《混音全揭秘》第五章笔记
如今压缩器的主要作用不止用于控制声音的动态，并且用于制作你想要的音色，在动态方面去塑造音色。
压缩比：压缩比是人为设定的，当输入电平超过阈值时压缩器进行压缩的比率。
阈值：人为设定的，压缩器用于和输入电平进行比较的电平值。
启动时间：人为设定的，当输入电平超过阈值时，压缩器的压缩比从1:1无压缩状态变化为设定好的压缩比所用的时间。
释放时间：人为设定的，当输入电平自上而下低于阈值时，压缩器的压缩比从设定好的压缩比变化为1:1无压缩所用的时间。
启动时间对于声音的影响：
启动时间短，声音会变软，启动时间长，声音会更有力。
在把启动时间逐渐增加的时候，声音会在某一个点突然变得有力度，并且声音也更加开阔。这个点，被称为启动时间的第一临界点。在这个临界点，声音会从软变硬。而这个临界点，通常是独一无二的。也就是说，那种声音变得更有力度、更开阔甚至更清晰的感觉，只有在临界点才能感受到。启动时间大于或者小于临界点，都会失去这种听觉感受。
如果把启动时间继续增加，会不会让声音更有力度呢？我们来做这个实验，从刚才的第一临界点，继续增加启动时间，并且仔细地辨别声音的变化。首先会发现，当启动时间离开第一临界点之后，声音开始变得“糊”了，没有那么通透了，那么，继续提升时会逐渐地发现，声音不再是那种硬邦邦的力度了,而是慢慢变得有弹性了。
你会发现，在某一个时间点，这个转换是最清晰可辨的，而在那个时间点，同样可以听到声音变得通透、开阔等特性。因此，这个时间点，被称之为第二临界点。在第二临界点，声音会从“硬”变向“弹性”。
到了现在，我们已经可以通过压缩器的启动时间塑造三种声音的特性了:软，硬和弹性。
启动时间可以说是压缩器上最敏感的一个参数，它的临界点具有不可复制性。也就是说，对于不同的声音，不可能用相同的临界点一丢处理，而就算是相同的声音，使用了不同的压缩器，临界点也会是不同的。
在启动时间到达临界点的时候，我们应该能明显听到频率响应的突变。
尤其是中高频的变化，而中高频的变化，通常会给人耳带来力度不同的感受。这也是临界点的由来原因。
总体来说，启动时间控制着声音音头的动态，而音头，是给人留下动态方面第一印象的地方，也是压缩器调整过程中的重中之重。
释放时间对于声音的影响：
压缩器的释放时间与速度是息息相关的
当释放时间较长时，声音会更温暖、圆润、自然、有弹性，并且压缩痕迹会比较小。而当释放时间较短时，声音会比较有力，硬度感和颗粒感增加，压缩痕迹稍大。在使用 68ms 这种很短的释放时间时，甚至会让声音变得有点“脏”。
无论启动时间的临界点还是释放时间的律动感，都是真实存在的，并非心理作用
压缩比和阈值对于声音的影响：
通常我们会使用高压缩比配合高阈值，低圧缩比配合低阈值，除非有特别的需求。
高压缩比配合高阈值时，声音会比较有力，偏硬，压缩痕迹明显，低频更加具有紧缩感，总的来说就是声音紧凑有力。
低圧缩比配合低阈值时，声音会比较柔和，宽厚，松弛，有弹性，压缩痕迹不明显。
压缩器的选择：
压缩器的声音特性分两方面
频率响应特性
动态特性
频率响应特性和动态特性是息息相关的
在了解了压缩器的声音特性之后，还要知道用这个压缩器做的声音是什么样的，以及你需要往哪个方向去塑造这个声音。因此，就需要了解在编曲中每一个声音的音乐性是什么，每个音色对于整个音乐到底起到什么作用。这样，才能更好地达成音色与压缩器的配合。
