喜剧理论补讲 探讨人物搭配与基本笑趣性手段的结合运用问题

　　大家好，我是老迷路。

　　这一课我们探讨人物搭配与基本笑趣性手段的结合运用问题。

　　之前我们讲过人物之间要达到一种笑趣基础结构上的完整，如果一个人物代表的是倒置的笑趣点，那么另一个人物代表的就是倒置的笑趣开局，或者他们互为笑趣点与笑趣开局。也就是人物搭配要与笑趣的基础结构是对应的。两个搭配在一起的人物就是一个完整的笑话。

　　接下来我们就结合基本笑趣性手段来探讨一下两个人物的搭配问题。

　　第一，是人物搭配与本能生理类笑趣性手段的结合运用。

　　这里，一个人物如果是好色之徒，比如龟仙人，那么就给他搭配个美女，也就是布玛。每当龟仙人忍不住要吃布玛豆腐的时候，都会使观众发笑。也就是说，一个人物是违犯主体，做出违犯行为；而另一个人物则是被侵犯主体受到伤害。当然这时要满足一些条件，比如要温和些，要避免观众起同情心。这里鸟山明给布玛添上了一个火爆的性格。每当受侵犯，她就会暴打龟仙人。

　　总之，单纯使用本能生理类笑趣性手段来搭配人物，应使一个人物成为违犯主体，另一个人物成为受害主体；且要温和，要避免观众对受害主体起同情心。

　　第二，是人物搭配与优越嘲讽类笑趣性手段的结合运用。

　　这里一个人物如果是表面强势实际劣势的优越主体，如《昨天今天明天》小品中的宋丹丹，那么另一个人物则应负责揭露嘲讽，是揭露主体，如小品中的赵本山。每当宋丹丹自我感觉良好时，赵本山就在一旁泼一盆凉水。当然这时我们也要避免观众起同情心。这里小品编剧给宋丹丹添上了自傲自恋的性格。

　　总之，单纯使用优越嘲讽类笑趣性手段来搭配人物，应使一个人物成为优越主体；另一个人物是揭露主体，负责揭露优越主体的劣势；且也要避免观众对优越主体起同情心。

　　第三，是人物搭配与认知思维类笑趣性手段的结合运用。

　　这里两个人物要搭配在一起使观众感到意外感到新奇，以致于忍不住发笑。比如《家有喜事》中张国荣扮演的娘娘腔常骚，与毛舜筠扮演的男人婆梁无双。单独的男人像女人或者女人像男人已经有喜感了，而二者搭配在一起则更让观众感到好笑。当然这时我们要避免老套俗套，尽量要想出新颖别致让人眼前一亮忍不住笑的人物搭配。

　　总之，单纯使用认知思维类笑趣性手段来搭配人物，应使人物通过搭配满足‘奇搭原则’，同时避免俗套老套。

　　第四，是人物搭配与存在荒诞类笑趣性手段的结合运用。

　　这里一个人物如果是虚无主体，那么与之搭配的另一个人物，应该沉沦在俗世间，是一个沉沦主体。当沉沦主体因找到好工作满心欢笑时，虚无主体则会说这只是出卖精力体力而已。当沉沦主体交到朋友，虚无主体则会说这只是有共同利益互相利用而已。当沉沦主体交到女朋友，尝到爱情的味道，虚无主体则会说这只是荷尔蒙分泌而已。当沉沦主体自己发大财时，虚无主体则会说有钱人到最后都死了。等等等。

　　总之，单纯使用存在荒诞类笑趣性手段来搭配人物，应使一个人物成为某种存在-荒诞主体，然后另一个人物成为与之对应相反的主体，且并没有什么条件限制。

　　第五，是人物搭配与跌落上升类笑趣性手段的结合运用。

　　这里两个人物本身不必是跌落的或者上升的，而是两个人物搭配在一起显示出跌落性与上升性。比如两个老太太都是混不讲理吃不得一点亏的人。当她们发生纠纷，开始谩骂对打起来，谁都不愿意让步，针尖对麦芒。一个说另一个不要脸，另一个也说这个不要脸。一个手指着另一个，另一个也手指这个，而且二人还转着圈，不停地重复着。这就显出了机械系物理性，明显是跌落了。

　　总之，单纯使用跌落上升类笑趣性手段，应使两个人物搭配组合在一起，是跌落的或者上升的，并在互动中展现出来。

　　以上只是单纯使用某种基本笑趣性手段去设计搭配人物，而现实中，一般是叠加综合运用的，情况比较复杂，这里就不展开讲了。

　　好，今天就讲到这里，再见。