社长询问Wii篇第一期：《超级马力欧银河》Vol.2 开发团队 篇
社长询问Wii篇第一期：《超级马力欧银河》
VOL.2：开发团队 篇
1.马力欧的特色是什么
岩田：
呢么进入“社长询问栏目 （出差版）” 第二回，这次请来了在东京制作部的5位年轻工作人员。我很期待这次的交流。那么，请先自我介绍一下吧。
林田：
我是东京制作部的林田 宏一。这次负责游戏中关卡舞台的设计构成，主要一边听取工作人员的意见，一边做游戏流程的工作。
清水：
我是东京制作部的 清水 英明。主要负责马力欧的动作设计和动画。
青柳：
我是东京制作部的 青柳 范宏。这次负责制作 “马力欧” 的重力系统以及敌人和BOSS的程序设计。
白井：
我是东京制作部的 白井 太，我和林田先生差不多，负责了更详细的舞台构成部分。为了使整个舞台保持良好的平衡性，做了调整的工作。
元倉：
我是东京制作部的 元倉 健太，这次负责整个游戏的角色设计。包括玩家、BOSS、基本上什么都做了。
岩田：
那么，我想先问问大家，第一次参与《马力欧》游戏制作的人有几个？
青柳：
（举手）就我一个（笑）。
岩田：
其他4位在《阳光马力欧》等作品中都有过相关的经验了呢。呢么，青柳先生，您这次是第一次制作《马力欧》的项目，有给你留下了怎样的印象？
青柳：
不言而喻，马力欧当然是任天堂的招牌有戏。但是，一开始没有实感。“自己真的要制作马力欧了吗？” 会有这样的感觉（笑）。所以，我一直在思考 “马力欧是什么？”。
岩田：
《塞尔达》小组的工作人员关于《塞尔达》的风格特色，都是会一边讨论一边做的。另一方面，我还没怎么听说过有谈论 “ 马力欧 ” 的风格特色的，我想问一下有着制作《马力欧》经验的林田先生，你觉得 “马里奥” 的风格特色是怎么样的呢？
林田：
从宫本茂先生那里听他说过《 马力欧 》的风格特色和《塞尔达》的其实没什么区别，只是游戏的方向性不同而已。我在听到那个的时候，表示非常震惊。（笑）。
岩田：
在《社长询问 Wii Project》的塞尔达篇（※1）宮本茂先生也说过同样的话。
※1 塞尔达篇＝任天堂官网连载的《社长询问 Wii Project 塞尔达传说 黄昏公主 編」。
林田：
经常和导演小泉先生说 “ 马力欧手感是最重要的 ”。“马力欧” 的特色就是流畅的手感和反馈。我觉得《马力欧》是业内具有代表性的品牌，是每个玩家都会入手的 “新玩具 ” 。每次制作新作品时，玩家的期待也很大，要在保留 “马力欧” 传统的同时，还必须加入新的元素。这种情况下，很多时候会让人感到进退两难呢。
岩田：
有必须要继承的东西，同时，还需要加入新元素，要取得平衡是很难的。负责马力欧动作设计的清水先生觉得怎么样？
清水：
说到《马力欧》，重点还是跳跃吧。制作游戏的时候，会写各种各样的程序，跳跃的程序是最复杂的。有十几种类型的跳跃方式，要根据操作方法，不断地切换。所以，我觉得跳跃是精髓。
岩田：
呢么负责关卡舞台构成的白井先生，您觉得呢？
白井：
第一次玩《超级马力欧兄弟》是在小学4年级的时候。总之感觉非常有趣，不会多想，本能地就会想去玩。但是，随着障碍一个接一个地出现，我觉得快玩不下去了。
岩田：
有像运动会上那样听到 “ 那么，再来一次！” 的声音么，应该挑战了好几次吧（笑）。
白井：
没错（笑）。像这样想要多次挑战的想法，我希望通过本作请玩家也感受一下。。。虽然知道该怎么做，但不容易做到的时候，只要在挑战几次后就能通过，这种人性化的难易度和平衡感，对我来说这是一款非常重要的游戏。
岩田：
不会难不可破，也不会太简单，这需要绝妙的调整平衡性。
白井：
我觉得这就是《马力欧》。知道该怎么做，不知不觉间用手指按压按键导致失败的话
会觉得 “是自己不行 ”。所以，会想去再挑战一次。
岩田：
我很理解你的那种心情（笑）。“马力欧” 这个游戏在玩的不顺利的时候，错的不是制作游戏人，而是自己，会让人这样联想到吧。呢么负责设计元仓先生觉得呢？
元倉：
从设计的角度来说的话，宫本茂先生曾说过 “ 设计的角色必须是要有作用的 ”。要有代入感，作为设计师，无论如何都要从角色的设计开始做，不这样的话 “ 就会看不见角色的作用 ”。
岩田：
在《马力欧》中有一只只看一眼就知道踩上去会很痛的乌龟，就是这种对吧。
元倉：
因为有刺，我会这样一边考虑那样的事情，一边用心设计。
岩田：
因为宫本茂先生在学生时代学过工业设计（※2）才会有这样的想法，每个设计都要有所作用和功能。
※2 工业设计＝Industrial Design 工业产品的功能作用和外观的设计
元倉：
原本在自己的头脑中有很多“马里奥”角色的固有印象。但是，用那种印象来描绘的话，基本上是不行的。像在至今为止的系列中登场过的角色，直接拿来组合改一下也不行。因此，在认真听取了新角色的概念，了解了功能作用后，开始着手设计就容易很多。还有，在自己设计角色的时候，我会提醒自己，敌人的角色就是为了要被马力欧打败才设计的哦。
一同：
（笑）
元倉：
这样的话，敌人就也有必要和地形扯上关系了。不管设计多么好的敌人，不配合地形的话就会显得多余。因此，要设计一个适合敌人的，并且要让马力欧打起来很舒服的地形。
2.球状地形的优点
岩田：
迄今为止的《马力欧》已经走过了跳跃类游戏的历史 ，这次的作品将以重力为主题，有球状地形的关卡，而且舞台是在宇宙。但只是听到这些描述的话，脑子里还是一定会有很多问号吧。大家在第一次听说《马力欧银河》企划的时候第一印象是怎样的？
林田：
我非常肯定地认同了。球状地形的主题是从2000年GAME CUBE 发表会上提及的， 那时就觉得这个主题是必须要去做的。
岩田：
关于制作球状地形游戏的价值和优点，从初期的阶段就有概念印象了吗？
林田:
我觉得外表看起来很新颖，不过放在跳跃动作游戏里的话会不太适合。但如果能活用球状地形，设计一套新的游戏方式的话，我觉得就能解决问题了。
岩田:
因此，诞生了旋转这个动作。程序员清水先生是怎么想的呢？
清水:
老实说，我开始是相当拒绝的（笑）。
岩田:
我觉得有这样的反应也是正常的。球状地形能有什么有趣的呢，一开始都会有这样的疑问。
清水:
我的话，在技术上我也觉得这样的东西是做不出来的。那之前一直在做《丛林节拍》，为了完成任务，说了很多鼓舞人的话，像是超越了一整个以往的3D游戏时代一样，但明明还是2D的游戏。 我一直寻思着超3D的游戏到底该怎么做。而且，在企划通过后，我知道编程的工作就会交到我这边了，让我感受到了巨大的危机感。
一同:
（笑）
岩田:
察觉到自己可能会被卷入到一份不得了的工作中的危险吧（笑）。
清水:
所以全力反对（笑）。
一同：
（爆笑）
岩田：
明明那么否定了，呢么是什么时候改变印象和想法了呢？
清水：
找到感觉还是最近的事情。我每天只是不停的在编程，没有玩游戏的机会。于是到了开发的最后调试阶段，我在自己脑子里假设玩了一遍。突然间就有了非常新鲜的感觉。我觉得 “我现在正在玩一款前所未有的游戏”。
岩田：
在游戏带来的惊喜越来越少的情况下，还能接触到和以往不同的东西时惊讶的感觉。像这样的感觉是非常重要的。关于球状地形的优点我觉得还有其他的方面，白井先生觉得呢？
白井：
我在第一次听说这个企划的时候，就决定负责舞台关卡设计构成了， 我在想 “在宇宙中会漂浮着怎样有趣的星球呢 ”。如果能在冰淇淋和苹果形状的星星上来回跑的话应该会很开心吧，各种各样的想法开始不断涌现出来。
岩田：
正因为舞台设定为宇宙，所以出现了各种各样的点子呢。
白井：
所以，我也和林田先生一样，开始给与了肯定的想法。随着一个接一个的想法浮现出来，我马上就记了下来，贴在了墙上。仰望天空，看着各种各样形状的星星，就会有想去那里看看的想法，如果绕到星星的背面看一下的话，还会发现曾未发现的新的星星，这些是只有球状地形才能做到的。
岩田：
负责设计的元倉先生觉得呢？
元倉：
虽说在往返于星星和星星之间的时候，场景会切换，然后转移到别的舞台上。但是在这次的作品中，马力欧会像体操选手一样，直接从一个星星着陆在另一个星星上，可以非常顺滑自然地享受其他星球的冒险。而且，在紧凑的宇宙空间里，因为漂浮着各种各样变化各异的星星，从设计上来说，这是至今为止没有过的，我想这也是本作标题的由来。
青柳：
而且，有个体型巨大的BOSS会在小星球上突然出现的场景，我觉得非常有魄力。
林田：
明明是3D游戏，有着很大的优点，却也有让人很迷茫接下来要怎么去做的情况。所以从一颗星星向另外一颗星星传送的感觉应该接近于2D马力欧那样才行。
岩田：
总之，就是在宇宙空间里看见一颗想前往的星星，就算你跑来跑去，也不会迷路的那种印象
林田：
所以我认为这样就算对于那些3D动作游戏不擅长的人也能很享受。
岩田：
话虽如此，但监视器这边类似 “这样也不明白吗？”的声音也不少吧？
白井：
确实有很多。遇到这种情况的时候，会把游戏里的素材重新编排一下，有时会让游戏中到处登场的奇诺比奥提示一下。。。感觉自己稍微有点在逃避问题（苦笑）。
岩田：
虽然用文本也可以解决，但作为开发者，有点失败的感觉（笑）。
白井：
是的。那是不得已最后的手段（笑）。在那之前还是会用设计解决的啦。。。。要做一个看一眼就能明白应该让马力欧做什么的设计。
元倉：
困难有时候就像是刺一样。
一同：
（笑）
岩田：
确实，只要看到刺，我就知道马力欧遭遇痛苦时的表情会是怎么样的。（笑）。
3.从不安到确信
岩田：
在大家制作这个游戏的2年半左右的时间里，游戏市场变化很大。2004年 NDS 发售，2005年通过触摸屏时代把游戏的定义不断扩大后的第二年 Wii 上市了，在市场环境发生戏剧性变化的情况下，我想大家都在专注于眼前的工作。在这期间，大家都在作何考虑呢？
白井：
老实坦白的说，DS当时非常畅销，听说京都总公司上上下下都充满了活力，这让我感到有种孤独感。总觉得有种被遗弃的感觉。我们在东京虽然有可以集中精力工作的好处，但总有一种在做和任天堂主机毫不相干的事的感觉。
岩田：
在业内朝着相反的方向发展，确实会让人不安呢。
白井：
感觉市场在朝着轻度游戏的方向不停发展。在这样的情况下，制作了一款 “标准” 的游戏，我还以为不会有人来玩了呢。
岩田：
那种不安感，之后是怎么消除的呢？
白井：
在去年美国召开的E3（※3）和国内的 Wii 体验会（※4）上，我看到为了《马力欧银河》
准备了好几台体验台的时候，我知道，“我们还没有被抛弃！”。
一同：
（笑）
岩田：
怎么可能抛弃呢。（笑）
※3 E3＝2006年5月在美国举办的世界最大的游戏展会。
※4 Wii体验会＝2006年 Wii 发售前在全国三个地方举行的体验活动。
白井：
现在确信了（笑）。我负责了E3版本的舞台关卡数据的制作工作，对于不擅长3D动作的人来说，要保持直行或许也做不到，那样的人，面对未见过的球状地形，我很担心他们能不能好好地玩。即使可以彻底的推翻调整重做，但不安的心情还是挥之不去。
岩田：
不过，最后玩家这边也没有被抛弃呢（笑）。
白井：
是的（笑）。在去年的Wii体验会上，看到了玩家排着长长的队伍 “ 想要玩《马力欧》那样游戏的人有很多！” 而且，像是5岁左右那样的小孩子都玩得很开心。那些小学生低学龄的小朋友中，也有能打倒BOSS的孩子，看到能有这样的玩家，让我真的很高兴。那时候我开始确信了 “这一定能行！”
岩田：
经过连续的 Wii 体验会，之前被抛弃在孤岛上的感觉，白井先生的感觉从不安转变为了确信，大家觉得怎么样？
林田：
在去年E3之前，我因为熬夜为游戏做了E3版本，在睡眠不足的状态下，昏昏沉沉的就坐上了飞机。在办理入住手续的时候，发现自己忘了寄存行李（笑）。
一同
（笑）
林田：
然后，总算到达了美国的会场，在展示了《马力欧银河》后，看见队伍排得很长，突然感觉疲劳一下子就消失了呢。
岩田：
在E3上的评价真的很好呢。大家玩得都很开心。
林田：
在E3的会场上，《马力欧银河》是放在任天堂展台靠里面的位置。所以，我认为到场的玩家在经历过《Wii Sports》带来的惊喜后，不会再会为一点小事感到惊讶了，然而，很多客人还是都充满了热情，在那时我第一次感到 “这个一定能行 ” 。不管怎么说，毕竟是第一次展示游戏，即使我们自己有自信，但在玩家玩到之前果然还是会很不安。
清水：
我在用Wii遥控器进行实验的时候，说实话，我也曾想过：“真的这样就能玩游戏吗”
岩田：
如果只用一只手拿着遥控器就能操作3D动作的《马力欧》的话，开发者能制作出来吗？这种想法一定会有的。因为至今为止在《马力欧》系列中累积的经验技术都无法使用。
清水:
但是，在Wii发售后，看到市场对产品的接受的程度，我觉得 Wii 的发展方向确实没有错。
岩田:
直到 Wii 发售之前，都不敢相信呢（笑）。但是，开发者和很多普通人一样有着同样的想法
这点我觉得也是很重要的。
林田：
让不安变成了确信的原因还有一点也非常重要，那就是能够协力游戏。没想到 “ 2个人一起玩，竟然会这么有趣。” 在工作人员之间，有时甚至会为此忘了工作（笑）。
白井：
在我办公桌旁边的开发组人员经常会玩协力模式。在旁边默默地工作着的我，经常会听到他们热闹的对话 “ 快想办法对付左上角的敌人啊！ ” “ 去哪里好呢？” 等等。像这样2个人一边大声吵嚷一边一起玩的样子是最近《马力欧》中没有的要素。那个感觉非常新颖，能感到无限的可能性。这个模式看起来已经有趣到令人有点懊悔了（笑）
林田：
在初代《超级马力欧》的时候，要2个人一起玩，只有等某一方死了之后，另外一方才有 “ 这次轮到我了 ” 的机会，需要2个人交替着玩。但是这次的协力模式可以2个人交换着角色同时一起玩。有种 “ 下次就由我来协助吧 ” 的感觉。
白井：
而且，希望在和不擅长游戏的女朋友一起玩的时候，男方也能协助她一起玩。我觉得这样一定会很热闹。
岩田：
那些在协助模式中得到高手帮助，没有 “脑锻炼” 经验的人，请 “ 一定要自己试着操作一下马力欧 ” 。
白井：
是的。一定要自己体验一下！
4. 从女性工作人员的笔记中诞生了
岩田：
原本的 “马力欧” 如果能操作上手的话，我觉得这是一个自由度很高的游戏。拿到翅膀的马力欧可以在空中飞行，可以巨大化，有时还可以变身成狸猫。但是，这次的变身特别的彻底呢。我觉得蜜蜂马里奥有点犯规了（笑）。
一同：
（笑）
元倉：
关于这次的蜜蜂马里奥，有着帮助初学者的意思。即使是跳跃操作玩得不好的人，也可以通过在空中飞翔去完成任务。
岩田：
在监视器那边 蜜蜂马力欧也特别受女性欢迎呢。
元倉：
其实，现在蜜蜂马力欧的样子和原本设定是完全不同的。因为大家都在抱怨 “ 这才不是马力欧呢！”（笑）。
岩田：
能改过来真是太好了。
清水：
最初的设定是因为被诅咒，不得已才变身成蜜蜂的样子，同时马力欧的动作是会被限制的，所以会让玩家有 “ 要早点变回到原来的样子！” 的想法 （很懊恼） 但是……我在给马力欧动作编程的期间，不知什么时候开始，方向变了。 最终，改成了使用特定的道具就能变身成蜜蜂马力欧。
岩田：
那肯定是个好判断啊（笑）。弹簧马里奥也给人一种奇特的感觉，很不错呢
清水：
那才是真的被诅咒变成的形态。
一同：
（笑）
元倉：
导演小泉先生要我做一个持续蹦蹦跳跳的马力欧出来。
岩田：
果然比起设计，功能性更优先啊。
元倉：
要以什么样的感觉跳跃呢？经过各方面的考虑，最后决定了弹簧这样的形态。。
清水：
以弹簧马力欧的形态玩普通路线的话会非常有趣。也就是说，不能像玩家想象的那样行动我觉得这也是游戏有趣的一面。
岩田：
我很理解你的想法。就像故意用卡比不适合的能力去通关一样。
清水：
因此，在游戏的开发初期，不管是蜂蜜马力欧，还是弹簧马力欧无论在哪里都是能随时变身的，但是这样做的话游戏的平衡性就会被破坏了，所以最后放弃了。
岩田：
当然，变身成各种各样形态在之前的《马力欧》作品里也有过， 这次有种怪物马力欧的感觉，可以变身的形态数量非常之多，可以说是系列之最了。这是谁想出来的？（笑）。
林田：
最初的想法当然是导演小泉先生提出的啊。“ 如果马力欧变身的话，变成什么好呢？” 被问到的女性开发人员说 “ 蜜蜂马力欧怎么样 ”，然后就记了笔记贴了便条。看到这一幕的小泉先生非常高兴地说：“ 蜜蜂么？！” 说完 “ 一定要做个蜜蜂马力欧用的舞台关卡” 后，就开始不停的推进了（笑）。
岩田：
就因为一个蜜蜂马力欧的想法，导致了结构发生了整体变化，工作量也因此增加了不少呢，但是大家反而都很开心的样子呢。
林田：
在第一次看到弹簧马里奥移动时候的样子，就感觉非常非常得有趣。刚开始看到的时候，就捧腹大笑了。但是突然就反应过来了 “啊，负责舞台关卡构成工作的不是我吗？” 。
一同：
（笑）
岩田：
开发组的工作人员们在制作《马力欧银河》时付出的热情，那种感觉，我觉得都从游戏中溢出来了。
白井：
负责角色设计的小组提出了很多非常有趣的角色的想法，负责地图设计的小组一方也不知道怎样料理才能变得有趣，所以就一边互相提出意见，一边进行了创作。所以，我觉得团队间的合作真的很棒。当妖怪马力欧的想法提出来的时候，虽然有在想 “ 这可怎么搞啊，像这样的家伙？” 但之后通过大家交流建议后觉得，做个像《路易鬼屋》（※5）那样的鬼屋不就行了么。舞台关卡的设计过程真的是很有趣呢。
※5《路易鬼屋》＝与NGC同时发售的动作冒险游戏。2001年9月发售。
岩田：
因为舞台是在宇宙，所以可以加入各种各样的想法，真的很划算呢。只要每颗星星都不同的话，做什么都OK不是吗。
林田：
所以，就有了苹果形状的星星。如果是《塞尔达》的话，苹果星星是绝对不会出现的。
一同：
（笑）
白井：
即使耀西的脸漂浮在宇宙中，也完全没有任何违和感。
林田：
但是，“真的可以把耀西脸的星星做出来吗？” 我有点担心，所以就问了宫本茂先生，没想到他听了说了一句 “ 好啊 ”（笑）。
岩田：
作为制作人，宫本茂先生的一些想法会对这个项目产生很多影响，你有没有在哪方面会感到不甘心呢？
清水：
事实上确实有一个。在开发初期，马力欧周围的硬币是可以通过旋转技能将它们卷过来获得的。但是宫本茂先生却不赞同这个想法 “ 马力欧应该对着硬币，用身体去获取才对。” 因此，最终还是变成了现在的样子。不能简单地获取硬币了，那个时候非常的不甘心。
一同：
（笑）
白井：
对于我们来说，我们认为《马力欧》的游戏，就是为了拿到很多硬币 。初期的时候，在地图上放了很多硬币。但是宫本茂先生提醒我说 “ 这样是没有意义的 ”。。。于是，硬币就变成了回复用的道具，数量也减少了，收集的东西统一成了星星碎片。于是，游戏的平衡性就被收紧了。看到他做事的经验，我觉得宫本茂先生果然真的很厉害。
清水：
能让人特意去取的硬币才更有价值。
岩田：
去拿硬币的行为是变成一种 “工作” ，还是成为 “有价值的行为” ， 宫本茂先生是从本质上知道这一点的区别，于是做了那样的整理吧。
5.对初学者玩家来说很贴心，对高级玩家来说也很有挑战性
岩田：
可以变身为蜜蜂马里奥，也可以进行协力游戏，这次的作品，是为了让第一次玩的人也能容易上手，呢么作为 “中级玩家和高级玩家是不是就不能享受了？” 有这样误解的玩家也不在少数。但是我认为，作为负责游戏开发的各位一定会说 “ 没那回事！” 对吧？（笑）。
林田：
这点需要强调一下，本作的内容可谓非常之丰富，有着各种各样不同的体验内容，如果能投入其中，就会发现很多有趣的地方， 所以对于高手玩家，一定会遇到具有挑战性的舞台关卡的。当然，如果在通常的舞台关卡中，玩得好的人也可以帅气地打倒敌人。
岩田：
是 “超级华丽的玩法” 。
林田：
还自己录下来，分享给大家看（笑）。
岩田：
《马力欧》有个传统，那就是能满足那些喜欢追求像运动会那样挑战的人。
清水：
其实我也喜欢运动会这类（笑）。所以，我自己的话，也会非常喜欢这样的游戏方式，会很投入的去玩。
清水：
用汽车来比喻的话，就像自动档的车一样，一开始谁都可以轻松驾驶，当习惯了的话就会换成手动挡的车了，因为可以更随意地行动。所以这次从初学者到高级玩家都能玩得很开心。
岩田：
简单的说就是 “ 宽而深 ” 对吧，但是，也会有难以两全的地方吧。
清水：
那样的话，可以伪装一下。
岩田：
真是厉害的表现方式呢（笑）。也就是说，表面上披着羊皮，其中其实是充满了很难的像运动会一样的难度，是这样的感觉吗？
清水：
这样做就很彻底了。
青柳：
如果只是很难的话，我觉得上级玩家也会敬而远之的。因为玩游戏不是为了修苦行啊（笑）。所以那是要能在玩的很开心的基础上增加的难易度。
白井：
我负责的工作中有EX附加舞台关卡，虽然超难，但是可以短时间玩玩。就算是狂热爱好者，也会 “ 哇 ” 地颤抖。
岩田：
即使是高级玩家，感觉也会让他们手上出汗。
白井：
对于那些喜欢追求挑战的人，请一定要玩一下EX舞台关卡。BGM里还会发出可爱的音乐呢。
岩田：
那也是用来伪装的吧（笑）。
白井：
那个即使不通关，也是可以推进主线的。
岩田：
那么最后，请对期待着游戏发售的玩家说一句话吧。
林田：
（从口袋里掏出笔记）实际上，这次有没能出席采访的工作人员拜托我，希望一定要传达一下他们的信息，可以吗？
一同：
（笑）
林田：
请一定要玩一下 “星星球” 这一关。。。
青柳：
“ 星星球 ”是使用了倾斜传感器的小游戏，原本最初是作为操作马力欧的方法之一做的一次尝试。但最后没有用在操作马力欧上，而是像 “弹珠” 一样的游戏上，不过非常有趣，然后就保留在了游戏中了。
林田：
还有，有一个类似2D的舞台关卡，只要来到那里，你一定会说 “ 啊，这个！这个！” 感觉会像是回到了故乡那样的兴奋。配合着音乐和节奏，可以很好地进行游戏，请一定要享受这一部分。以上是来自没能出席这次采访的工作人员的讯息（笑）。
清水：
本作是内容非常丰富的一款游戏。而且，要保持让玩家感觉不到 “ 这样做不到 ” 的平衡性去调整游戏难度（笑）。游戏中的每个一角落，我们都投入了所有的热情去制作，希望大家玩得开心。
青柳：
我负责制作了重力系统的编程，希望大家在这形状古怪的星球上来回奔跑的时候，能享受到前所未有的新感觉。还有，作为程序员来说的话，因为这次画面做成了60帧（※6）所以能享受到顺滑的图像哦。
※6 60帧＝1秒内显示的画面数。
白井：
我想告诉大家的是游戏中的 “奇诺比奥探险队”。在广阔的宇宙中冒险的话，会感到寂寞吧。但是，在各个地方都能找到奇诺比奥哦，他们会给予各种提示，还会鼓励玩家。为了救桃子公主，和奇诺比奥一起冒险，会有种在广阔的宇宙中旅行的感觉呢。另外，进入一些水管里还能意外的发现隐藏的舞台关卡哦，在游戏中探索也是一种乐趣哦。包括这些在内，希望玩家能尽情得享受这个广阔的 “ 马力欧银河 ” 世界中的每一个角落。
岩田：
看来要完美收集的话，或许会是一件不得了的事呢（笑）。
元倉：
是的，我们准备了大量的星星等着玩家去收集。
岩田：
这次真的是辛苦各位了，呢么下次我会回到京都总部对其他开发团队做询问。
原文
2007年10月4日公開
GN 新闻传送 译
2022年5月
