了最早的交响乐团“曼海姆管弦乐队”，并在J.W.斯塔米茨（J.W.Stamitz，1717-1757）指导下，成为技术高超、素质优良、闻名全欧的交响乐团。

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

 

 

J. W.斯塔米茨还使用渐强的方法，加强并丰富了音乐的表现力，

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

因此 “曼海姆管弦乐队”从客观上 为交响曲的进一步发展 奠定了不可或缺的基础。

…客、观、客观：见《欧几里得43》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

 

曼海姆乐派 对于交响曲形式的最后确立 也起到了决定性作用，

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

 

J.W.斯塔米茨和他的弟子，将意大利式交响曲的第2 和第3乐章之间，增加了一个小步舞曲乐章，将交响曲规范为四个乐章，并发展了奏鸣曲式的原则，最终确定了古典交响曲的形式。

…原、则、原则：见《欧几里得198》…

…确、定、确定：见《欧几里得196》…

 

 

作为曼海姆乐派最重要作曲家之一的J.W.斯塔米茨，同时也是一位著名的小提琴家，主要作品包括50部交响曲 和12首小提琴协奏曲等，

其音乐风格在总体上体现出一种和谐之美，并已经明显脱离了洛可可风格，是较纯粹的古典风格。

…和、谐、和谐：见《牛顿37》…

…美：见《牛顿103》…

曼海姆乐派其他重要成员还包括：F.X.里希特（Richter，1709 - 1789）、卡纳比希（Cannabich，1731 - 1798）、J.A.斯塔米茨（1754 - 约1809）和K.斯塔米茨（1745 - 1801）等。

 

 

到曼海姆乐派为止，音乐的古典主义风格已经得到确立，一个新的时代到来了。

…主义：见《欧几里得10》…

 

1757年，海顿完成了他的《D大调第一交响曲》。

1764年，年仅8岁的莫扎特写下了他的《降E大调第一交响曲》，

也许在今天的人看来，这两部作品不能算是成熟之作，但它们却代表了新时代的起点。

 

 

发布于2021-04-17 08:59

 

“据说海顿的雇主尼古劳斯亲王，非常迷恋 埃斯特黑扎城堡的 宏伟宫殿 和美丽花园，

总是带着自己的乐师们去那里常住不归，令大家无法忍受。

于是 有一次 海顿便创作了这首交响曲，

在为亲王演出时，乐师们在最后的乐章一个接一个演完自己的声部，然后吹熄蜡烛离去，

后来亲王似乎感觉到某种暗示，便带着他们返回了维也纳。

请看下集《贝多芬660、据说海顿的雇主尼古劳斯亲王，非常迷恋埃斯特黑扎城堡》”

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