（十七）戏剧的丰富、分化及成熟
一、广场戏剧：
1、无产阶级戏剧。1929组织上海艺术剧社，提出这口号。1930年成立中国左翼戏剧家联盟－“演剧大众化”。——作品大都以工人、农民为主人公，着重表现他们的革命斗争，及时直接地反映现实生活中的重大政治事件。
2、红色戏剧。在根据地演出，着重对共产党的方针政策进行宣传与现场鼓动，是政府与军队政治工作的一部分。
3、国防戏剧。九一八事变后提倡，强调反帝抗日，发挥戏剧的宣传鼓动功能，提倡“通俗化”、“大众化”和方言话剧。
4、农民戏剧实验。熊佛西主持，强调寓教于乐，视“观众”为戏剧的生命。【331－2】
具体作家作品：浪漫主义风格的田汉《回春之曲》、白薇《打出幽灵塔》；机械现实主义风格的洪深的“农村三部曲”《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》；新的狂放、自由、戏谑的农民戏剧熊佛西。
二、职业戏剧：
1、职业化：这是中国话剧走向成熟的必经之路，关键是剧本的创作。夏衍曾经指出话剧职业化的必备条件：“话剧一方面已经被承认为艺术的一种，他方面也已经被娱乐商人认为是一种可以营利的演出。”
由“小剧场”到“大剧场”，30年代中期，大剧场的成功，使职业化、营业性的剧场戏剧得以确立。曹禺出现得以形成。
2、代表性作家：
A夏衍：（1900-1995）原名沈乃熙，字端先，祖籍河南开封，生于浙江省余杭。是中国新文化运动的先驱者之一，中国著名文学、电影、戏剧作家，文艺评论家、翻译家、社会活动家。1995年2月6日在北京逝世。代表作品《赛金花》、《秋瑾传》、《包身工》、《上海屋檐下》《法西斯细菌》《芳草天涯》等。
《上海屋檐下》
a/三一律：1937年4月，黄梅时节，发生在上海弄堂里的故事。
b/戏剧人物：（林志成、杨彩玉、匡复、葆珍）、（赵振宇、妻子、阿牛、阿香）、（施小宝、小天津）、（黄家楣、桂芬、黄父）、（李陵碑）
c/戏剧结构：类似于契诃夫剧作的 “双重结构”样式。主线与辅线，明线是：五户小市民的日常琐碎生活及其遭遇和情感波澜。暗线是：用象征手法构成的深藏于社会深处的巨大冲突，即光明与黑暗的较量与斗争。暗线决定着明线。“为了生活”而如此，但最终明白“不，人不能这样生活”。
d/ 戏剧冲突：没有传统戏剧紧张剧烈的戏剧冲突，而是散文式的戏剧构架。
e/戏剧意蕴：不幸的家庭各有各的不幸。阶级
f/戏剧风格：真实质朴、洗练明净，有浓郁的生活气息。含蓄、隽永的诗情，内在的潜流。
细节：1、阿牛算术，关于存钱、高薪水与现实的对比。2、葆珍的儿歌《勇敢的小娃娃》3、黄父留下的红纸包。
思考：最终出走的为什么是匡复而非林志成？(革命者形象的重塑)
《芳草天涯》1944年春到秋，发生在广西桂林及柳州的故事。知识分子在战时生活、婚姻与精神的波澜起伏和心路历程。也透视出整个大环境的视像。知识分子面对国难的精神之稳，是一个民族是否具有前途的关键所在。
人物：孟文秀、孟太太、孟小云、许乃辰、尚志恢、石咏芬
《法西斯细菌》：知识分子在战争中的价值抉择。科学至上/发财—红十字医院/做事
三一律：1931.9东京；1937.8上海；1941.9香港；1941.12香港；1942.2桂林。
戏剧人物：俞实夫、静子、寿美子/俞寿珍；赵安涛、钱琴仙、钱裕；秦正宜、徐阿发
细节：俞家的女佣张妈，与寿珍玩的孩子。
创新：日本女子静子（温柔贤惠、知书达理）“更使我痛苦的是，我亲眼看见了我的同胞，日本人，公然地抢劫、奸淫、屠杀，做一切非人的事情……”“我也要分担一部分罪恶，一部分责任。我是一个日本人啊，日本人做的好事情我有一份光荣，日本人做的坏事情我有一份耻辱。”
B李健吾：（1906年8月17日-1982年11月24日），中国作家、戏剧家、文艺评论家、翻译家、法国文学研究专家。山西运城人。1921年入国立北京师范大学附中，翌年与同学蹇先艾等组织文学团体曦社，创办文学刊物《国风日报》副刊《爝火》，开始发表小说、剧本。1925年考入清华大学，先在中文系，后转入西洋文学系。同年由王统照介绍加入文学研究会。1931年赴法国留学，33年回国，1935年任暨南大学教授。抗日战争期间在上海从事进步戏剧运动。
李健吾一生写过大量戏剧评论，如《雷雨》、《论“上海屋檐下”》、《清明前后》、《读“茶馆”》等。分别收入《咀华集》和《咀华二集》。
不追求对现实生活的深刻反映，而醉心于对人性的剖析，注重与戏剧艺术的探索。《以身作则》（3幕喜剧）《这不过是春天》三幕剧
三一律：北伐时代某年春，某日下午、次日下午、又次日上午。地点北平。
戏剧人物：警察厅长、厅长夫人、女子小学校长（夫人的堂姐，未婚）、厅长秘书王彝丞、密探白振山、革命党冯允平（假称谭是夫人的表哥，其实是前情人）、男仆
《母亲的梦》独幕剧：母亲贫妇、三儿子洋车夫黄三、女儿英子、邻妇（参军的二儿子、邻妇的弟弟）
C袁牧之:“为戏而戏”《一个女人和一条狗》，宋之的《武则天》，陈白尘《金田村》
