《单车少年》幕后采访：摄影助理Alain Marcoen

法国电影摄影指导协会（AFC）采访

这部电影中您是如何与达内兄弟合作的？

AM：我的工作仍然以自然主义为核心。要符合场景真实性，而且绝对不能妨碍两位导演与摄影师Benoît Dervaux计划的镜头移动。他的一个特点恰恰是在大部分拍摄时，不是将相机放在肩上，而是将其放在胸前，并使用液晶显示器进行取景，以便与我们的14岁年轻主角保持同等高度……这是一种身体和艺术上的壮举！

然而，这部电影看起来比以前更温暖，更丰富多彩...

AM: 在摄影方面，这部电影的一大不同之处在于它是在夏天拍摄的，我们在许多镜头中都追求太阳的存在。这与达内兄弟之前的电影拍摄条件有很大不同，他们通常拍摄电影的时间要么在冬天，要么在光线比较少的条件下。在《罗塞塔》中，我记得我们在那等待太阳下山才开始拍摄。然而，这部电影的语调或主题并没有比其他电影更轻松。这个孩子经历了一次真正的考验，其中有一些暴力的时刻......但是，由于我们被年轻演员的自发性所带动，他的热情让我们不能把这部电影称作悲伤的。

关于不同场景的画面是如何组织的？

AM: 这部电影的场景非常统一。一切都发生在一个非常有限的范围内......其中有一些“反复出现”的场景，例如Cécile de France的理发店，我必须与美术总监（Production Designer）Igor Gabriel一起进行大量的准备工作。无论是颜色、配饰（accessories）还是地形（topography）都必须保持真实、自然。摄像机的位置也是如此，只取决于演员的动作。所以我们永远不知道镜头会以什么角度或轨迹拍摄。因此，我们必须使用嵌入天花板的灯管。这些灯具通过排列组合，让我们能够根据白天或黑夜的氛围，以及外部光线的变化快速适应。此外，我还在一楼放置了一些柔和的HMI灯，这样就可以透过窗户保证日光的连续性。

夜景拍摄呢？

AM：我知道达内兄弟很讨厌大型技术设备，所以我有点担心夜景拍摄。我花了很大的力气说服他们，没有灯光我们不可能完成拍摄。但经过一些测试后，他们很快意识到这是不可避免的。而我们拍摄电影的小城市Seraing，在晚上真的非常暗。 Cécile回家并训斥男孩的那个场景需要进行广泛的预先照明，以便能够看到足够远的距离，考虑到摄像机的移动和广角镜头。装在升降台上的1K钠灯提供了大部分的照明，与场景中的霓虹灯相互补充，使其具有一定的纵深感。

拥有像Cécile de France这样的明星扮演其中一个主角可能会让达内兄弟感到意外，他们俩往往习惯于寻找不知名的演员……

AM：达内兄弟非常信任她。虽然我不知道他们在准备期间进行了什么样的讨论，但很明显她的存在是一种减轻他们压力的方式，因为他们需要指导这个14岁的主演。我必须说，尽管他在整个电影中表现出色，但在拍摄期间还是有很大的压力。 Cécille的存在、她的温和性格和她与Thomas的合作至关重要。她的帮助、她的意见总是恰到好处，为像野餐或在她家里吃饭这样的场景的成功做出了贡献。这是一个伟大演员的标志，就像Olivier Gourmet，他这次只来演了一个场景，不是为了炫耀，而是为了成为电影的一部分。

在具体的技术细节上，你们的选择是什么？

AM：我们使用了Arricam Lite和Master Primes。电影胶片主要使用Kodak 5207（250D）用于白天场景，使用Kodak 5219（500）用于其他所有场景。对于一些外部的夜景场景，我将感光度推高到1,000 ISO，但说实话，经过预先的灯光准备，我其实可以不需要这个额外的感光度。在准备电影时，我们还使用了早期型号的Arri Alexa和一个配备相同Master Primes镜头的PL卡口Canon 7D进行了一些测试。但由于色彩饱和度的不足，我们还是选择了拍摄胶片。不过，必须要说，在2010年的夏季，Alexa仍然是一个原型机，而今天它已经大为进步了。 我致力于使用35mm拍摄这部电影，因为它能够捕捉摄像机的运动或像自行车这样的移动物体。对我来说，没有什么能够代替在摄像机快门前每50分之一秒产生的新画面的感觉。

Interview by François Reumont on behalf of the AFC. 

原文：https://www.afcinema.com/Entretien-avec-le-directeur-de-la-photographie-Alain-Marcoen-SBC-a-propos-du-film-Le-Gamin-au-velo-de-Jean-Pierre-et-Luc-Dardenne.html?lang=fr

翻译：ChatGPT、real杨泽生